故事电影布光的基本法

故事电影布光包含一切电影布光的要素。

好影像具备“侧光”、“明暗”、“立体感”三要素。从布光工作效果的立场说，灯光师必须处理“侧光”、“明暗”、“立体感”三项，按照具体情况，各种处理方法的重点还会变化。行业习惯上，我们把这三项处理说成“主光处理”、“辅光处理”、“轮廓光处理”。最终目的还是为了“好影像”，在此不再哕嗦。
因为题为电影布光，那么布光美学基础就是“真实，自然”，这被称为写实主义布光法。本文主要从布光技法的角度，讲解一个个的处理方法。
                                                                    “主光”的任务

                                                          “主光”的任务是模仿自然侧光。

所谓“主光”(Key light)是镜头上的强烈侧光，如果有了“主光”，可以说布光的任务基本完成了。

“主光”有几种解释。从电影布光要领出发，它是大全景受光方向的状态，其状态一旦出现，它决定该场景所有分镜头画面的布光规则，不得违规。其效力和主镜头(Mast Shot)一样，具有场景的定义功能，因此“主光”是具有支配地位的光线，是所有电影片断的拍摄的布光依据。

“主光”是要通过设定以后才产生的，也就是说它是主观的东西。属于电影的假定性。

在摄影现场必须设定光源，即要回答“主光”，或假定主光是太阳，月亮，街灯，还是屋内的电灯?等等。如果设定了主要光源就确立了“主光”其统治一切的地位。

在电影的拍摄现场设定了主光以后，要做的事情是模仿该主光的效力和结果。要模仿到与生活印象一模一样是必要的。作为基本原则，设定好的光源是不可变动的，它的光位，它的光质，它的色温都不可以变动。即在同一场景中要用同一光位，光质和色温来拍摄。其依据是生活中人们安装完毕的电灯和街灯是不动的。地球转动肉眼感觉不了，影片中 个镜头的长度很短，所有“主光”是不能动的。

可是，在实际拍摄中，决定了“主光”位置，没有绝对不动的事情。每个镜头，因摄影角度变化，有时要调整灯光的位置。重要的是银幕方向中的主光不能变动。只要决定了光的银幕方向，即使摄影角度变动，也不需要重新布光，还能避免调整光线的人为痕迹。

之所以坚守光的单一方向的最大理由是电影连接性原则。摄影位置变化，画面受光形态可能发生严重变化，通过调整光位取得前后匹配。不然剪接以后看上去因为主光方向“跳轴”，而发生“跳戏”。

在实际拍摄中“主光”的银幕方向把握好了，就可以放心调整灯位。


                                                                “主光”的安置方法

“主光”应该安排在哪里?要考虑安排在最自然的位置上，与所设定的光源相一致。

例如，画面上右侧有窗，于是你就要设定这从窗口过来的光源。那么“主光”应该安放到阳台的方位，当然灯具必须放在画面以外，避免“穿帮”，在窗的方向的延长线上可以找到放“主光”的位置。

如果画面上右侧有窗，而演员脸部有强烈的左侧光，那么这个画面就会看上去很不自然，显然主光放错了地方。

有时摄影场所的条件受到限制，无法安放灯位。常说：“设定主光要自然”，不如说“看上去自然”更重要。自然位置是该光源的方位，因此我们要去找到“看上去自然”的位置。

什么是“看上去是自然”?首先，在摄影机和被摄体之间连接一条直线，然后再划根直线通过被摄体与被摄体和摄影机的连线成直角。这样，以被摄体为中心可以划分成了四个空间。所设定光源在四个空间的那个空间里，知道了“主光”在那个空间范围内，找到了灯位，那就是“看上去自然”的位置。

许多书本里都说45度“主光”，这不是基本的。说到底“主光”是来源于自然的印象。比如，从室内拍摄一根球体从门外滚开来，“主光”应该从屋外逆向而来，这样主光灯位应该是在第1空间，并非45度。

在大全景里演员部分影像一定较小，而演员以外的环境信息较多。因此，演员本身对视觉刺激较弱，画面中演员看上去并不醒目。

上面的镜头的大全景，人物神情不太清楚。如果切换到特写，就要照顾且盒部全体，改变灯光设定位置。特别是演员周围有发亮的物体，这些发光部分非常醒目，会分散观众的注意力。那就更需要调整灯光位置。不然演员就会被周围的光斑所吞没。



按景别来调整光亮

我们的主题是“夜色”，要符合“心目中的自然”。为了突出演员形象，在大全景里演员光亮处理得强一些为好。在这大全景之后，如果拍摄特写，该演员的光亮和全景一样就会显得太亮，因此全景和特写不可以用物理逻辑，不可以用全景固有的光亮值用于特写画面，必须依据“肉眼得到印象”来调整光亮，不然就会产生不自然感觉。

另外，依据“肉眼得到印象”还可以调整打灯光的角度。例如特写镜头，从演员的侧面打光，脸部会半边明亮。全景的时候，明亮部位分布变小，画面常常给人比较暗的印象。所以，在拍摄全景时，半边明亮的面积大一些为好，办法是增加该明亮部位的受光的角度。也就是说在全景拍摄时加强人物顺光。

参考下面组照片。这是在同一光线下拍摄的两个镜头，不同的只是改变了机位。第一个镜头给人的影响比较暗，第二个镜头给人的影响比较亮。因此这两个镜头剪接在一起会发生跳动感。

为了解决这类问题的手法是应该提高第一个镜头的辅助光亮度，或者降低第二个镜头的亮度。参考如下：
由于第一个镜头增加了辅助光线亮度，与第二个镜头连接起来看就显得比较平稳。再回过头来比较上述两个第一镜头，就可以明白其手法的奥秘。

给进入画面的灯具移动位置

在拍摄中，既有演员来回移动表演区域，又有摄影机角度变化，这样事先布置完毕光灯，换个角度拍摄就进入了画面，这时就必须改变灯具的位置。

我们把摄影现场分成1、2、3、4这四个空间，灯具在特定空间范围内变动位置没有问题，也有可能发生问题需要变更空间。

如果灯光器材多余的情况下，可以把灯具吊起来。这样灯位高度有所不同，可是演员受光方向不变。(侧光假定性)

一般在拍摄时必有摄影视线上的盲区，俗称“死角”。即使摇镜头，所拍范围也是四角画面，必定有安放灯具的位置。可以把灯脚拔长，像鱼竿一样高高举起，行业用语称“Boom”，或者搭起木框吊起来安装灯具。



                                                        心理主光和定义镜头

没有光线就无法摄影。例如，夜晚情景，剧本规定“一个伸手不见五指的夜晚”，但是，照明也是必须的。

屋外的夜景，没有街灯的光源的地方，也有月光，没有月亮，怎么办?那么在很远的地方还有什么光?总之，要千方百计地找出一个心中的理由。有了理由就可以打灯光了。

在一个封闭屋内，要是设定没有开灯情节，在没有电灯光源的前提下拍摄，打灯光也是不可缺少的。灯光是打了，却又要给人留下“一个伸手不见五指的夜晚”的印象。

这种情况，“主光”的设定也是必要的。无光源的“主光”，我们把它叫做“心理主光”。其方法是假定性，假定有关光源。

有电灯光源，就有“主光”方向的依据，没有电灯光源就得运用“心理主光”托词。同一场景，因为没有光源依据，好像比较自由来定光位，但是事实上并不是那样，需要设定一定的方向(母侧光)，不然剪接以后连贯起来，会产生不协调的画面组合。

“心理主光”以外，还要轮廓清楚。另外暗部占去画面的百分之多少的比例，这个比例必须事先设定和规划好，这就是拍夜景的技法。如果暗部占全体画面90％、不应该下个镜头是80％，一个戏的“心理主光”的影调必须匹配和协调。

夜景常常使用蓝色滤色片，把画面全体处理成蓝色调，前面所说的场景的处理也是一种方法。


架设有主光、辅助光、轮廓光、侧光、背景光以及处于其典型位置上的眼神光的灯光布设图。

          也许你还在为是否可以成就电影摄影师的梦想而徘徊苦恼……
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大峰学院成立2013年，截止目前已先后举办了15期大师班，从黄岳泰、李屏宾、再到好莱坞三届奥斯卡获得者电影摄影之神斯托拉罗，总结了大量的讲师经验和课程资源。



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课程设置

第一周 （摄影基础）

1.数字摄影成像原理和制作技术流程。RAW格式，Cinema dng的重要性,Lut（look up table）颜色查找表，后期制作流程及色彩匹配等
2.数字摄影机的操作（ 艾丽莎，sonyf55 ）介绍数字摄影机的操作、菜单设置.不同焦距摄影镜头的成像特点.变形宽银幕的成像特点。
3.曝光组合（感光度、快门、光圈、色温）HDR及其在生产流程中的使用（以ATOMOS为例）
4.传统电影移动设备介绍.移动轨道的选择与规范铺设.小型升降车的使用
5.现代电影移动设备.轻型摇臂与如影的结合，遥控器的使用.移动镜头的操作训练，以DJI OSMO为例

第二周（灯光基础）

6.常用灯具介绍与操作，光质 光源 光区 色温，测光表使用;
7.实际测试不同附件对光影效果的影响，魔术腿、 柔光片、铁砂、黑旗、反光板、色纸等;
8.棚内布光基本方法步骤，光效练习，派拉蒙光效，蝴蝶光效，书式打光法等;
9.摄影棚内景日戏照明气氛设计，窗户光设计，单人布光光效，双人对话戏光效，多人对话戏光效等;
10.棚内夜景照明设计，模拟月光，运动镜头光效处理，灯光作业练习及考核;

第三周（系统进阶1）

11.外景光线处理，使用蝴蝶布，柔光片，黑旗，反光板遮挡控制;
12.烈日光线处理，阴天光线处理，户外移动光线处理技巧;
13.户外拍摄分镜技巧，双机位处理，如何顺拍，跳拍;
14.移动跟拍，肩扛拍摄，长镜头拍摄;
15.绿幕特效拍摄，户外拍摄练习及考核;

第四周（系统进阶2）

16.光学,摄影光学造型意识，光学与镜头叙事;
17.光线,通过光线处理气氛的营造，用光写作；
18.色彩,色纸控制色彩，滤镜控制色彩，影调与色彩的偏爱，色彩与造型;
19.运动,摄影机运动常见类型及叙事特征、运动效果的呈现进阶、场景调度和镜头移动;
20.构图，构图美学的建立、画幅、景别造型之美;

第五周（完成小组毕业作品）

21.学员独立拍摄完成联合作业,两天时间;
22.两天后期剪辑;
23.毕业作品展播，老师打分点评，公布成绩，毕业仪式;

（课程内容会根据老师意见做局部调整）


课上一起拍片，课下一起欢聚


学员合影

学员拍摄作业

△往期入行班户外拍摄练习

往期老师

老黑
摄影师
代表作品：《逆爱》，University of Miami 第十六届Canes电影节椰子奖；
《迷途》，第十届北京独立电影节“年度优秀剧情片奖”；
广告作品： 丰田RAV4毒气篇；九华山茶叶世界篇；北京方便面童年篇；双汇椰果烤香肠TVC；国际旅游博览会形象片；中国国际酒业博览会形象片等。

陈凯
摄影师
代表作品：《万物生长》、《重庆大轰炸》、《追凶者也》、《没有别的爱》等；
移动组操作手
代表作品：《追风筝的孩子》、《赤壁》、《唐山大地震》、《搜索》、《钢铁侠3》等。

马晓波
摄影师
作品：《画皮II 》；《一步之遥》；《别有动机 》；
《哺乳期的女人》（担任联合摄影指导，荣获第29届金鸡奖最佳摄影提名）；
《阳光夏令营 》；《画皮II 》；《一步之遥》；《别有动机 》；《一场风花雪月的事》；《猎仇者》；《跑出一片天》；《封神传奇》。

王逸伟
摄影师
电影作品：《欢乐颂》《平凡的世界》《春暖花开》；《证书》；《远山》；《殷雪梅》；《魂飞魔路》；《狗狗天使》；
电视剧作品：《这里黎明静悄悄》（2005年央视一套黄金首播，2006年俄罗斯国家电视台播出，世界反法西斯胜利60周年献礼片）；《英雄无名》（在2008年第三届韩国首尔国际电视节荣获“最佳摄影”提名）；《戈壁母亲》（荣获第七届金鹰奖“长篇电视剧一等奖”， 荣获第二十七届中国电视飞天奖“长篇电视剧一等奖”）；《民兵葛二蛋》；《平凡的世界》；《十送红军》等；
广告作品：
《中国联通》系列；《摩托罗拉》系列；《康师傅鲜澄多》系列；《NEC手机》；《仁和药业―闪亮滴眼露》；《奇瑞风云轿车》；《北京红星二锅头》；《女儿红酒》等。

卢晟
电影作品：
《这里，那里》（2011 东京国际电影节 入围亚洲之风单元；2011 加拿大温哥华国际电影节入围龙虎榜单元）；
《活该你单身》（2010年13届上海国际电影节传媒大奖获7项提名；2010年入选突尼斯迦太基国际电影节);
《玩酷青春》（2010年13届上海国际电影节传媒大奖获6项提名，最终获得最佳女演员和最佳女配角奖；2010年47届台湾金马国际电影节获2项提名，最终获得最佳女演员）；
《一个中国女人》（中国和英国合拍片，2009瑞士珞单偌国际电影节最佳影片金豹奖）；
（以上均为大峰学院入行班以往课程导师，2017年新课老师也全部来自以上名单中。具体安排请以实际上课为准。）


进组说明

Q&A 课程结束后能进组实习？
可以，课程结束后，大峰学院会根据学员考试成绩排位先后联合片场安排进组实习。

Q&A 能保证一定进组？
不一定，因为在进组前会由器材公司进行考核和再培训，不合格的，无法进组。

Q&A进组实习做什么工作？
摄影技术员助理，移动设备技术员助理，灯光技术员助理

Q&A实习有费用？
没有，但是会根据表现程度会有一些补助。

Q&A进组后会给买保险？
会，大峰学院会给学员买在进组期间的保险。

Q&A进组有什么好处？
可以认识真正行业内从业者，会了解到行业一线拍摄状况，
最关键是可以认识前辈，会带你进之后的戏。
其实，核心还是你自己。

Q&A老师会带学员进组？
会的，老师其实也想收徒，关键是你是否够优秀，是否够努力，是金子一定会发光，一定会被老师看中你的才华。
往期入行班已有3名学员一直跟随老师拍片。

Q&A第一期班进组多少学员？
30人上课，20人 左右进组。

Q&A第一期学员进的什么样的组？
3名学员一直跟随马晓波老师，目前还在赵宝刚的新戏《深海利剑》拍摄中。
陈思成《远大前程》剧组
孔笙《外科风云》剧组
.........


*学员尹生刚参与《一步之遥》摄影组工作

往期入行班学员实习剧组照

欢乐颂团队新戏《外科风云》杀青照 入行班实习学员许清颖

招生须知

招生对象
热爱影视
能吃苦
有毅力
大专以上学历
需要有相关专业知识和经验

录取人数
30名

开课地点
北京星光影美片场
北京大峰学院新校区
北京科诺影视器材公司

课程周期
五周（周一到周五上课）
每天上课6个小时
四周老师讲学（理论＋实战）
设备操作不少于30课时
一周学员独立完成拍摄作业

实习周期
根据剧组拍摄周期定

开课时间
2017年4月

学费
学费13800

报名方式
高 高：186 1253 1050（微信同步）