你和大师级的摄影，只差这么一点点

科技现在带来了很多方便，所以你必须要“养眼”。所谓“养眼”，就是让你的眼睛敏锐，看好的事物，观察东西、观察光的变化、观察叶子落下来、飘荡的姿态。其实中国诗词说的很清楚：“诗中有画、画中有诗”，我觉得画面中就是要有文字、有情绪、有感觉，所以必须要让画面说话，镜头的运动、不动、光影的变化、或者风吹草动－都是情绪表达的方式。

我拍戏的时候常常会有一种灵感，常有人说，侯孝贤跟你实在有问题，为什么每次要风有风、要雨雨就来？好像可以呼风唤雨似的，其实我觉得是因为我们关注太久，都感觉到风要来了，所以我们开镜的时候风就会来，即使不来，我们请它它也得来，这是真的，经常如此(笑)！ ——李屏宾

跟着大师学摄影系列第二期，如何像摄影大师一样运用低角度拍摄。这个系列在每周会持续更新，从各种摄影的角度分析摄影，研究这些摄影大师们，在工作上，是怎么把一个理论放到实际应用中的。

文章：premiumbeat.com/blog/   翻译：Jessica Liu

像昆汀这类名导完全了解如何，以及何时运用低角度镜头，并且能将此种拍摄手法的运用达到某种特定的目的。不仅仅是昆汀，其他很多导演包括库布里克、希区柯克、诺兰、托马斯·安德森等，都是运用的高手。

这一镜头可被用于长镜头及特写镜头之间，在此篇电影摄影术解析文中，我们将着重讲解电影史中，使用低角度镜头的最佳案例。

标准低角度镜头

低角度镜头指从角色腰线以下向上拍摄的手法，此种手法能像观众传达一种特定的视觉语言。可以强化观众对电影角色的感知，这种强化效果有好有坏，我们会在下文中继续讨论。

如上图所示，低角度镜头能通过视觉语言向观众传达角色形象：英勇无畏、高大强壮、或盛气凌人。尽管低角度镜头大都穿插在中景镜头中，但依旧有一些导演将其运用于广角或特写镜头中。比如在1993年上映的《隐形人》中，詹姆斯·惠尔（James Whale）导演运用低角度镜头来展现格里芬博士最疯癫的状态， 此时的视觉语言告诉我们格里芬是一个专横跋扈、盛气凌人的危险人物。

在拍摄低角度镜头时，最好运用更大角度的广角镜头。运用这样的镜头有利于抓住镜头里角色所处环境中的视觉信息，同时放大角色形象。

昆汀的电影中，处处隐藏着在低角度镜头配合广角镜头的经典案例。在电影拍摄中，他多次运用低角度镜头，甚至根据其通常运用此镜头的手法，而取了这样一个绰号：后备箱镜头。这一绰号源于影片《落水狗》的一个著名镜头：白先生、粉先生、金先生共同打开了汽车的后备箱，自此，低角度镜头开始频繁出现于塔伦蒂诺的电影中。此类低角度镜头的最佳运用是在2009年上映的《无耻混蛋》中。

在该场景中，布拉德·皮特和伊莱·罗斯正跪在一个未出现在镜头里的纳粹士兵面前，他们的额头刚刚刻上纳粹十字记号。尽管这两个角色可谓是该片中的英雄，塔伦蒂诺依旧让他们在镜头中呈现出盛气凌人的姿态，以加深观众对其的感触。


或许，与其他类型电影相比，超级英雄类电影是运用低角度镜头最多的一种。实际上，你完全可以称低角度镜头为“英雄镜头”，而他人也绝对听得懂你在说什么。尽管《复仇者联盟》这类电影通常会有几个单独的英雄镜头，但也有如上图所示出现全员的中景、低角度镜头。

低角度广角镜头

就像中景镜头一样，低角度镜头也可运用于广角拍摄中。许多导演已经在运用这种拍摄技巧，但通常是与移动镜头或推拉镜头一起出现。在广角拍摄中运用低角度镜头旨在向观众展现片中英雄或反派角色周围的环境。


希区柯克1960年上映的《惊魂夜》中，运用低角度镜头来强调贝茨旅馆的高调出场。这一运用效果极佳，贝茨旅馆几乎可称为电影本身的一大特色了。


低角度镜头并不一定总是静止的镜头。2008年上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，导演克里斯托弗·诺兰及摄影师沃利·菲斯特经常使用低角度拍摄来表现小丑这一角色。在小丑与蝙蝠侠在高谭市街头对决的一系列场景中，诺兰和菲斯特选择进行低角度拍摄。当蝙蝠侠开车经过小丑时，镜头也追向小丑直到越过小丑。他们通过小丑转向的低角度视差来展现这一幕。这一拍摄手法能达到难以置信的拍摄及观看效果。

低角度特写镜头

另一种广泛运用低角度拍摄的就是特写镜头，特写镜头仅仅运用于标准中景镜头中，为观众营造紧张氛围或强调该角色的重要性。


斯坦利·库布里克在其1980年电影作品《闪灵》中，运用了这一种独特的低角度特写镜头。在食品储藏室这一场景中，杰克正打算利用酒店及其力量对付自己的家人。察觉到杰克的打算，杰克的妻子温蒂将其锁在了食品储藏室。此处，库布里克做出了一个明智的举动，他将摄影机放在地板上进行低角度拍摄，如此，杰克几乎占满整个镜头，同时也萦绕在了观众心头，杰克强势、危险的本质完全传达给了观众。


保罗·托马斯·安德森在其2007年电影作品《血色将至》（There Will Be Blood）中运用了一种更常规的低角度拍摄方法。为了努力获得小镇人们的好感，丹尼尔•普莱恩参加教堂礼拜并上前向会众坦白自己的恶行。安德森在此处运用低角度镜头来展现故事中的两个主要角色。首先，我们看到低角度镜头中的丹尼尔，依旧一如既往的傲慢霸道。接着，在接受为其罪行忏悔后，丹尼尔静立在其身后的十字架下，而伊莱则在会众面前羞辱他。


最后，我们来看看另一种特写镜头，非移动的特写镜头。1985年上映的《紫色》的一个场景中，导演史蒂文·斯皮尔伯格运用低角度视差镜头来表现电影中的过渡。整个影片中，西丽一直对其粗暴的丈夫逆来顺受，然而，当她变得强大并决定离开丈夫时，她变得高大，更甚高于丈夫。斯皮尔伯格这一做法相当明智。清楚地向观众展现她是整个故事的主角。

你还知道哪些完美运用低角度镜头的导演？或者你最喜欢的低角度镜头有哪些？留言告诉我们呗。