干货||编剧和编剧的差别到底在哪？

　　现在行内都说： 一流编剧太少，二流编剧难找，三流编剧吃饱，四流编剧四处卖稿，五流编剧分场起草，六流编剧饿倒，枪手在剧组间奔跑。

可编剧与编剧之间的差别到底在哪呢?
文学素养与文化积淀，这是编剧的基本基础。卢米埃尔说：“我所选择的题材可以证明我想做的只是再现生活。”

再现生活，这就是影视剧成长的最具决定意义的诀窍。
在规定了特定情节后，写剧本的技巧，是在编剧的思维过程中随手而作的文字。在有了相对同等的文学修养与文化积淀后，编剧为什么还会有差距呢?非常坚定和正确的回答就是人的思想意识。
大家都说美国的影视剧为什么会横扫全球，为什么呢?
除了电影工业的先进外，美国编剧的思想意识是起到了一个决定性的作用。工业技术的使用，同样也是在人的思想意识指导下。
美国人有自己的信仰，有自己为国家奉献的信念，这就是美国为什么能够在许多领域里遥遥领先的关键。

所有美国大片中，哪一部不是在述说着美国人对信仰，对国家的忠贞?哪一部不是在弘扬着国家精神，民族气节?在这个前提下，美国大片又恰恰抓住了人的最细腻的心理与生理的软肋，扩大化的产生了人的共鸣，这就是美国大片的创作规律。　　人在走运的时候，千万别忘了，人总是要倒霉的!出来混，总是要还的!
美国的大片，也就是如此，如果中国的编剧一味的还在寻找其他的理由与差距的话，那就是太狭隘的民族主义者的丑陋了。再说美国编剧的生产流程。
其实，这个流程和中国五六十年代的中国作家创作几乎相似，那就是体验生活。

美国编剧在接手一个影视作品后，首先就是熟悉剧中所有角色的生活。当非常明白和清楚剧中角色的各种内心世界与外部环境的互相作用，并在这种作用的影响下所产生的人性爆发，剧本所必须要的故事也就成立了。　　而国内编剧为什么写不出同样题材的同样故事呢?
因为国内编剧的心态，普遍的是因为思想意识的错误，导致了创作方向的迷失! 这就是编剧与编剧之间的差别。

中国缺乏真正的现实题材作品，是因为中国编剧的养成方式，注定了他们与社会的接触并不全面，有时难免画地为牢。
多编剧在写作时，其实是把自己扔在一个类似于监狱的场景中。这种感觉特别奇怪，明明把自己关起门来，写的却是通达全世界的东西。
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