从拍摄到放映,拆解索尼的120帧系统

2016-11-17 13:01
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昨日,影视工业网受邀参加了于橙天吉彩影城的索尼4K巨幕厅举行的影片《比利 林恩的中场战事》的索尼双机60帧、2K、3D观影会。
以下就为大家逐一拆解索尼从拍摄到放映的120帧系统。


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摄影:@悟空休得胡言

看过120帧的我们再也回不去了


废话少说,先上60帧、2K、3D的观影报告。
对人眼而言,60帧和120帧在流畅度上区别不大。
但同为3D,看完博纳悠唐的120帧、4K版,再“降级”看60帧、2K版,
帧率、清晰度和3D这几个因素的差别产生的总体观感是有点“一夜回到解放前”的落差。

更休提回看24帧普通版本,第一反应竟是:
这黑灯瞎火的都啥啊?
网上下的几百兆的RMVB吧?

【亮度】

据索尼介绍,这次放映具备了7 FL(Foot-Lambert,福特朗伯,亮度测量单位)的亮度,高于RealD厅的6 FL,
仍只有一般认为人眼最适亮度14 FL的一半
和120帧版28 FL的亮度不在一个数量级。
最明显的观感是:
咦,片头三星影业(TriStar Pictures)那匹马咋没那么白了?
中场秀起一圈烟花的时候也没有120帧那么耀眼了。

【3D眼镜】

相比120帧厅的杜比眼镜,索尼60帧推荐使用的这副眼镜尺寸不大,但和普通3D眼镜的佩戴体验相似,比较舒适,而且可能是没有反光涂层的缘故,观看过程中毫无偏色。

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博纳悠唐120帧厅的杜比眼镜
摄影:@悟空休得胡言

此次举行放映的橙天吉彩1号厅是索尼认证的4K巨幕厅,但片源只有2K版。
影厅空间比较大,设置了19排左右的座位,但坐在10排以后感觉屏幕很小,所以建议坐7排(含)以前的座位。

4K影像产业链

下图是索尼从采集到放映的4K影像产业链图示。
下面我们就一环一环来分析。
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图片:索尼中国

摄制系统

下图就是索尼主推的4款4K专业摄影机
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而2016年的NAB大会上,索尼展出了《比利 林恩》一片使用的F65单机摄影系统 。
我们来看看这部机器的规格
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【兼容4K、8K两种格式】

4K的信息量事实上是2K的4倍,而非2倍。
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图片:索尼中国

一张图直观比较1080P、2K和4K 三种清晰度
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图片:索尼中国

可仅仅是规格达到4K就够了吗?
没有那么简单,还需要影院设施配合。
这正是索尼4K认证影院的意义所在。

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图片:索尼中国

【高达2000万像素

【高动态范围(HDR)
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图片:索尼中国

【采取的全新8K CMOS成像器件,而非常规4K拜尔
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图片:索尼中国

【S-Gamut超宽色域
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图片:索尼中国

【14档宽容度】

【120帧/秒的高帧率(HFR)】

摄影大神维托里奥 • 斯托拉罗(Vittorio Storario)也采用了这部机器拍摄《咖啡公社》(Café Society),并将之称为最接近、甚至超越胶片表现的数字摄影机。

延伸阅读:【专访】《咖啡公社》摄影大神斯托拉罗:从胶片到数字之路


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《咖啡公社》导演伍迪 • 艾伦(Woody Allen)和摄影师维托里奥 • 斯托拉罗在操作索尼 F65 数字摄影机
摄影:西蒙 • 达尔坎杰洛(Simone D’Arcangelo)

2015年九三大阅兵中中央电视台也在一个直播主机位上采用了F65进行8K拍摄。

另外,F65还有一些黑科技,

比如可以制作分辨率为8K * 2K的超高清宽屏影像。
将拍摄的原始8K * 4K影像解码处理(SRDM)后,可以输出8K * 2K剪切影像。
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图片:索尼中国

甚至在羽田机场应用了16K * 2K的超超高清宽屏影像!
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放映系统

如下图所示,2016年的 IBC大会放映《比利 林恩》片段使用的系统相当复杂,而现在博纳悠唐等120帧影厅采取的也是类似的系统。

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译:影视工业网翻译小组

而索尼双机放映系统中的每部单机,则是集成了媒体服务器和6灯泡组等的一体式放映机,稳定性应该远超前者。

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放映系统中的双机
图片:安达洋(索尼中国

下面这个小动画直观地展现了双机是如何配合的:
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图片:安达洋(索尼中国)

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图片:安达洋(索尼中国)

一张图看懂索尼的4K自动校准系统
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这次放映出了点小插曲——出片头时双机的焦点没调校好,不得不暂停放映。
索尼的技术人员风趣地说,这可是事先安排好的哦,为大家展示一下调校环节。

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现场双机调校睇真的
摄影:@悟空休得胡言

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现场双机睇真的
摄影:@悟空休得胡言
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