从拍摄到放映，拆解索尼的120帧系统

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昨日，影视工业网受邀参加了于橙天吉彩影城的索尼4K巨幕厅举行的影片《比利 林恩的中场战事》的索尼双机60帧、2K、3D观影会。
以下就为大家逐一拆解索尼从拍摄到放映的120帧系统。


摄影：@悟空休得胡言

看过120帧的我们再也回不去了

废话少说，先上60帧、2K、3D的观影报告。
对人眼而言，60帧和120帧在流畅度上区别不大。
但同为3D，看完博纳悠唐的120帧、4K版，再“降级”看60帧、2K版，
帧率、清晰度和3D这几个因素的差别产生的总体观感是有点“一夜回到解放前”的落差。

更休提回看24帧普通版本，第一反应竟是：
这黑灯瞎火的都啥啊？
网上下的几百兆的RMVB吧？

【亮度】

据索尼介绍，这次放映具备了7 FL（Foot-Lambert，福特朗伯，亮度测量单位）的亮度，高于RealD厅的6 FL，
但仍只有一般认为人眼最适亮度14 FL的一半，
和120帧版28 FL的亮度不在一个数量级。
最明显的观感是：
咦，片头三星影业（TriStar Pictures）那匹马咋没那么白了？
中场秀起一圈烟花的时候也没有120帧那么耀眼了。

【3D眼镜】

相比120帧厅的杜比眼镜，索尼60帧推荐使用的这副眼镜尺寸不大，但和普通3D眼镜的佩戴体验相似，比较舒适，而且可能是没有反光涂层的缘故，观看过程中毫无偏色。


博纳悠唐120帧厅的杜比眼镜
摄影：@悟空休得胡言

此次举行放映的橙天吉彩1号厅是索尼认证的4K巨幕厅，但片源只有2K版。
影厅空间比较大，设置了19排左右的座位，但坐在10排以后感觉屏幕很小，所以建议坐7排（含）以前的座位。

4K影像产业链

下图是索尼从采集到放映的4K影像产业链图示。
下面我们就一环一环来分析。

图片：索尼中国

摄制系统

下图就是索尼主推的4款4K专业摄影机


而2016年的NAB大会上，索尼展出了《比利 林恩》一片使用的F65单机摄影系统 。
我们来看看这部机器的规格


【兼容4K、8K两种格式】

4K的信息量事实上是2K的4倍，而非2倍。

图片：索尼中国

一张图直观比较1080P、2K和4K 三种清晰度

图片：索尼中国

可仅仅是规格达到4K就够了吗？
没有那么简单，还需要影院设施配合。
这正是索尼4K认证影院的意义所在。


图片：索尼中国

【高达2000万像素】

【高动态范围（HDR）】

图片：索尼中国

【采取的全新8K CMOS成像器件，而非常规4K拜尔】

图片：索尼中国

【S-Gamut超宽色域】

图片：索尼中国

【14档宽容度】

【120帧/秒的高帧率（HFR）】

摄影大神维托里奥 • 斯托拉罗（Vittorio Storario）也采用了这部机器拍摄《咖啡公社》（Café Society），并将之称为最接近、甚至超越胶片表现的数字摄影机。

延伸阅读：【专访】《咖啡公社》摄影大神斯托拉罗：从胶片到数字之路


《咖啡公社》导演伍迪 • 艾伦（Woody Allen）和摄影师维托里奥 • 斯托拉罗在操作索尼 F65 数字摄影机
摄影：西蒙 • 达尔坎杰洛（Simone D’Arcangelo）

2015年九三大阅兵中中央电视台也在一个直播主机位上采用了F65进行8K拍摄。

另外，F65还有一些黑科技，

比如可以制作分辨率为8K * 2K的超高清宽屏影像。
将拍摄的原始8K * 4K影像解码处理（SRDM）后，可以输出8K * 2K剪切影像。

图片：索尼中国

甚至在羽田机场应用了16K * 2K的超超高清宽屏影像！


放映系统

如下图所示，2016年的 IBC大会放映《比利 林恩》片段使用的系统相当复杂，而现在博纳悠唐等120帧影厅采取的也是类似的系统。


译：影视工业网翻译小组

而索尼双机放映系统中的每部单机，则是集成了媒体服务器和6灯泡组等的一体式放映机，稳定性应该远超前者。




放映系统中的双机
图片：安达洋（索尼中国）

下面这个小动画直观地展现了双机是如何配合的：



图片：安达洋（索尼中国）


图片：安达洋（索尼中国）

一张图看懂索尼的4K自动校准系统


这次放映出了点小插曲——出片头时双机的焦点没调校好，不得不暂停放映。
索尼的技术人员风趣地说，这可是事先安排好的哦，为大家展示一下调校环节。


现场双机调校睇真的
摄影：@悟空休得胡言


现场双机睇真的
摄影：@悟空休得胡言