干货｜关于侧光，并没想象中的那么简单

小编导读
对于很多刚接触摄影的同学来说，布光也成为了一个很关键的问题。想要学会布光，首先要知道什么是光？光都有什么类型？然后才能去利用光！去布光！那么今天，小编就跟大家聊一聊光的一种——侧光。小小的“侧光”，可饱含了满满的知识点哦！

什么是侧光？
侧光是指光源从被摄体的左侧或右侧射来的光线。从侧面照在画上以显示绘画技巧细节的亮光。对人物或静物用光从侧面照射,以达到拍摄的特殊效果。侧光主要分为前侧光、正侧光、后侧光三种，灵活运用，各自可以达到不同的艺术效果。

侧光有什么语义？
一天按照太阳的轨迹被科学地分为24时，古人利用太阳投影原理制造了被称为“日晷”地计时工具。日晷地原理就是利用太阳方位，通过对物体受光面、背光面、投影面地大小来度量时间。

△古老的计时原理
电影故事的光线方位理所当然存在一定的语义，这时电影采光的基本原理。我们通过对电影镜头上的光线方位和质量不仅可以阅读到那天的时间，还可以阅读到，这时春天，这是夏天，这是秋天，这是冬天，甚至还可以阅读到时代。

侧光的时间感
我们知道背景光明暗形式的不同可以表示大概的时间，侧光可以表示更加明确的时间，按照日晷的原理如下图所示。

△清华大学的日晷
如果演员朝南，光影所表达的语义：清晨、上午、中午、下午、黄昏。

△左右侧光的时间感
以上是侧光语义之一：时间感。

侧光的张弛
如果演员朝东，光从不同的角度照射，光在人物身上就会出现不同的分布状态，上午为前侧光，下午为后侧光：前侧光使人感到松弛明快，后侧光使人感到紧张不安。

△前后侧光的张弛感
侧光的张弛感在人类观察天体活动中反映突出。

△地球运转与光感张弛的强调
这便是侧光语义之二：张弛感。

侧光的情绪
另外，由于侧光照射角度不同，除了在我们心理上造成紧张和舒缓的感觉，侧光分别照射出现一个一个不同的被照状态。当演员走动起来，在一定的光区下，光影忽明忽暗。使电影导演感兴趣的使作为“绘画工具”，如何运用侧光方位来描写明暗、勾勒线条和抒发情绪。

△侧光对人物造型的影响
大众心理上，后侧光的光影奇妙，正侧光立体感强，前侧光颜色漂亮。
按照电影的内容不同，侧光运用会有很大变化。恐怖电影常用后侧光制造不安的气氛，喜剧电影常用前侧光来制造欢乐的气氛。美国电影喜欢讲“童话”故事，常采用“柔和的前侧光”，而法国电影喜欢用故事表达“思想”，常采用“坚毅的后侧光”。
以上为侧光语义之三：人物刻画，抒发情绪。

侧光的时代感
人类使用灯火有上万年历史，可以划分为燎火时代、篝火时代、松明时代、灯油时代、蜡烛时代、汽灯时代、电灯时代、日光灯时代，现在已经进入了LED灯的时代了。而光和热是同一物体的两个侧面，人们利用灯光的历史可以说是光和热的分离技术史。
“低侧光”有梦幻感，富有浪漫情趣；“高侧光”有写实感，有批判现实主义的味道。城市电影中低侧光常见于酒吧吧台，高侧光常见于公共事务所。另外，现实和浪漫的变化，不仅在于灯火的高度不同，还体现在光色方面，如下图，前者光色偏冷，后者光色偏暖。

△电影布光，侧光的高低具有时代感
这即是布光语义之四：时代感

侧光的生命感
有一种特殊的后侧光我们称为边光，其表征是“光泽”。
“边光”是电影布光中非常重要的部分，可以给演员赋予生命感。要使演员好看，那就需要好看的光线。好看的光线是演员的“边光”（Accent light）。演员没有边光缺乏生气，有边光显得有生机。

△演员缺乏光泽的例子

△水淋淋边光效果，使人物充满生气
商品没有光泽就卖不出去，没人没有光泽就意味着丝袜个，给美人包装要在皮肤上搽粉，在头发上抹油，通过服饰为身体增添曲线等等，这种追求，在布光时就用“边光”来实现。
这就是布光语义之五：生命感

电影的侧光约定
电影的侧光是同观众共同约定的。用光表示电影故事的一个段落，其侧光和观众进行交流需要建立游戏规则，即“侧光约定”。我们知道要让观众看到东西必须要有侧光。由于讲故事需要强调一些东西，所以需要改变摄影位置。

△电影需要对舞台再分割观赏
每个镜头都存在着侧光和演员的关系，概括起来有演员的左侧光和右侧光两种。一旦决定了一场戏开始的侧光方向，就意味着和观众达成了协议，其他镜头演员的侧光都应该保持一致。如果违反了“侧光约定”，电影和观众的交流就会发生混乱，是违反电影语法的现象。

△人物近景的光线违反了侧光约定
在具体拍摄中有两种情况：
如果机位变更，灯光应该保持相应的方向。
如果在自然光线拍摄的情况下，摄影机的移动区域只能在演员和光源关系的“连线”的一边。

△人物和灯光发生约定关系，不得违反
对于学生电影来说，利用外景自然光线的情况较多，也就是上述第二种情况。你能做到的是变更演员的位置和摄影角度这两项因子，通过场面调度来遵守“侧光约定”。
以上内容整理自《电影布光技法》

本书作者为下牧建春（ K.Shimomaki），他是日本电影摄影师协会会员、电影摄影国际交流委员会副会长、日本电影奥斯卡奖协会会员、日本文化厅海外派遣艺术研究员。毕业于电影教育名门（NIHON UNIVERSITY COLLEGE OF ART），从师日本著名电影摄影大师冈崎宏三，具有三十多年的主流电影摄影制作的工作经验。2006年为北京电影学院访问学者。2008年开始在上海戏剧学院任教，主讲影视摄影、电影布光、电视广告创作。
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