ASC详析120帧现场体验（下）

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感谢李安与他的朋友，本文作者有幸在IBC展的\"体验大荧幕\"（Big Screen Experience）活动中一睹电影的未来。这一次的体验，是活生生的，是绚丽夺目的，跟生活无比贴近，令人拍案叫绝...

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原文：A Revolutionary Screening From Ang Lee
http://www.theasc.com/site/blog/thefilmbook/a-revolutionary-screening-from-ang-lee/
文：本杰明 B（Benjamin B）
译：任天昂
校：Solemn



制作团队

在IBC大会上，与李安一起登台的还有技术总监本•杰维斯（Ben Gervais )和剪辑蒂姆•斯奎尔斯（ Tim Squyres )。李安详细介绍了这种新技术，并带来了不同帧频下的电影样带。遗憾的是，摄影指导、 ASC会员约翰•托尔（John Toll )并未出席。

就在两天前，来自美国锐地（RealD）公司的托尼•戴维斯（Tony Davis) 做了一个合成快门（Synthetic Shutter）技术精彩演讲。
24帧和60帧电影制作中采用的这种合成快门技术事实上与新的120帧电影中的动态模糊有某些相同之处。

我有幸曾与本•杰维斯深切讨论了电影制作流程，他给了我一个绝妙的概述。我也曾与大卫•可洛尼（David Croney)一直从第七感设计（7th Sense Design） 公司谈起，还和本一起与来自美国科视数字系统公司（Christie Digital)的唐•萧（Don Shaw)讨论下面这张系统框图。


2016年IBC大会上李安采用的120帧、4K 6P的杜比6P3D的放映系统。
（注意：不包含音频和同步信号）

制作技术

李安将这融合了许多尖端技术的放映配置看成重中之重。

—每秒120帧

这是第一次在剧情片中使用120帧技术，也是我迄今为止看过最好的高频率（High Frame Rate）电影。
以120帧放映的影像不再有频闪，不像24帧——尤其是在光线明亮的场景中那样不流畅。
如上所述，120帧的电影拍摄、播放技术，使得动作栩栩如生，令人拍案叫绝。

－杜比6P3D

杜比6P3D系统采用双放映机。
这两个放映机独立成像，分别投射到左右眼，组成一个完整画面。
二者在三原色的使用上有细微的差别，这便有了六层激光放映下的图像色分离。
杜比眼镜左右镜片各有三层，从而放送不同的画面。

这个双重放映系统有两大优点：
首先，120帧以一个更清晰明亮的画面同时传送到左右眼。相比而言，单机3D画面则昏暗许多了，因为它双眼接受像素各是双机的一半。
其次，清晰的画质让观影效果更加自然流畅，无时差的放映技术使得画面闪烁感消除。

－激光

相较于氙灯放映机，激光放映的画面更明亮，色彩鲜艳丰富。
在这部电影中，科视（Christie ）激光模块架构通过光线束提供两个放映机所需的白光。
光线经棱镜在放映机内折射出红绿蓝三种颜色。每一个激光架构的功率达9千瓦，需要冷却器。


IBC大银幕活动现场6P3D的临时配置：科视九千瓦激光架构和4KLH放映机

— 28 FL

据ANSI/SPMTE标准，2D放映机的是银幕亮度需达16 FL（等于66尼特），然而实际操作中，3D放映的亮度只有4 FL（14尼特）。
图像在左右眼的逐次投放以及眼镜对光线的削弱造成了这一昏暗现象。

而激光放映机在IBC大银幕活动现场的投放效果十分惊艳。
银幕亮度达65 FL（100尼特），在杜比眼镜下，左右眼眼实际感受亮度各自可达28FL。
如此强的亮度是24帧无法做到的，高亮度会使电影频闪。

—　4K

目前，科视 Mirage 是唯一支持120帧的放映机。
但由于缺少数字电影DCL规范的加密技术，Mirage还不能独立放映。
在IBC活动现场，Mirage使用的是 4KLH 型号。

—　固态硬盘（SSD)服务器

数字放映机需要一个数据服务器，通常是为放映机传输数据的硬盘系统。
现今，存取快速的固态硬盘对普通硬盘的取代加块了放映中的数据传输。
在IBC现场，第七感设计公司为每个放映机都准备了一个Delta Infinity服务器。
每个处理器都有161TB内置固态硬盘。第七感服务器群给每个放映机提供4个2K、120帧的视频流。
视频数据是未压缩的10-bit 422 DPX文件。


比利•林恩在体育馆敬礼
图片来源：预告片

纽约首映

要是你刚好身在纽约，有机会一定要去参加10月14号纽约电影节《比利•林恩中场无战事》的首映。
你也可以在阿姆斯特丹看到相同的规格。
这部电影之后还将推出但放映机版，会有60帧3D版和120帧2D版。有多少影院会上映120帧2D4K28FL这一整个规格的版本还未可知。希望大家能有这个观看的机会，感受电影的未来发展。

预告
在与导演李安、摄影指导约翰•托尔和技术指导本•杰维斯深入讨论后，
本文作者就《比利 •林恩中场无战事》独特的拍摄过程撰写了一篇深度文章，将刊登在《美国电影摄影师》（American Cinematographer）12月刊。杂志届时还将刊出对参与这部电影摄制的人员的采访。
影视工业网届出将全文译出，敬请期待。


在片场用摇臂拍摄的《比利 林恩的中场战事》的演员阵容合照