​男宠，权势羁押下的影像表达

      高更在名画《我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？》中，对人生的终极命题发出了掷地有声的质询。中外电影里，对这种发散性命题的追寻从来不曾停步，但放眼新媒体衍生下的网络大电影，肯在人性反思问题上深究的却寥寥无几。
       技术进步的同时，影视从业人员的精神考量与影像传达并没有跟上科技的步伐。不得不承认，这已成为当今时代可悲亦可叹的文化景观。
      与以往那些低劣的网络大电影不同，《男宠》有着超脱于三俗之外深刻的理念表达。

       众所周知，如今网大多是裹着各色噱头贩卖一些低劣的价值观，内容多与权钱色紧密相联。更有甚者，诸如《宝宝不哭》之流，戴着影视作品的高帽，极尽蹭热点、下三滥之能事。
       在这种恬不知耻的大环境下，《男宠》可谓是网大荒芜世界里的一股清流。
       影片故事主要围绕“世界上最后一个男人”的生活展开。这个男人，是世界上流落着的最后一个男性。在这里，他如入女儿国，成为一个异类。在女性权势羁押下，不得已沦为一只任人摆布的“宠物”。

       电影开场，一个怪物趴在一个男人身上，吞噬着这个男人的心脏，配之以画外女人们热烈争论的旁白。通过旁白，可以得知，这个男人是男性在这世界上硕果仅存的一员，是女人们眼中的“怪物”。开头的“食心”段落虽然只几个镜头，却已隐喻出在女性权势下这个男人内心的衰颓与剥落。
       电影里，男人身着囚服，该穿着不但传达出他的身份地位，还将他内部世界外部化，阐述了他精神上面临的困境。由于疾病，他的记忆变得支零破碎，只能靠着午夜梦回，在梦境中去找寻、追索、拼凑出自己经历过的一生。

       与男主形影不离的一个手提箱，是《男宠》中极为重要的点睛道具。箱子里，存放着他过去生活的点滴，每一次打开，都是对过往记忆的开启与回望。正是这个箱子在无形中对他的敲打与提醒，才使他一直坚定自我意志，不至于沦为真正意义上的“怪物”与“男宠”。
       我们都曾或多或少羡慕过唐僧误入女儿国的种种奇遇。但事实上，必须承认，女儿国某种意义上，只是吴承恩老爷子站在男性理想主义的角度进行的意淫。倘若真沦落至此境地，必定没有书中所想那般美好，反倒是《男宠》中的影像表达更切合实际。

       当今世界，不乏男性沙文主义、也不乏女权主义，但都是在一个男女相对平等的语境下。当世界上只剩下最后一个男人，要么捧升为神，要么沦落为奴，然无论如何，被视为“怪物”，是他无法逃避的生存状态。
      《男宠》中女性对男人不但棍棒相加进行身体摧残，还在精神上进行打击，男人的本质心性遭到了强烈压制。在这种权势羁押下，通过影像对人性本真进行了深刻挖掘。

       随着剧情展开，真相慢慢浮现，种种痛苦源源袭来，男人往日的不堪带给他彻骨的折磨。
      在女性统治的世界，生存还是毁灭，这是一个问题。
      无论剧情还是人设，镜头还是情感投射，《男宠》都是当今网大中一部不可多得的上佳之作，让人在看过后产 生回味无穷之感，堪称影有尽而意无穷。这部影片，不但能让我们重拾对网大的信心，更能为当下网大市场树立一个新的标杆与旗帜。