小说名著改编电影，也需要一个好编剧

　　张艺谋拍得较好的电影，大部分来自小说，与中国文学脉络衔接紧密。如早期作品《红高粱》改编自莫言《红高粱家族》，《大红灯笼高高挂》改编自苏童《妻妾成群》，《活着》改编自余华同名小说，甚至打官司的秋菊也是一部小说《万家诉讼》中的人物，只是作者名气不如莫言他们，很多人都忘记了。
世界上所有从小说名著改编的电影，都需要电影编剧，把不能拍摄的小说变成可以拍摄的电影剧本。按照张艺谋两部电影《归来》的小说原作者严歌苓的说法，这是由小众欣赏变成大众欣赏，电影和小说各有尊严。
理解、发现和维持各自的尊严，分别是小说家和电影编剧的事情。其实在文学领域里，戏剧属于一大种类，编剧的人叫剧作家，与小说家地位相等。譬如说莎士比亚作为剧作家的地位，不低于同时代的小说家，而契诃夫写戏剧也写小说，剧作家与小说家的名声同样显赫。
对一部新电影的精妙理解，从创作过程来看，往往从剧作家开始。
担任电影编剧时的芦苇，注重电影写作鲜明正确的价值取向，注重把人物的命运叠印到历史的进程中间，这可以略补中国导演的某些严重不足，假如他们愿意接受的话。譬如在他看来，电影《英雄》的价值观是为统一天下可以杀戮个人生命，这是“落后愚昧，甚至反动”，尽管它制作精美，在文化品质上确实是劣等货色。
像李安这样大红大紫的导演，也认为电影编剧的独特视角，是电影成功的根本所在。凭借《少年派的奇幻漂流》获得奥斯卡最佳导演奖后，他参加一个电影座谈会，说了亲历的一件事：他曾经指导一位姓陈的学生拍片，当时觉得她很不听话，“她写的东西我给她建议，她有没有听进去也不理解，但后来就她拍的最好”。
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