视线蒙太奇的力量

电影创作与欣赏
视线蒙太奇的力量
——《角斗士》视线镜头连续性剪辑引导下的节奏表现
作者 李慧峰 Dennis Huifeng Li
电影大师黑泽明（Akira Kurosawa）说过：“我电影里的人物，能不说话，就不说话”。阐述了导演在台词设计时的节制原则。在演员台词节制的基本原则下，台词、演员动作、视线三者的组合设计，主导着一场戏内部节奏的形态，与此同时，在运动摄影和剪辑及音乐创造的外部节奏的配合下，熔铸成一场戏整体的节奏美感。
 
雷德利·斯科特爵士(Sir Ridley Scott )导演的传奇史诗《角斗士》（Gladiator），视觉风格华美，场面调度灵动多变，影片群像式的演员达30位之多，导演设计的双人及多人对话镜头的调度没有任何一场是重复的。其中，在老皇帝马克斯·奥利乌斯被谋杀后的一场戏中，导演充分运用演员的视线剪辑作为视觉引导来建构本场戏的节奏化故事表达，异彩纷呈。
这场戏人物有五个：
1 主角 科蒙多思王子
2 主角 马克西姆斯将军
3 配角 昆特斯，马克西姆斯副官，变节投靠王子科蒙多思
4 配角 公主卢茜拉
5 配角 被王子杀害的老皇帝马克斯·奥利乌斯躺在床上

镜头1 王子科蒙多思的大特写
他的台词：”和我一起祈祷吧，我们伟大的父亲仙逝世了”。
王子位于画面正中间的大特写。构图饱满，仰拍的角度，阴暗的面部人物光，寓意王子得势后的傲慢与内心的阴暗。

镜头2 带着王子的背影，反拍马克西姆斯将军。
将军的视线：从画左移到画右，并没有正视王子，他和王子面对面，没有任何视线交流，将军怀疑老皇帝去世另有隐情。
此构图故意打破均衡，背影中的王子，占据了画面几乎一半以上的空间，他和后景中的叛将昆特斯，一前一后，构成了视觉上的挟迫感，把将军马克西姆斯挤压在画面中间不到1/3的画面空间，将军的脸被处理成不完整构图。通过人物在画面中的位置大小，将人物关系视觉化——暗示着将军马克西姆斯被压抑的命运。


镜头3 马克西姆斯将军从画面左侧出画
王子视线：随着将军出画而跟随将军，并与后景的叛将昆特斯站在一起。暗示着昆特斯已投靠王子。


镜头4 将军走进已逝世的老皇帝，用手轻轻抚摸老皇帝。





镜头5 三人关系镜头，摄影机缓慢摇向公主，后景中的将军在细看老皇帝脖子上的伤痕，将军明白了老皇帝被杀害的隐情，慢慢推成公主哀伤的特写。

镜头6 将军马克西姆斯缓慢附身轻吻老皇帝的额头，深情地呼唤“父亲”


镜头7 稍仰角度拍摄王子，刻画他煞气逼人。他说道：“你的皇帝要你效忠，我只给你一次机会”。


镜头8 马克西姆斯将军听到王子的指令，慢慢地转向身后的王子，四人的关系镜头，交代了影片开端部分重要的四个人物：1 老皇帝马克斯·奥利乌斯 2 将军马克西姆斯3王子柯蒙多斯 4副官昆特斯。


镜头9 公主观看二人的反应镜头，公主视线引导着下一个镜头


镜头10 马克西姆斯将军转身的视线变化镜头，威而不怒，视线盯住王子和昆特斯。


镜头11 再接一个马克西姆斯视线的运动镜头，他怒目而视的眼睛表达了不屈服的立场。

镜头12 马克西姆斯将军站在原地 视线从王子身上移开，表达了蔑视的态度，他拒绝向王子效忠，将军回头看向身后的公主，他回头的视线引导下一个镜头——公主在幔帐后面观看二人的反应




镜头13 公主视线从画面纵深后的二人移向画右侧。

镜头14 马克西姆斯将军视线再从公主移向画右，转身走过王子身后，从右侧出画。








镜头15 马克西姆斯从前景中的王子身后扬长而去，王子转身回头看后景的昆特斯的同时，摄影机的光学镜头焦点随着王子转身看的视线，而跟移到叛将昆特斯身上，视线引导向昆特斯，昆特斯会意后出画，焦点迅速回到王子，随着王子转头的视线面向镜头，王子视线朝向画左——视线引导向画外的公主路茜拉。


镜头16公主从画右的幔帐后入画，朝前走——视线引导向王子。


镜头17 公主入画，与王子构成双人关系景别。

镜头18 过肩镜头，公主猛抽王子耳光的动作表达了姐姐教训弟弟王子弑父的愤怒。

镜头19 公主吻王子手的动作配合台词“嗨 凯撒”表达了政治家的公主的生存之智。
     斯科特大师将这场戏里演员的台词设计得极为节制，将军与王子的对立人物关系，王子与公主的爱恨交织关系，都通过演员的视线运动变化呈现出来，连续不断地视线剪辑组接画面，以视线运动的方式来引导观众，从而牢牢牵动观众的注意力而扣人心弦。
     剪辑大师沃尔特·墨奇（Walter Murch ）说电影艺术就是眼神和视线的舞蹈，本片的剪辑师斯卡拉亦功不可没，可谓电影史上最精彩的视线蒙太奇段落。
      拍摄于2000年的《角斗士》，其排山倒海般的视觉震撼力，无法让人相信这是一位65岁的老爷爷拍摄的电影。如今他将至耄耋之年，雄风不减，创作激情高昂。
感谢斯科特的母亲，她为亿万观众养育了一位用影像书写史诗的巨人，老人家高寿96岁，她的长寿基因定然会传给儿子斯科特导演。
       斯皮尔伯格说黑泽明导演是电影界的莎士比亚。
       雷德利·斯科特导演就是活着的莎士比亚。

电影大师雷德利·斯科特，深邃睿智的眼神里洋溢着顽皮可爱的不老童心

斯科特导演给罗素·克罗（Russell Crowe ）讲戏，后景戴帽子者为摄影指导约翰·马西森 John Mathieson BSC
（作者注：BSC 为英国电影摄影师学会的缩写 弗雷迪·扬和罗杰·迪金斯等摄影大师都是BSC会员)