【DGA专访】《毕业生》的标志性段落是怎么拍的

2016-09-01 12:54

上映于1967年的电影《毕业生》(The Graduate)见证了美国主流之外的年轻人领导的一场激进的文化转型。
这部迈克·尼科尔斯导演的第二部剧情片,不仅记录了自己反英雄主义的微妙心态,还捕捉了这个国家年轻人的绝望,最后阴差阳错地成了时代精神的传声筒,并且一炮打响。

以下就请配合以下电影片段,听导演分解他是如何拍摄本片最具标志性和梦幻般的段落吧!

[flash]http://static.video.qq.com/TPout.swf?vid=r0199fh347x&auto=0[/flash]

原文:《心中的结》(Trouble in Mind)
http://www.dga.org/Craft/DGAQ/All-Articles/1002-Summer-2010/Shot-Remember-The-Graduate.aspx
文:迈克·尼科尔斯(Mike Nichols)
译:猫滚滚
校:Solemn

影片的反英雄主角本杰明·布拉多克(达斯汀·霍夫曼饰演),毕业后呆在父母家无所事事,又与父母的好友罗宾逊夫人(安妮·班克罗夫特饰演)在酒店房间发生了关系。什么对他都没有意义,一谈未来他就麻木消极。这是一部高度主观视角的电影,一切都经过了主人公双眼的过滤。

伴随着西蒙和加芬克尔(Simon and Garfunkel)乐队的音乐,真实世界里几个月的事,在尼科尔斯标志性的、梦幻般的蒙太奇中像是过了一辈子。“我们就是故意将这部电影当作一个梦,一直到影片结尾才从梦中醒来,”尼科尔斯说。他与编剧巴克·亨利(Buck Henry)从剧本写作的早期就开始构思本杰明和罗宾逊夫人偷情的复杂段落。

尼科尔斯还与艺术指导理查德· 席尔勃(Richard Sylbert)合作,设计并建造本杰明家的内部装饰和酒店房间,以巧妙的剪切和取景掩饰场景转换。“我们在摄影上搞了很多花样,”尼科尔斯说,“但四十年来从没人提过。因为我们想要的就是:如果有事情吸引住了你,你是不会注意到摄影机在干什么的。”最后的成品流畅地展现了本杰明的这段心路历程,完美地将他忧心忡忡的心境转化成为了屏幕上的影像。

\"\"

“你好,黑暗。”随着西蒙和加芬克尔乐队的《寂静之声》(The Sounds of Silence)这第一句歌词,影片从黑场开始,然后渐入到游泳池。巴克·亨利(编剧)和我不希望要现实的画面,而在这里最不现实的就是这个蒙太奇,它不仅占据了很长的现实时间,还昭示了内心的时间。我们有一个滤镜可以用网目线作出阴影,在水面做出那些小小的闪光效果。我们把它叫做“多多的小闪光”(译注:Sparkle Plenty,原为美国连环画《迪克·崔西》中的一个女性角色名字,以貌美著称)。水没有打光或者着色,只是凭滤镜和阳光。我记得我们还让人踩水来晃动水面。我们拍了半个钟头的水,看了10分钟的当日素材,然后制片人拉里·瑟曼(Larry Turman)说,‘我看小家伙们干得不错啊。’

\"\"

画面淡出,达斯汀淡入,然后与他在水面上空的跳水板上的所有镜头交叉叠化。我说,‘做些动作,让我看看你转身,慢慢转身。’然后我们到剪辑室再把这些动作放到一起。我想我们把他的有些动作用得太多了——我都不知道最后用了哪些动作,因为叠化的镜头很长,而一边叠化一边他还在动。我一直想在把尽量多的水取到画框里,因为这里讲的就是本杰明体验到的无处容身之感。如果只看到他这个人,表现力就不会那么强了。水既是监狱,同时也是囚犯。

\"\"

这座房子之所以被选中是因为它的水池和房子周围的外景。我们用150毫米、甚至更长的长焦镜头拍几乎一切东西。达斯汀在长焦镜头里更好看(我们每个人都是),而且长焦会削弱现实感。我们靠着池边的灌木布置摄影器材。我的想法是,这是一个努力不坐以待毙的小孩。他被自己的中产阶级家庭的物件——一个极其中产阶级的环境所环绕,几乎要窒息。就像你从第一帧看到的那样,他面无表情,因为他拼命努力不成为另一样物件。

\"\"

在这里,看似本杰明进入自己家,我们却切入了塔夫脱酒店的内景。我们花了整整一周——也许是两周,才商定了这个剪辑。我很早就意识到如果这个主意能够奏效,你就不知道他接下来到底会出现在哪儿——这是真正的无缝联接。最后我们就是这么干了——除了匹配、匹配,还是匹配。你要找到一对匹配的场景。一切都要来掩饰这一点:我们马上就要穿越到别处了——直到你发现:哦,我们到另一个地方了啊。

\"\"

这就是塔夫脱酒店的场景了。我想让它和最后一个镜头完美匹配——灯光和摄影机高度都要一模一样,我们都测量好了。在前一个镜头里达斯汀是多大,在后一个镜头里还是多大。可能我们剪辑时还小小处理过,让差别更小。很明显,这都得先在故事板上画好。我还让艺术指导理查德 · 席尔勃把酒店和家的布景画了出来,看两者有什么共同处,才能在酒店里的罗宾逊夫人和本杰明的家之间来回切换。

\"\"

随着一个摇摄,我们沿着轨道跟拍他上床。我们在现场依然相当依赖变焦镜头。基本画面都是用变焦拍的。我们大概用变焦头拍过一切东西。它一直在进进出出。变焦也相当有利于匹配前后场景,因为我们无需变换镜头,只要设置好焦距就行。我想要表现一种没有未来的婚外恋,只停留在下半身,而且跟他没有真正的关联。因此一旦对话失败,剪辑就接上去。这相当剑走偏锋,但却是必要的。这里的人与人之间没有交流。我们跳过性爱不仅仅是为了格调的。

\"\"

达斯汀和我在主人公保持面无表情这一点达成了共识。这也是他独特的天赋。他擅长表现角色的人格解体(depersonalization),他也知道这点。我们排练了很多回。达斯汀一直说排练得这么勤,都可以上百老汇了,而不是拍了就完。我们还即兴表演了他们小时候和另外一家的关系,还有池边的故事。我们什么都试过了。等到开拍时,我们对一切都已经胸有成竹,因为我们知道要拍地很快。灯光是必备的。那是摄影指导罗伯特·苏提斯(Robert Surtees)的手笔。他非常自觉地做了准备。

\"\"

跟随着他来了一个摇摄——很明显,他把他的父母拒之门外。他在他们的房子里离得他们老远,在酒店房间里和罗宾逊夫人一起时也是这样。房子和酒店的内景都应该尽量留白。我想要这些地方空空荡荡的,不要很多特点。只是需要实现他心中的意义。反正男人也看不到家居装饰吧?这毫无意义,这是空白的。他的心里没有欢愉,他的眼里看不到世界的美丽。

\"\"

相机保持平稳拍摄本杰明,直到罗宾逊夫人离开。她穿过画面来回,这一幕是我几个月前就和巴克计划好的,因为我想用这一幕做匹配。光线应该来自电视;他是被反射进去的。为了得到本的倒影,镜子处在一个很傻的位置。我们移动了镜子和门边的矮橱柜,这样才可以拍得到他而无需剪切。门在罗宾逊夫人身后‘砰’一声关上时是唯一可以听见声音的时候。此举必要就在于让他在剪切时落在家里。我和山姆·欧斯丁(Sam O’Steen )是在剪辑时发现这一点的。

\"\"

本杰明已经走出了家里内景的最后一个镜头。我想让他走进这个镜头。我们在这里没有跟着他摇摄;这一刻是他母亲的绝望;这看起来像是恼怒,其实是绝望,就和其他人一样。他的母亲的头发,他避开母亲不看,每件事情,都是和罗宾逊夫人一样的。他和其他任何人都孤立开来,精神很有问题。我们的意图也是相同的。他越变越小,摄影机却保持静止,他继续自己毫无意义的旅程,跃入池中。

\"\"

我们在水里架好了机器,然后他跳进水里,游了起来。这些色彩都是没处理过的。事实上水看起来很浑浊,搞得我好几个星期都很头疼。凯瑟琳·罗斯(Katharine Ross)发现本杰明与她的母亲有染时打了本杰明,把他的耳膜都打破了,搞得他潜水时很难受。他用上了所有塞子和其他东西来保护鼓膜。有一次,他朝着摄影机游来。[flash]用视频flash地址替换此段内容[/flash]这也是事先画好故事板的,而且我很清楚要拍什么。我想让他降到水下,我想看到他冲出水面,同时落在罗宾逊夫人和筏子上——停,停!

\"\"

这是在池畔用变焦拍的,歌曲就在这里结束。刚开始我还不知道要用什么音乐,后来我哥送我一张西蒙和加芬克尔的唱片。我想:“天啊,这就是我要的音乐!”我们一听“你好,黑暗”这句就疯了!怎么会这么对!然后我们又把《四月伊人来》(April Come She Will)加了进去。之所以主题曲放这里成了天作之合,是因为这首歌讲的就是逝去的时间和爱情。我有一个理论:当一个东西管用,当这个东西跟自身,跟使用它的人以及周围的世界都协调,它就会变成一块磁铁,把所有适合它的东西都吸过来。

\"\"

你会在罗宾逊夫人经过酒店房间时看到她的脸,不过这里是你第一次真正看到她,而且她已经结账走人了。这是她所追求的:遗忘。然后本杰明听到了父亲的声音:“本,你在干什么?”他抬头,我想在这里有一刻停顿...我不想说:他在筏子上!我们是不是挺可爱?这是你在结束剪辑时才会定下来的,如果有什么更加喜欢的东西,你到了那时才能发现。有时候就是这么简单。这些都可能是他的幻想,直到我们切回筏子。

\"\"

这是本从池中仰望父亲的一个镜头。我们当时用了一个色彩反差较大的双镜头组,每个镜头都是大概150毫米焦距。对着太阳拍是我们摸索出来的,效果很好,不是事先计划好的。太阳使得父亲看上去像个神——他拥有所有的权力。但他的脑子里却空空如也。我想是苏提斯说要在白天某个时候对着太阳把所有东西都拍下来。这看起来是那么超现实,而且本杰明都看不清他的父亲。我对结果很满意。苏提斯是一个伟大的摄影指导,我从他身上学到了很多东西。太阳一幕给这个场景画上了完美的句号。
本文为作者 solemn 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/82584