【松下产品日第二十四期】我用PX298拍了一部电影的幕后纪录片

为方便阅读，原文略有修改年初我参与了一部艺术电影的创作，为这部电影拍摄幕后纪录片，因为影片尚在保密期内所有内容不能公开，所以手记讨论的内容只能涉及创作思路以及一些问题的解决方案，不是很全面，敬请谅解。
影片拍摄需求和设备选择
这是一部艺术电影，导演要求幕后纪录片的内容不能做成一部“导演在看监视器”的花絮，纪录片可以独立于这部电影之外进行创作，不能简单的拍个剧组的花絮，还需要有自己的故事。画质方面没有过多的要求，达到高清标准就行。
这部电影的风格是全片手持肩抗长镜头，以自然光为主、夜戏多、雨戏多、照度特别低、拍摄现场对记录片的限制也很大。在设备的选择上我是是基于经济、单兵作战、便携、照度低等多方面因素进行考虑的。最初最理想的方案是VariCamLT或者C300markⅡ，但这个方案很快就被剧组否了，因为没有多余的助理来协助我，所以便携和操作必须要简单，最终我选择使用松下的AJ-PX298高清手持摄录一体机，它完美的符合我的拍摄要求。
根据拍摄计划影片三月初在南方的一座海滨城市开机，周期两个月，主要拍摄地点都在海边，夜戏和声音两方面成了创作很大的问题。
我的对纪录片的声音要求很高，每次都会有一些新的声音上的尝试，以往都会有录音师配合执行下去不是很难，这次一个人工作要较困难很多。在这次前期构思脚本的时候我给故事设计了一条以声音变化为辅线的故事线，寻找一种环境音把每个场景连接起来，变化故事的节奏。
我在拍摄的时候遇到的问题：
1、没有录音师，海风又很大，机器配一个话筒声音破了就没有办法补救了。
2、 没有录音师配合，所有的声音都需要自己录，很多同期声特别重要，错过了就没有了，即便之后可以补录效果也很难达到同期声的效果。
3、同期只录一轨声音听起来实在太薄了，听着特别不舒服。
最后的解决方案：
我给摄影相机配了两个话筒，森海塞尔的416指向性枪式话筒和M-AUDIO的心型电容话筒，外加一个无线麦、一个ZOOM H6录音机和一副索尼7506监听耳机。



组装完的AJ-PX298
我用森海塞尔416替代了原厂的机头麦，稳定的高清晰度和噪声抑制功能声音非常好，识别人声基本没什么问题，这样声音就有了一轨基本的保障。是当时摄像机只有一个话筒架，来不及去找其它合适的固定器材，只能将话筒架重叠夹在最下面的话筒上。而且固定位置特别靠摄像机前端，更换较长的枪式话筒会比较困难，跟拍的时候很容易晃动产生噪音，海边风特别大，装上防风罩广角端的时候毛毛特别容易穿帮。
我在淘宝上买了一个热靴话筒架，在热靴上接了支小电容，这样就可以对摄影机前方的声源做一个宽角度的拾音，作为环境用也算是一个还可以的解决方案了。这条声音录的时候会相对小一点，现场声音变化大的情况下万一416收的声音破了这轨声音还可以用，这样就多了一个保障，而且后期空间也多一些不容易出低噪。
AJ－PX298插在后置卡农口的音频线距离手柄较近，跟拍时候要注意避免碰到音频线影响到收音。所以我找了一只大力胶把它们都固定住，这样对音频线影响会减少，能够保障音质完美收录，
实际拍摄和呈现效果
拍夜戏的时候，为了避免极度黑暗的镜头和一些混乱的现场，我就想了一些其他的拍摄方案，比如借助剧组的打的灯光，抓拍一些很有气氛的情绪性镜头。


AJ-PX298拍摄夜晚海上船支

AJ-PX298拍摄的夜晚海面，水面波光柔和
凌晨，在一个小海湾里，在同样的一个空间里。一边是现实生活，渔民忙碌着把一筐筐冰块拖上渔船准备着出海捕鱼。另一边是一群电影人忙碌着创造着电影里的空间。那个时候身处两个环境的中间，感觉器材只不过是光与影对于空间的一种记录媒介罢了。









剧组有个道具雕塑，前期做雕塑的工厂几乎就是建在一个垃圾堆里，车间的外面杂乱的堆满了施工垃圾，环境和氛围我都非常不喜欢，与雕塑的美感非常的不和谐。前期拍了很多素材，最后只用了早晨阳光透过玻璃照在雕塑上工人们工作的画面，和夜晚工作车间的剪影，太清楚了反而影响气氛了。


这个镜头是除夕前的一个晚上，那天好像是北方的小年，美术组的工作人员在工厂给雕塑上色，北京的冬天很冷，外面下着小雨，打在地面上，远处响着新年的鞭炮声。

傍晚我在海边拍空镜的时候，灯光组用的吊车停在海边，天空还有些密度，可是设备低照度不行基本不能拍了，我刚准备关机司机师傅打开了车里的收音机，一档闽南语的点歌电台，一切刚刚好两个话筒收的声音都很好，夕阳下一台大吊车里传来了一首很有气氛的闽南歌曲。没有录音师傅没带录音机，还是录到了还不错的同期声。
总结
每一部电影都在创造着一个空间，这个空间只属于这个故事本身，随着电影的拍摄这个空间被逐渐赋予了生命，从制景到陈设到拍摄再到撤景，这个空间从虚构到现实存在又从现实中慢慢消失，最后被保存在光影的虚拟世界中，它承载着戏里戏外的故事与人情，承载着作者对社会现实的思考与批判！