从接片台到非线编 — 资深剪辑师罗恩•苏斯曼回顾 30 年来剪辑工具的变迁

本文作者罗恩•苏斯曼，出生于亚利桑那州斯科茨代尔，全能型剪辑师，从商业广告、体育、纪录片到院线剧情片都能剪。同时他也是一位音乐家、画家和摄影师。因工作关系，目前在亚利桑那州和加州两地来回飞。

作为一名自由剪辑师，我可以自由选择接哪些类型的活儿，这是身处这样一个小工业领域的一大优势，我很享受这点。不过呢，接什么样的活儿用什么编辑软件，这两者有一定关联度。所以我得熟悉所有的剪辑软件，甚至包括动画特效软件和调色软件。

我最近手上的项目是导演丽莎•伊士曼的一部自传体纪录片。她需要一名熟悉 Avid 系统的剪辑师合作，帮这部纪录片做缩编并完成成片，同时还要剪一个预告片出来，以便参加马德里电影节。这部影片讲述了丽莎在其家族酒店中的生活片段。作为对比，还讲述了她的祖父从一无所有的移民，到一手建立起钢铁和酒店商业帝国的故事。影片的粗剪版是在 Avid 上完成的，所以缩编也好，预告片也好，当然最好也在 Avid 上制作。


精剪期间，我看了无数遍本片，对于预告片该怎么剪已经胸有成竹。片子里有三条故事线，最终交织出了丽莎家族故事的完整图景。所以重要的是展现出那些关键时刻，这样就可以在不过度剧透的前提下让观众了解丽莎是怎样一个人。

影片的粗剪版是丽莎在自己家里的 MacBook Pro 上用 Media Composer 的老版本剪出来的。预告片的剪辑，我有机会在我的电脑上安装了最新的 Media Composer 8.5.3 版本，好好跑了一下。我认识很多有才华的剪辑师，但不是每个人都熟练掌握 Avid。我在 1990 年就开始用 Avid，我记得它的序列号是 ＃6。直到现在一直在追随 Avid，每个最新的 beta 版我都会试用。MC 8.5.3 增加了很多新功能，在提升效率方面有很大提升，也帮我节省了大量时间 — 谢天谢地，因为我必须得在电影节开幕前把预告片完成。


我职业生涯的大部分时间都在跟广告代理合作，为百威、尼桑、可口可乐这样的客户剪商业广告。我们是最后一代从接片台上剪 35mm 胶片开始职业生涯的剪辑师。这个过程让我学会了视觉思考（think visually）。80 年代末，我在洛杉矶的 Miller/Wishgengrad 做剪辑师，那时我们开始从 35mm 胶片转向使用乔治•卢卡斯的第二代 EditDroid 编辑系统。这套系统使用 7 台光盘播放器，某种意义上说，在播放方面它可以算是“非线性”的，但局限性也很明显：可播放的光盘数量，以及每张盘上可存储的素材量。在 1989 年的 NAB 展会，我第一次看到 Avid 系统，摆在一条偏僻通道不起眼的小桌子上，但我立马就被它吸引住了。那以后没多久，我就跳槽到了芝加哥的一家后期公司，因为他们刚刚购买了一大票 Avid 系统。


Media Composer 很好地兼容了我在 35mm 胶片时代的工作习惯，同时也将剪辑的灵活性提升到了胶片所不能企及的高度。我从没做过基于磁带的编辑，所以预卷啊、EDL 啊、时码啊这些概念我全都不关注。我只关注素材本身，脑子飞快，手也快。保持创意，专注于讲故事，这就是我的诀窍，无论项目是 30 秒的广告，4 分钟的企业视频，宣传片，或是一部标准时长影片。Media Composer 能够跟得上我的速度，能够帮我找到那些片子中的关键时刻（the moments），来调动观众情绪。同样重要的是，Avid 很稳定，磐石般的稳定。我很放心把我的工作放在 Avid 上，它的那些工具，还有它的资源管理，都让我感到踏实。可以说，Avid 为其他非编系统设定了一个标杆和模仿对象。