好莱坞电影里角色牛逼，无非就抓住了这几条

有没有办法，在写剧本时不犯错？别做梦咯。不管创意再好，不努力也就无法将想法变为现实。

电影故事的三要素是：角色、角色、角色，其他结构、节奏、情节那都是次要的，只有把角色立住，观众才会无怨无悔、心甘情愿的跟着去走完这趟旅程，如果角色不立起来的话，那这个事情就没得谈了，观众会不断较劲逻辑是否合理，会不断的找各种情节上的漏洞，这样事情就很难办了。

文章：http://creativescreenwriting.com，作者：Joe Gilford，翻译：猫滚滚，文章在编辑时有改动。如果你英文不错，恰好同属专业频道，手头还有点时间，不妨加入翻译我们翻译小组，发信到：dakanke@107cine.com
下笔之前请三思！

你首先要思考故事将如何影响主角（不是观众，不是制片公司，不是你自己！）。不要问流派问题，如“什么会造就好的恐怖电影？”相反，要追问主角应该陷入什么样的纷争。然后拿出可行的故事。从基础开始创建一个强大，清晰的故事。

需要特别注意的是故事创意必须是主动的，故事必须由主角开展行动，是角色的动作定义故事。

灵感的形式多种多样：可以是包含角色的特定场景，也可以是使你兴奋的情感冲动，也可以是关于故事概念的抽象想法，比如“你本以为自己可以对抗腐败的力量，但这些力量将最终赢得胜利。”（听起来很熟悉？这就是经典老片《唐人街》的核心理念。这也是《惊天大阴谋》的核心思想。）

无论故事灵感是何种形式，你现在都有了故事的胚芽——你可以用它来创造稳固的，可行的故事。

图：《唐人街》

1.主角

如果你觉得可以围绕非人类建立故事，那你可能不适合当编剧。所有好故事都是围绕着人与冲突构造，包括《海底总动员》《小鹿斑比》以及《机器人总动员》这样用其他生物形式来掩藏其人性本质的片子。
在想象主角时，也要思考清楚主角的缺陷是什么。

《海底总动员》中的多莉和尼莫

2.角色缺陷

这通常被称为“致命缺陷”，是你的角色缺乏的非常重要人性特点。这不是你的角色需要的东西，而是你需要给角色的东西。

这种“缺陷”可能是沉迷，也可能是错误的目标：财富与权力总是好的（《华尔街之狼》）；希望受人欢迎（《庸人哈尔》）；又或爱上不爱你的人（《乌云背后的幸福线》）。

在《卡萨布兰卡》中，里克·布莱恩认为他可以隐藏自己的理想，然而不管他跑得有多远，都无法掩藏自己的心意。作为作家，你要与主角面对面讨论这种深层次的问题，这将最终给故事的结尾带来非常重要的变化。

莱昂纳多·迪卡普里奥在《华尔街之狼》中饰演乔丹·贝尔福特

3.通向满足之道（即角色的计划）

现在来看看角色的愿望。你要让角色踏上旅途——这肯定会让他们心中感到痛苦。

在《午夜牛郎》，乔·巴克决定成为纽约最成功的男公关。这个主意真的很糟吗？其实他在这条路上学到的比以前任何时候都要多。同样，在《万福玛丽亚》中，年仅18岁且怀孕的女主人公放弃工作，又不得不很快赚到钱，于是她决定成为一名毒品贩子。这是正确的：一个非常糟糕的主意！

这两位主角本以为自己可以控制结局，结果却没有。你应该在这里发力：你要给他们上一堂令他们受益匪浅的课。你会很残忍，很粗暴。但是，你也将富有同情心。让角色踏上这段波折的旅途反而会造成某种彻底改变或认可。

这段通向满足的道路也是你的情节，是通向新世界的地图——在《唐人街》中，新世界是洛杉矶的富裕特权阶级认为自己可以为所欲为的世界。在《午夜牛郎》，是时代广场的低俗角色的世界。在《万福玛丽亚》是毒贩的世界。

在《午夜牛郎》中强·沃特饰演乔·巴克，达斯汀·霍夫曼饰演拉斯托

4.故事计划

这是你的角色必须做的事情，又或故事还没有结束，他或她必须完成这个任务才能走出磨难。

在《乌云背后的幸福线》，帕特必须与蒂芙尼一起参加舞蹈大赛，尽管他自认并不爱蒂芙尼。但正因为他与蒂芙尼共舞，才发现他的真命天女是她，而不是前妻。事情很简单，不过请看这是如何发展的。帕特一直在重复踏上错误的道路，一次一次地怀念前妻。直到他参加舞蹈比赛，吃到了苦头，才认识到自己的错误，看到自己如何对待身边的人。
你的角色负责计划以及通向满足之路，但你要负责故事计划。两者直接对立，才能让角色一直处于冲突之中。
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《乌云背后的幸福线》中的舞蹈场面

5.价值观

我们在电影里可以看到很熟悉的价值观，比如说：“爱会找到出路”，“做你自己”，“与人相连，”“钱不是万能的。”“家庭可以拯救你。”

在过去，他们把这些称为“信息”，就是那些在生活中我们努力相信的基本真理。但是，人的价值观不应该是牧师讲道或论文。你的剧本是通过人类活动，人物与价值观作斗争从而活起来的戏剧。

金钱不是万能的：《雨人》中的达斯汀·霍夫曼和汤姆·克鲁斯

行动结构表

现在我们已经准备好写点东西了，这个表将上述各项组合成一个连贯的故事。你可以把它作为扩展版的“推介”。事实上，一旦你完成表格，就可以将其牢记在心，推介给制片人和朋友。

行动结构表是所有构成剧本故事基础的元素的集合，这样你能立刻看到整个故事。有些你可能挺熟悉：“煽动事件”，“行动呼吁”，“高潮”和“决心”。请把你的想法提炼为六到十个很短的段落，篇幅不超过1页（如果你能控制的话！）。

这不是一张事件表——你不用列出故事中具体的，实际的场景。动作结构是一种定义主要的弧线和价值观的方式，你无需填入所有的细节。比如说，在第二幕里，你就可以将“发生了坏事”设置为占位符，因为你可以在事件表里详细介绍这些动作和事件。

使用下面的模板来创建动作结构表。每个部分的可能页数请见括号，总页数在90-120页之间。

动作结构模板
ACT I：主角和世界（15-25页）
角色与设置

介绍“平常”世界里的主角
这个人是谁？他们做什么？
他们在哪里？
什么能令他们“满足”——至少，按他们看来？
他们有什么性格缺陷？

激发事件和行动呼吁

激发事件：角色必须做看似日常或琐碎的小事，比如去面试，接听电话，给别人打包之类。这个小动作是他或她的世界里正常的现实生活的一部分。角色选择做这个动作，因为角色相信它会带来一些个人的“满足”，这必然会过渡到——
行动呼吁：主角必须做决定。这个决定不是因为欲望或者角色的计划，但它必须被解决。这是编剧将角色推上旅途的办法。

接听电话：在《狙击电话亭》中柯林·法瑞尔饰斯图·谢泼德

第二幕：旅程和考验（65-80页）

复杂化

旅途，其他角色和主角的糟糕决定组合而成的现实会给主角带来更多痛苦和复杂化，迫使角色挣扎（即使角色仍然认为他或她是在追求“满足”。）
进一步复杂化（第二幕结束）：若不做出某事，主角就无法前进。主角已用尽所有办法。

进一步复杂化：嘉莉·海恩在《异形》中饰纽特

第三幕：高潮和决定（10-15页）

最坏的事情是什么？就是现在发生的事情。

一旦做好重要决定，主角就不再因为主要问题而挣扎，但现在必须解决“人的价值观”的问题（高潮！）

前往满足之路已经完成，但还有...

决心：角色决定改变，或认同自身缺陷。这是故事的价值所在。人物终于了解到为什么最初的计划或“满足”是海市蜃楼，但也收获了更重要的东西：对于自己灵魂的崭新认识。