[云莱坞]《山海变》：他的10年青春答卷，江南说是「今年最值得关注的东方奇幻」

2001年，网友水泡在原创写手论坛上发表帖子，号召大家一起来写一个西方奇幻世界。该提议最终变成一个启发，写手们说——为什么不建构一个东方奇幻世界呢？这就是“九州”世界的开始。

后来包括江南在内的 “九州七天神” 设定了“九州”的基本规则、地理和种族等等，并创建了杂志《九州幻想》。《九州幻想》点燃了无数混沌中沉睡的英雄梦，这其中就包括《山海变》的作者八月槎。随着IP改编热潮的兴起，不论是九州系列还是《山海变》，这些优秀的东方奇幻文学作品纷纷被影视圈关注。

作为中国最有影响力的奇幻架空作者，江南对《山海变》做出了如此评价：

“奇幻架空作品的汪洋大海中，《山海变》是今年最值得关注的一部。”



读者们的口碑也是这样的，像是在沙漠里发现了一颗钻石：



《山海变》的一句话核心创意：

“蜀山”、“九州”之后，东方奇幻一脉相承，奇幻向架空历史小说，大时代中权谋争霸与英雄的崛起。
如今，《山海变》不仅出现在云莱坞APP专题「可树立行业标杆的大制作IP」中，近期还登上了首页的「选题会」。

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今天必须约到了八月槎本人！关于文字采访八月槎的感受，一个字形容，“燃”：



好了，往下看：

1/
云莱坞：你曾经说过，九州奇幻体系里你最爱的两个作家分别是江南和斩鞍，他们指引了你成为一名职业奇幻作家。你还能回忆起当年看到他们的作品时，你心中的那种悸动么？

八月槎：其实05年，九州开始有比较大的影响的时候，我已经毕业，不那么少年了。今天我还记得《缥缈录》第一卷的最后一段：“英雄们即将相遇，武神铁青色的手在冥冥中拨转他们的方向。沉默已久的乱世之轮重新开始运转了，它擦着耀眼的火花，把灾难和泪水，火与水，一同抛向了九州大地。”

对《缥缈录》的阅读刷新了我对本土奇幻作品的认识，心潮澎湃之外，当时我的第一感觉是，中国终于有了自己的成熟的商业奇幻作品了。然后的感觉可能是，大概我也可以写一本儿了。至于究竟是不是那个时候萌发了写架空长篇的念头，现在记不清了。

虽然九州作者众多，但是我想无论从质量上还是影响上，《缥缈录》都是九州世界无可争议的主干作品。斩鞍的作品我最爱的是“旅人”系列，他更善于描写复杂细微的人物情感，语言的节奏和细节的精确都很惊人，大约是08年，机缘巧合，我拜读了斩大手里的长篇《白驹》，实在是太喜欢了。至于《秋林箭》，我买了好几本，每个住处都有一本，时不常翻一翻，还有一本是专门用来外借安利的。

2/
云莱坞：《山海变》经历过提笔重写，而当时你正经历过一段人生低潮，被忙碌的职场生涯所困。如今的《山海变》深埋的，是你当时的焦虑、绝望、无谓和愤怒，这些情绪和故事纠缠，诞生了一些和以往的故事完全不同的人物，作品的命运和作者的命运形成一种暗合。能否再详细谈一谈提笔重写《山海变》的过程对你个人的影响有哪些？

八月槎：《山海变》的初稿是在07年打的，那个时候只想着写一部好看的通俗奇幻小说，后来再次工作后这个事儿就放下了，但是做个通俗小说作家是从小时候看金庸开始就有的愿望。

13年《山海变》曾经拿到网上发表，当然也是按照网文的更新要求来，日更的巨大压力下，谈不上什么情节和逻辑，自己一直不满意，唯一的好处是，这样的写作方式，在四个月的时间里留下了四十多万字的草稿。

写个长故事，是一直以来的愿望，早就想着开新篇，手头也有很多想写的题材，但是这个故事里有一些人物已经舍不得放弃了，如果不给他们一个结局，总像一段生活有了开始，但是并未完成。所以当15年有了一些时间之后，又重新捡起来，从前到后，重写了一遍，发到犀牛故事上。这一次，还算看得过去了。

如你所说，《山海变》前三卷中的许多人物，都带有那段生活的影子，今天重写、陆续出版，也算对自己一段生活的一个交待吧。

3/
云莱坞：这个讲述上古时期神之后裔、皇亲贵胄、平头百姓联手演绎的东方奇幻架空故事，既反映了命运的无常、又有草根逆袭的元素。读者们看完后，你印象中大家比较燃的点是什么？

八月槎：这次重新结构《山海变》，我采用了POV人称视角的写法，在我的阅读经验里，长篇作品采用这种写法的还比较少。当然，虽然少，但是POV的写法有一个旗帜一样的神作存在，这就是乔治·马丁的《冰与火之歌》。POV的存在使得作品的每一章都有一个主观人称视角的存在，在章节中，读者见其所见，知其所想，同时，也被其主观经验、人生阅历所限制。

所以大家看完第一卷，对视角人物各有所爱，对我谈得更多的，是具体的人，譬如豪麻，争议很多，很多人很爱，觉得他孤忠、血勇，担得起委屈，又情感专一，也有很多人讨厌，觉得他单纯、死板，无趣。



4/
云莱坞：天涯上至今还能搜出数年之前“如果《九州缥缈录》能拍成电视剧就好了”这一类帖子。从你创作《山海变》起，大约什么时候开始陆续有读者发出期待影视改编的呼唤？

八月槎：大概就是去年在犀牛故事开始连载之后吧，毕竟重写后的作品线索上比较清晰、结构上也比较完整，好的作品才会引起更多的关注吧。还有一种可能是近几年奇幻类古装大剧或者电影的IP热，有很多作品珠玉在前，我觉得也是读者们开始讨论《山海变》影视改编的一个大背景。

5/
云莱坞：《山海变》近期上榜云莱坞APP专题频道“可树立行业标杆的大制作IP”，对标作品就是乔治·R·R·马丁的POV巨著《冰与火之歌》，你也提到了。你自己如何看待《山海变》的影视改编前景？

八月槎：一个从去年连载一直追《山海变》的读者、也是影视公司的朋友，曾经拉着公司的合伙人和我及版权代理方认真聊了一次，其中他们问了一个有意思的问题，说以你自己的感觉，《山海变》影视化拍成什么样的作品你最满意，拍成《冰与火之歌》那样怎么样。我当时就笑了，说，如果能以《权力的游戏》的水准开拍，谁不想呢？

但是坦白说，我不是影视圈内人，知道文学作品影视化是个专业化程度很高的事情，各个环节都需要专业人士去运作，而且带有奇幻色彩的架空历史作品，影视化的投资也很高，所以我自己没想过究竟会有怎样的前景，我个人在这方面也没有特别急切的期待。

不过半年来，跟犀牛故事接洽作品版权的影视公司还是挺多的，也许大家还比较看好？

6/
云莱坞：从《九州·海上牧云记》曝光的片花来看，众多场景多为实景拍摄。剧组横跨沙漠、雪山、草原，通过风格化的镜头语言再现边疆大地、林海荒原、战马奔驰等震撼场面。而在创作《山海变》时，你本人对饮食民俗、江河湖海也都做过细致的考证。《山海变》如果被拿下影视改编权，你有意愿参与到编剧或监制等具体事务中去么？

八月槎：我觉得这要看制片方和剧组的意思吧，我是写小说的，在编剧或者监制方面肯定是外行，可能在作品整体把握上会有一些优势。如果大家觉得有必要，自己的作品，我当然也愿意贡献一点自己的力量。

7/
云莱坞：你对于在/打算在云莱坞上上传作品的写作者们有哪些共勉的话？

八月槎：我觉得专业的事情交给专业的人去做，譬如我现在的代理方犀牛故事，譬如云莱坞平台，对作者而言，最重要是写出真正有影响有冲击力的好作品。然后，作者有一点平常心，少一点得失心，一个作品既然写出来了，命运的水流自然会带它去应有的地方，很多时候，改编、衍生的授权，最后其他产品形态的呈现，已经不是原作者能够掌控的范围了。

然后对《山海变》的后续开发，从头到尾，我可能就提了一个建议，就是请合作方先看看作品再聊，我怕把别人坑了。其实我也没有什么嘱托我的经纪团队的，他们说思路是选最合适的能够靠谱做出项目的伙伴，不一定是出价最高的，我同意。即使他们转换其他思路，再来和我沟通，我觉得我也会同意。我相信他们会把这件事做好。我只要老实接着创作就好了。