逃亡与抢劫的交叉剪辑

剪辑师“马克.哈斯尔”的漫威系列剧《探员卡特》当季终结篇剪辑手记

剪辑漫威的《探员卡特》对我来说可谓是梦想成真。我之前跟制片人 Michele Fazekas、Tara Butters 合作过，合作项目是 ABC（美国广播公司）的剧集《亡者归来》（Resurrection）。与此同时，他们还联合运营了另一项目：《探员卡特》（Agent Carter）。我很享受跟他们一起在《亡者归来》项目中合作的经历，但又觊觎着《探员卡特》的制作：我可是佩吉.卡特这个人物的超级粉丝！从《美国队长：复仇者首现》这部漫画就开始粉她了。


六个月之后，我结束了手上的项目，他们找到我，邀请我加入第二季的制作。我当即就同意了，为此还拒了另一个工作机会。我进组后意气风发，直接开剪，首先完成的是两集特辑，然后是当季大结局。


《探员卡特》的剧情前接佩吉.卡特在上世纪四十年代的冒险，那时美队史蒂夫.罗杰斯刚刚在《美国队长：复仇者首现》中失踪掉。卡特的身份是战略科学储备局的一名受过高等训练的间谍。这个组织就是钢铁侠斯塔克后来帮忙建立的著名的神盾局（S.H.I.E.L.D.）的前身。


第二季的剪辑组成员包括了三名剪辑师：我，Chris Cooke，和 Andrew Doerfer。另外还有三名剪辑助理，分别是 Emily Streetz、Shannon Weiss 和 Matthew Anconetani。非常幸运的是，我们有一个天才的特效组，由视效总监 Sheena Duggal 带队，Ian Markiewicz、Shari Ellis 和 Sharon Smith Holley 负责视效的制作。我们一共有 7 台 Avid 工作站，使用相同的 Avid 共享存储。主摄影机是 ARRI Alexa，原素材通过 Encore 软件转码成 DNxHD 36 格式的剪辑样片。而最终的视效是由伦敦的 Doulbe Negative 公司完成的。

这一季中包含了剧情、动作、悬疑、喜剧等元素。我得调动我每一根不同的“剪辑神经”才能把这些元素整合在一起。幸运的是，我发现我还挺擅长混搭的。这也是自从吸血鬼题材的《真爱如血》（True Blood）之后我的第二次尝试。


马克是个不折不扣的社交媒体控。他将第二季大结局的剪辑时间线 po 到了自己的 Twitter上，打上了剪辑师自发的游戏 ＃TimelineTuesday＃ 标签，又爱特了 Avid。

“这一集是由三位制片人联合编剧，非凡的 Jennifer Getzinger 执导。在这集的最后，大反派 Whitney Frost 的结局留下了悬念。这集内容很多：开场就是逃亡，然后是抢劫，之后两条线交插剪辑，这是第二季的戏核，非常好玩。”

“我大概用了 10 到 12 轨来剪辑动作戏以及有视效的段落。当然追车的戏另外还需要几条音乐轨和音效轨。这条时间线是经我完美的助理 Emily Streetz 整理过的，包括四条对白和 ADR 轨，八个音效轨（Sound Effect），四个立体声的配乐轨（Temp Score）以及两个单声道轨用于放置音乐。”


“我们大量使用了标记点。视效用绿色的，补录对白用黄色的，其他用白色的。对一部这样规格的剧集来说，从剪定到图像、声音的在线制作，中间的时间是非常紧凑的。所以对剪辑团队而言，能够有一种方法来追踪所有的元素，在不同版本之间迅速作出改变，是多么重要的一件事。”

下面是马克给出的一些 Media Composer 使用上的小技巧：
• Option/Alt＋C 是一个多么有用的功能啊！它可以将标定的片段复制到源监视器里面，对于修改、调整镜头可以节约大量时间
• 多尝试用用蓝色覆盖按钮（替换编辑），多加练习就会发现它的妙处
• 我是靠着单侧修剪（Single roller trim）这个功能活着的！多试试，可好用啦！

《探员卡特》的一、二季目前可以在 iTunes、Hulu 和 Amazon 收看。