《X战警：天启》导演Bryan Singer专访&各部门总监讲解场景、特效化妆、服装设计

《X战警：天启》6月3日内地上映，这次的故事发生在1983年，强大而且永生不朽的天启从数千年的深埋中获释。愤怒的他发现同类不再被视为神祇，于是召集了一批强大的变种人，要毁灭人类并打造一个全新的世界秩序。为了阻止天启的全球毁灭计划，瑞雯与X教授将带领年轻的X战警与这个看似无法阻挡的敌人进行一场史诗对决！

影视工业网专访了该片导演Byran Singer，聊到了天启四骑士代表的意义，导演本人对天启的看法，以及这部电影在全系列中的角色等。
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采编：王璐


以下是官方提供的《X战警：天启》拍摄、制作故事，各部门总监谈到了场景、人物、服装等设计细节：
再次于加拿大魁北克拍摄，重建埃及
《X战警：天启》的主要拍摄从2015年4月20日，开始于加拿大魁北克的蒙特娄。现场设在梅尔电影城（Mel’s Cité du Cinema，通常简称为梅尔），片场占地27英亩。有七个摄影棚，总共约10823平方米的空间。此外，制作团队还使用了城市附近许多实际场景，包括几处工业区、一间废弃剧院，一个老旧的购物中心和树林中的木屋。


导演Bryan Singer在加拿大蒙特娄片场。（图／Bryan Singer Instagram）

纽顿·托马斯·西格尔（摄影指导）享受这样的机会来探索新的视觉世界，包括古埃及、现代埃及、波兰、东德和1983年的美国。他以好几种方式划分每一个区域，尤其是色彩方面。中东地区有着金色和砂色，场景气氛充满了金黄，热度、沙漠和干燥的感觉。以古埃及的场景来说，导演辛格说，「我们过滤照射在金字塔上的阳光，混以烈焰、火把，还有四千年油灯光线的感觉。」千年之后，「开罗混杂了各式各样的色彩与人工的光线、烛光和阳光烘烤的金色。」


制作设计师Grant Major为重建埃及场景，做了大量研究工作。（图／Bryan Singer Instagram）

最主要的挑战是重建古代与现代埃及，其次是如何贴近X战警漫画与之前电影的原始设计。埃及神殿的部分，美术团队找来了一位埃及古物学者来协助他们的工作。埃及古物学者提供了象形文字，来对应故事的词汇短文，装饰神殿的元素。神殿中还包括了四座巨大的雕像。所有的象形文字被手绘成较小的版本并记录，透过C&C装置切裁成泡绵材料的线条，让工作人员可以参考。「我们有着一个庞大的团队，在泡绵板上努力了好几个月，雕刻、粉刷，然后由绘师接手。」


导演于重建的埃及神殿内。（图／Bryan Singer Instagram）

拉利伯特（监督艺术总监）表示，这部电影的庞大毁灭场景，让它跟之前的作品有了区别。「天启故事线的挑战在于把每样东西做得非常精美，然后毁掉它。」他解释道。譬如说电影中最大的场景，天启在1983年的开罗建造了一座比真正金字塔还更巨大的金字塔。梅杰在蒙特娄市区边缘找到了一座即将被拆除的旧工厂。「我们真得动手推倒建筑，拆除附近的景观，打造出一层又一层被破坏后的环境。」


剧照：X教授于X大宅中教学。（图/IMDb）

关于X大宅，梅杰承袭了美术设计约翰·迈尔（John Myhre）的作品，他打造了原始X战警电影，以及《X战警：逆转未来》中的大宅。导演辛格希望能将大宅扩大，于是梅杰增加了两层楼高的图书室、一间「学生交谊厅」、寝室和许多相连的走廊。这些场景分别落在不同楼层，整整占据了梅尔片场的两间剧场，并且拆掉两间剧场间的墙壁，以容纳扩增后的大宅。这是目前做过最大的X大宅，全部以迈尔所设计的建筑风格打造。观众将第一次见识到整座大宅的全貌，「三百六十度，从头到脚，从前到后，」梅杰说，「然后我们会把一切炸飞。」大宅周边种了数百棵树木、灌木丛、花草和园艺植物。除了主宅的布景，还有几个其他周边布景，包括快银的住处，浴室、两间卧室、图书室和露台。脑波室也更新到八零年代。


制作设计师Grant Major与变种人学校模型。（图／Bryan Singer Instagram）

介绍了镭射眼、琴·葛蕾、夜行者和欢欢的主要场景是在购物中心，提供了丰富的时代氛围与细节。梅杰和他的团队找到了一个完美的地点：蒙特娄郊区的一栋真正营业中的购物中心，从八零年代起就没有再装修过。很幸运地，业主和店家愿意让剧组修改他们的店面。梅杰的团队彻底清空了商店，带来道具和商品，把这个地方完全变成导演辛格年轻时的购物中心。美术团队彻底研究了当时美国的购物中心，从流行品牌到卖场细节，并且取得他们的商标许可，来重新打造这些商店。他们重建了电玩广场，还找到一台古老的大电玩机。电玩广场被改建得有如星际港口，而这也是导演小时候的游乐场名称。


导演（左）与艾瑞克·兰谢尔（右）在万磁王工作的铁工厂片场。（图/IMDb）

万磁王生活与工作的波兰小屋和铁工厂则充满了田园风情，就在蒙特娄外围的乡村地点。铸造厂的大小正好，而且他们就如同剧本写得一样，铸造物品。屋子的设计则有着花卉图案，幸运地，这个季节提供了场景布置所需要的一切：「屋子在早春的天气中看起来美丽极了，有着相当多的色彩，而铸造厂则有颗粒感。」梅杰说。东欧的雾面色彩早就存在于工厂之中。


波兰乡村部分拍摄于加拿大蒙特娄的乡村，首席副导演正拿着假猫头鹰模拟飞禽受到变种人影响而聚集的情景。（图／Bryan Singer Instagram）

特效化妆
天启这个角色的特殊化妆困难处在于，如何避免遮住奥斯卡·伊萨克。起初化妆时间需要三个半小时，但透过练习之后，缩短为两个小时，脱下扮装则缩短为一个半小时。角色的特殊化妆包括了额头、鼻子和脸颊，下颚与下巴，头饰、脖子还有一个头盔。「唯一没有被遮住的地方只有伊萨克的眼睛。」特殊化妆指导布莱恩·斯普（Brian Sipe）说。「经过头饰和颈片，以及二十个扮妆部位，整个过程像是个巨大的拼图。」


奥斯卡·伊萨克（饰演天启）化妆中。（图／IMDb）

天启角色设计的特点在于金属质感的「威惧」。戏服设计的挑战则是「如何让普通人的身体看起来充满英雄感，又能让演员维持灵活性与舒适。」斯普说。他们还得让伊萨克在蒙特娄潮湿炎热的夏季中维持凉爽。「我们利用一种叫做酷凉衫（Cool Shirt）的设计，」斯普继续说。「这有点像是赛车手用的冷却系统，当奥斯卡没有在拍摄时，我们就会灌入冰水，让他维持舒适的温度。」

剧组还利用了一种特殊装置来打造天启的声音。导演辛格解释道：「这还是奥斯卡的声音，但透过ADR，除了标准的声海麦可风之外，我用了一个低音麦克风在他的右颊，左颊则是低音鼓麦克风，像是歌手的麦克风，让我可以收到人类耳朵通常听不见的声音。透过他脸上的三个麦克风，奥斯卡的头必须一直保持在正确的位置。」


剧照：夜行者于X大宅中。（图：IMDb）

特效化妆部门的负责人亚卓安·莫洛（Adrien Morot，《X战警：逆转未来》）提到，在漫画中，夜行者十分削瘦，宛如猫科动物：他耳朵向上的角度让人联想到山猫，眼睛则有如黑豹。为了要符合八零年代的气氛，以及《X战警2》中艾伦·卡明（Alan Cumming）演出的夜行者，莫洛用演员柯蒂·斯密特-麦菲本人的头制造了一个假体头套，还要制造斯密特-麦菲的尾巴。莫洛跟MAC彩妆公司合作，制造出一种特殊配方的雾面持久底妆，来塑造夜行者的外观色彩。至于夜行者的可动尾巴，因为尾巴「有着自己的情绪」，每当演员移动时，尾巴也会自己跟着摆动。到了拍摄尾声，斯密特-麦菲的化妆时间，缩短到一个小时又四十五分钟，包括假肢、化妆、牙齿、眼睛、支撑可动尾巴的身体护具、手部、脚部等等。


服装设计
戏服设计路易丝·明根巴赫（Louise Mingenbach）从美国和蒙特娄为数众多的服装租赁公司库存取得资源，并且横扫了北美无数的旧衣商店，从开罗、东德到美国本土。找来了上千件服装，打扮1980年代的角色们。她估计在拍摄结束时至少收集了超过十万件服装，并且替两千到三千人打点服装。



天启的服装是最困难的挑战之一。当敲定由奥斯卡·伊萨克演出时，所有的草图都是根据他的体型来设计，考虑到各种细节包括他的颧骨和脖子长度。在前置期，服装团队花了好几个月的时间测试布料、颜色、花纹。「奥斯卡穿的所有布料都是特别为了角色所订制。」明根巴赫说。「我们大概花了四个月准备和制作这些戏服。」通常需要两到三个人才能帮演员穿脱这些戏服，需要三十分钟以上。

奥立薇娅·玛恩饰演的灵蝶，服装则是直接来自漫画。但困点难在于要让戏服能应付她所需要的动作场景。一名特技团队的成员协助制作了一件非常低调的背心，让演员可以进行特技演出，而不需要穿着老派笨重的装束。另一项挑战则是：玛恩的戏服并不容易穿脱。「拍摄的时候，每天像是把她塞进一个巨型保险套。这是一套由洛杉矶情趣商店制作的乳胶服。」明根巴赫笑着说。至于X教授学校中年轻变种人的服装，明根巴赫再次贴近漫画。故事开始时，琴还不晓得自己的定位，所以选择的服装特别掩饰了她，让她有安全感。等到了最终战斗的时候，她着穿着过大的男性西装外套和夸张的肩垫。


剧照：灵蝶在决战现场。（图/IMDb）

至于柯蒂·斯密特-麦菲饰演的夜行者，明根巴赫选定的第一件衣服就是他在关键的格斗俱乐部中的穿著。她在洛杉矶Western Costume的「疯狂幕后」的衣服堆中找到的一件旧外套。「那是一件染色的旧马戏团外套，有着梦幻的尖尾，还有绳子连着。」明根巴赫说。「柯蒂有着完美的身型，所以我们重制了那件外套，然后找了一件非对称的八零年代裤子搭配它。他在大宅中的场景，我们则参考了一点乔治男孩的装扮，我们希望夜行者可以尽量贴近漫画，粉丝会认出那些红色、黑色还有对角线的形状。」

至于欢欢的装扮，明根巴赫替拉娜·孔多尔设计了超过二十套戏服。最终，她的服装包括了长裙、紧身衣、靴子和有肩垫的T恤。「欢欢充满了闪舞特色。」明根巴赫说。在1983年，汉克·麦考伊教授变得成熟许多。她挑选了利落的休闲西装，明根巴赫称之为「野兽装」，导演辛格则认为很像是他父亲在八零年代的穿著。


再来是詹妮弗·劳伦斯，明根巴赫则考虑到瑞雯的行动模式：「她为了理念而奋斗，不太在意自己的外观」。她让劳伦斯走一种「克里西海特（Chrissie Hynde）风格」钉皮夹克，老派的摇滚T恤则反应出瑞雯的叛逆性格。X战警的服装则更为实际，「还有醒目的八零年代」风格，而且有点像是军方研发的感觉。而且这些衣服必须穿在男性或女性身上都一样好看。