大疆X5R航拍RAW后期工作流程探讨
2016-05-30 16:22
最近,工作室因为业务需要,买了套大疆的悟,并配了一个X5R相机。以后出去干活就可以在客户面前装逼啦。因为我们本身有一颗奥巴的12mm镜头,正好可以派上用场。回到正题,其实配X5R主要是为了航拍录RAW。虽然市面上可以拍RAW的机器有很多,各家厂商也在推自己的RAW格式,比如ARRI的ArriRaw, RED的R3D, 索尼的Sony RAW等等,但是想挂这些大型的机器航拍RAW,似乎是一件不可能的事情。除了相机尺寸及重量以外,还会遇到成本等其他因素限制,所以说大疆出的这款带云台的一体相机X5R是最适合的,它可以完美兼容Inspire 1飞行平台,很轻松的航拍RAW素材。起初还有点担心:这么小的机器能否拍出期望的画质,但经过一段时间的测试后,发现无论是4k的分辨率,12.8档的动态范围还是色彩,各方面的表现都还是非常不错的。这里主要是和大家探讨一下X5R的Cinema DNG的后期工作流程,如有写的不对地方,大家轻拍,轻拍哈。
首先说一下大概会用到的软件,调色用的是大家比较熟悉的Davinci Resolve,然后剪辑的话,我个人平时用的比较多的是PR和FCP。再来说素材,首先要把素材通过Cinelight从X5R SSD导入到电脑里。大疆还是比较用心的,专门做了一个导素材的软件,除了最基础的素材导入功能之外,这里还增加了文件校验功能,防止拷贝过程中出现坏帧的现象。我之前就遇到过这种情况,素材在卡里没问题,但拷贝到电脑上却有几帧画面损坏,还好卡没格,重新拷了一遍。不过Cinelight目前只有MAC版暂时没有Windows版。
如果拍摄的素材量比较多的话,我建议大家还是按日期或者其他方式对素材进行分类整理。接下来,就把DNG序列素材导进达芬奇了。我们新建一个项目,然后点击右下角的设置进行项目的设置,把素材导入到媒体池。比如帧速率、分辨率之类的,就不多说了,然后需要注意的是在Camera RAW这一栏里设置素材为CinemaDNG,把解码使用设置为 “项目”,再把色彩空间和Gamma都设置为“BMD Film”。
设置好项目之后,我们开始导素材。达芬奇可以很好的支持X5R的RAW素材,把每一段序列帧编解码生成为在窗口可预览的视频片段。
如果素材较少,我们可以直接在达芬奇里面进行剪辑,然后进行调色,如果不想调也可以使用大疆的DLOG_to_Srgb LUT 调色,调色完成后就可以直接渲染输出了。但是如果素材量很大,这样做你肯定会疯的,一是达芬奇的剪辑功能相比非编软件还是有限的,另外,达芬奇处理的其实是数据量很大的RAW素材,直接使用达芬奇进行剪辑的话需要占用电脑大量的处理资源,剪起来会很卡。
因此,在实际的项目中都是进行代理剪辑的。大概思路就是,在达芬奇里把所有的素材分别渲染输出低码流的视频作为代理,为了方便在剪辑里观看,可以给素材简单调一下色或者套个LUT到709的色彩,然后再渲染,把代理文件导到非编剪辑完成后,输出一个剪辑决策表EDL或者XML,AAF,这三种文件达芬奇都能很好的支持。然后在达芬奇中导入这个文件进行套底,然后就能在时间线上看到在非编里的剪辑序列了,但是不同的是这里的素材调用的是RAW,而非编里调用的是低码流的代理文件。下面截几个图说一下具体的操作。
我们先把每个素材套个LUT,大疆官网上有DLOG_to_sRGB的3DLUT文件以及使用说明,大家可以到官网上下载。
然后把素材都拖到时间线上,在导出菜单里把素材更改代理文件的渲染输出设置。把将“时间线渲染为”设置为“单个剪辑源”,视频格式QuickTime,编码如果用FCP剪得话,可以选择ProRes LT,如果用PR剪,可以选择H.264。分辨率可以选择1080p或720p,文件一定要保存为“使用源文件名”。文件存放位置的话,我个人把所有的原素材都放在了一个文件夹里,然后再新建一个子文件夹,专门存放代理文件。要记得选择所有剪辑哦。其他设置保持默认就好。都设置好后就可以把所有素材添加到渲染队列进行渲染了。
在非编里导入刚才渲染输出的代理文件,然后进行剪辑。剪辑完成后就可以输出剪辑决策表(EDL/XML/AAF)了,我这里选择的是XML。
然后在回到达芬奇进行套底,导入刚才输出的XML文件,记得把”自动将源剪辑导入媒体池中”的勾选取消,让其链接到X5R拍摄的DNG序列而不是代理文件。
我们看到在PR中的剪辑信息已经都回批到达芬奇中了,然后就可以进行精确调色和输出了。
说完流程,我们看看X5R 拍摄的RAW画质到底怎么样。我挑选了一张静帧, 4096x2160的分辨率显示十分清晰,然后可以看到在这样一个光比很大的环境下,高光下,树叶层次细节都很清晰,暗部阴影部分的细节也有很好的展现(网站上传压缩的有点过分啊)。
其实RAW素材除了素材量很大码流极高外,后期流程需要使用不同的专业软件进行画面调整,花费的时间比较多,但是为了获得高质量画质,忍忍就过去了。当最后看到精致的航拍画面时,我还是很有成就感哒。最后,欢迎大家回帖交流。
首先说一下大概会用到的软件,调色用的是大家比较熟悉的Davinci Resolve,然后剪辑的话,我个人平时用的比较多的是PR和FCP。再来说素材,首先要把素材通过Cinelight从X5R SSD导入到电脑里。大疆还是比较用心的,专门做了一个导素材的软件,除了最基础的素材导入功能之外,这里还增加了文件校验功能,防止拷贝过程中出现坏帧的现象。我之前就遇到过这种情况,素材在卡里没问题,但拷贝到电脑上却有几帧画面损坏,还好卡没格,重新拷了一遍。不过Cinelight目前只有MAC版暂时没有Windows版。
如果拍摄的素材量比较多的话,我建议大家还是按日期或者其他方式对素材进行分类整理。接下来,就把DNG序列素材导进达芬奇了。我们新建一个项目,然后点击右下角的设置进行项目的设置,把素材导入到媒体池。比如帧速率、分辨率之类的,就不多说了,然后需要注意的是在Camera RAW这一栏里设置素材为CinemaDNG,把解码使用设置为 “项目”,再把色彩空间和Gamma都设置为“BMD Film”。
设置好项目之后,我们开始导素材。达芬奇可以很好的支持X5R的RAW素材,把每一段序列帧编解码生成为在窗口可预览的视频片段。
如果素材较少,我们可以直接在达芬奇里面进行剪辑,然后进行调色,如果不想调也可以使用大疆的DLOG_to_Srgb LUT 调色,调色完成后就可以直接渲染输出了。但是如果素材量很大,这样做你肯定会疯的,一是达芬奇的剪辑功能相比非编软件还是有限的,另外,达芬奇处理的其实是数据量很大的RAW素材,直接使用达芬奇进行剪辑的话需要占用电脑大量的处理资源,剪起来会很卡。
因此,在实际的项目中都是进行代理剪辑的。大概思路就是,在达芬奇里把所有的素材分别渲染输出低码流的视频作为代理,为了方便在剪辑里观看,可以给素材简单调一下色或者套个LUT到709的色彩,然后再渲染,把代理文件导到非编剪辑完成后,输出一个剪辑决策表EDL或者XML,AAF,这三种文件达芬奇都能很好的支持。然后在达芬奇中导入这个文件进行套底,然后就能在时间线上看到在非编里的剪辑序列了,但是不同的是这里的素材调用的是RAW,而非编里调用的是低码流的代理文件。下面截几个图说一下具体的操作。
我们先把每个素材套个LUT,大疆官网上有DLOG_to_sRGB的3DLUT文件以及使用说明,大家可以到官网上下载。
然后把素材都拖到时间线上,在导出菜单里把素材更改代理文件的渲染输出设置。把将“时间线渲染为”设置为“单个剪辑源”,视频格式QuickTime,编码如果用FCP剪得话,可以选择ProRes LT,如果用PR剪,可以选择H.264。分辨率可以选择1080p或720p,文件一定要保存为“使用源文件名”。文件存放位置的话,我个人把所有的原素材都放在了一个文件夹里,然后再新建一个子文件夹,专门存放代理文件。要记得选择所有剪辑哦。其他设置保持默认就好。都设置好后就可以把所有素材添加到渲染队列进行渲染了。
在非编里导入刚才渲染输出的代理文件,然后进行剪辑。剪辑完成后就可以输出剪辑决策表(EDL/XML/AAF)了,我这里选择的是XML。
然后在回到达芬奇进行套底,导入刚才输出的XML文件,记得把”自动将源剪辑导入媒体池中”的勾选取消,让其链接到X5R拍摄的DNG序列而不是代理文件。
我们看到在PR中的剪辑信息已经都回批到达芬奇中了,然后就可以进行精确调色和输出了。
说完流程,我们看看X5R 拍摄的RAW画质到底怎么样。我挑选了一张静帧, 4096x2160的分辨率显示十分清晰,然后可以看到在这样一个光比很大的环境下,高光下,树叶层次细节都很清晰,暗部阴影部分的细节也有很好的展现(网站上传压缩的有点过分啊)。
其实RAW素材除了素材量很大码流极高外,后期流程需要使用不同的专业软件进行画面调整,花费的时间比较多,但是为了获得高质量画质,忍忍就过去了。当最后看到精致的航拍画面时,我还是很有成就感哒。最后,欢迎大家回帖交流。
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