保持原始声音的真实性，《莞城夜未眠》声音设计手记

推荐语：此文适合边看边阅读分析，才有临场感
文：北京动音乐扬文化传播有限公司　廖鹤儒

《莞城夜未眠》这部戏的声音制作部分相对而言是比较顺利的。声音素材的整体质量比较高，台词，环境声以及动效都录的比较清晰，而且真实。所以在主要台词的修整上，我尽可能的去保持原始声音的真实性，保留了很多细节元素，因为真实感和亲切感更贴近于这部作品。
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我在环境和动效方面把握了每个细节，但更多的是要和整体音频以及音乐制作的配合，在重要的部分起到填充以及补充的作用，让观众觉得丰富而又到位。其实环境音效在影视制作上是非常重要的，重要程度并不亚于音乐。

目前的影视作品无非就是画面和声音，画面给人的感官体验是有限的，而且非常有限，没有声音的画面就没有“灵魂”，饱满的声音可以让画面更有质感，《莞城夜未眠》这部戏里每个环境也都有相应的设计，哪怕是酒店房间深处我也用到多种元素的环境气氛来充实临场感。

当然，这都是影视作品所必不可少的，怎么样去设计和运用是关键，也懂得和戏相结合。比如男一女一孤男寡女在酒店房间，这里就得静，但又不能空，就要把握气氛的度。

在音乐制作上，我想给这部作品一个轻松活跃而且不乏时尚感的定位，所以在把握住作品整体风格的前提下使用了一些“跳跃”的音乐，比如车震的戏就用到了节奏非常跳跃的扫弦吉他，伴随车的起伏节奏也越来越快，让《东莞夜未眠》在搞笑的同时也富含时尚感。

为了让整部作品更为丰富，我试图把握剧中多个小的元素，比如男一和小偷惺惺相惜分别那场戏，男一望着小偷离开的背影，慢慢缓起一段凄而不伤的分解吉他，吉他的和弦和合成器音色给人的感觉是孤独的，但碎拍的节奏鼓和擦片，跳跃的bass又让人在凄凉中感受到“活力”，这一段戏导演表达的情绪各位自己去体味吧，引起共鸣的话一不小心就会被感动的。

还有救护车司机和女一以为大头死了的时候，我加了一点比较重的恐怖音乐，让观众可以得到情绪上的调整，也成为整部戏的调味品。

所以，在人声轨道上我并没有挂载过多的效果器，首先一个compressor，也就是压缩器，用它来平衡整体动态，当然局部的音量还是要一个个手动去调整，因为根据不同的环境和剧情，要求的声音大小也是不一样的，音量在某些情况下也能反应情绪，这些细节必须要把握住。

接下来自然少不了降噪器的加入，我也放在了人声轨道上，只不过用的是是门限降噪器，因为这部戏底噪并不大，过了门限降噪后基本上就没什么大的问题了，然后再手动处理局部的噪音和杂音已经非常轻松了。其实到这里太致已经OK，为了更好的表现台词声音，我在整体听过音频质量之后还细调了一下EQ，当然也是放在人声总轨道上的，主要把5K左右的频段提升了7个db，Q值12，这样整部剧的台词更加亮丽，当然，如果不是录音质量OK的话这样调会很致命。

总之《莞城夜未眠》是一部有趣的作品，请大家多多支持。