大冢龙治：摄影机是你的眼睛 ——摄影师谈使用佳能EOS C300 Mark II创作电影《笨鸟》全过程

大冢龙治是一位活跃在中国的日本导演、摄影师。日本电视台纪录片导演、中央电视台大型纪录片《牡丹》《茶道》日本部分摄影师，05年开始来北京拍中国电影。他执导的影片屡获国际大奖。

最近，大冢使用佳能EOS C300 Mark II拍摄电影《笨鸟》，我们请他谈谈拍摄当中的故事。

摄影师大塚龙治正在使用佳能EOS C300 Mark II，镜头为佳能35mm的电影镜头

“摄影师要有自己的风格。对摄影来说，越简单越好，不要过多考虑。我比较追求的是如何通过画面把人物的情绪表现出来。”大冢龙治说。“《笨鸟》这个电影是女性题材，主人公是十几岁的高中女孩，她是留守儿童。”

记者：如何选择拍摄器材？

大冢龙治：根据拍摄内容决定用什么样的机器。这次拍摄时间比较长，综合考虑拍摄条件需要轻便的设备。我在之前的拍摄中使用过5D Mark II和C100，对佳能产品比较了解，所以最终选择EOS C300 Mark II来拍摄。在拍摄之前我也看了一些佳能EOS C300拍过的一些作品，其中一个是《阿黛尔的生活》，拍的很漂亮。还有《笨鸟》在剧本阶段就得到了一家泰国后期公司的支持，他们对C300 Mark II的后期流程及效果很了解，所以在后期方面基本上也没什么问题。

镜头方面，要考虑到本片大部分镜头采用自然光，最重要的是晚上，如果没有布光，则必须要用大光圈镜头。所以这次选用了佳能24mm T1.5、35mm T1.5、50mm T1.3、85mm T1.3、135mm T2.2等几支电影镜头及EF 100-400mm F/4.5-5.6L IS II USM这类长焦镜头，基本上晚上有路灯的情况下，镜头光孔全开就可以开拍。但是有一个问题是，光孔全开景深太浅了，所以一般不会用到最大，都是控制在1.8到2.5之间。还有摄影机并非全画幅，所以镜头焦距方面要考虑等效系数，举个例子，35mm的电影镜头，视角和景别就相当于50mm的效果。

记者：拍摄前期会做哪些测试准备？

大冢龙治：这次和以往的操作方式还不太一样，需要做DCP，要到大银幕里播放。佳能C300 Mark II可以选2K或者4K的分辨率来拍摄，在格式上我们也遇到了一个抉择：2K是RGB444 12bit的采样，但是4K的话，是YCC422 10bit；画质上面4K比较好，但2K的色域更广。我们也考虑了很多，最后决定选择2K，放弃4K。格式确定以后，就要决定感光度是多少，C300 Mark II的基准感光度是800。为此我们在感光度800的情况下，开始测试暗部和亮部的效果，我们分别拍了不同ISO设置的小样给到后期，后期公司的反馈是，ISO在1250的情况下噪点都可以去掉。考虑到影片有很多自然光环境，自然光反射是比较大的。而且还特别考虑了画面暗部，因为晚上的戏比较多，最后决定的设置是快门1/50、帧率24P、ISO 800。

记者：影片风格在前期就确定好了吗？

大冢龙治：是的，在之前拍摄《鸡蛋和石头》的时候，差不多已经确定了，这个方向很不错，影调方面比较暗，基本上不打灯，都是自然光。全片采用固定镜头，之前考虑的是肩扛的话，就统一全部肩扛，固定的话就全都固定，最后选择固定。

记者：主角是一个情窦初开的女孩，女孩子的内心，有特别鲜艳的，也有黑暗的，前期影调上有没有考虑到？
大冢龙治：考虑了，大概定了剧本内容以后，马上去看拍摄的场地，一边采访，一边去看景。看景的时候，带着演员去拍照，然后跟导演沟通调一下色调。我们自己拍的画面是特别明显的，冷或者暖，没有中间的，暖的特别暖，因为农村的灯泡是黄黄的。也有一开始剧本里头没有出现的镜头，如果景比较好的话，就会按照这个景，重新改剧本。

这次也遇到了一个问题，像之前拍摄《鸡蛋与石头》的时候是直接在5D Mark II机内处理的影调，拍摄的时候就已经把色彩和饱和度调整好了。但这次应后期公司要求，白平衡都统一设定为5400K，统一设置以方便后期处理。

但是现场拍摄的时候，我不想依靠后期，理论上现场色温不一样，但是灯光全部都是用色纸控制着。所有一切尽可能在前期就把它做好了。比如我想要比较红一点的话，就让灯光更红一些，而不是调整白平衡。

夜戏拍摄，右一为导演黄骥

记者：从5D Mark II到C300 Mark II，使用上有一些不同吗？

大冢龙治：从易用性来讲，其实这个不同的只是摄影机的大小，重量差别而已。佳能C300 Mark II的特点是，使用Cfast卡记录，这点非常方便。有些4K的机器，必须要一个记录单元，这个是最麻烦的东西，导入素材也挺麻烦，除了得花时间，还要非常小心。但C300 Mark II的记录单元已经变成了一张卡，这个对于我们来说，减少了一些繁琐的工作流程。你不会感觉这个东西很庞大，也不需要操心录机出故障这种糟心事儿，这个是优点。这样摄影师还有精力去干点其他的工作。

记者：用Canon Log 2模式拍摄时如何分辨画面色彩？

大冢龙治： Canon Log 2模式，画面都是灰的，在拍摄的时候没办法看到最终成片效果，需要套后期。但佳能C300 Mark II另外一个特点：除了主记录的Cfast卡，另外还有一个SD卡，这个不是2K的，这个是为了记录剪辑代理文件用的，摄影师可以直观的看到色彩。

记者：你跟黄骥导演，在现场的协作是怎么样的？

大冢龙治：协作的话，涉及到镜头、景别什么的，都我来决定。我们的风格是一个空间只有一个视角。而导演更多的是负责演员的表演。因为演员是非专业的，甚至有的演员在拍摄的时候刚刚失恋，这样的状态就需要导演来解决。还有一些不自然的，或者没有气氛、没感觉的话，导演都需要一一协调。看是演员动作的原因，还是机位的原因，先进行试拍，拍完看一下，哪里不对跟他们商量一下，所以最后开拍的时候，就没什么问题了。

晚上拍摄EOS C300Mark II监视器画面

记者：录音是同期录的吗？

大冢龙治：同期和外录的都有。这次准备的录音设备是两个小蜜蜂、两台录音机。其中一台录立体声，主要录环境音。另外一个录音机配森海塞尔的416话筒和挑杆，是单声道的，录对白。两个无线小蜜蜂，给两个演员，小蜜蜂直接同期录到C300 Mark II里。这个我考虑了很多，最后决定两个小蜜蜂录到摄影机里，这样的话，拍全景的时候，虽然听不见演员的对白，但是有小蜜蜂，导演可以听摄影机里面的声音。因为我们拍的地方是乡镇，比较嘈杂，所以一定要用小蜜蜂。

记者：灯光也是你自己？没有专门配有灯光师吗？

大冢龙治：没有，我自己当灯光师，自己还做了一些灯，因为生活里面，灯光有很大变化的，统一标准的摄影灯有些情景无法完全匹配。基本上影片中生活的场景是用LED灯，主要是用LED灯带，不是专业用的LED灯。这次的追求是，还原日常生活中的复杂的光线环境，比如农村晚上很多网吧，乱哄哄的，昏黄的灯光；有的药店灯箱里有蚊子飞来飞去什么的那种。所以我这次买了灯带，做成一个跟商店里LED灯一样，还有遥控器，可以变红蓝绿，颜色也可以调成会变化的。这次还准备了三个小的Kino，都是可以充电的，很轻，是5600K的，需要补光的话都可以用。还有灯泡也是一样的，我会买一些200瓦的灯泡，因为40瓦太暗了，都是传统灯丝的那种灯泡。

记者：因为网吧的空间相对比较暗的，像这种怎么去处理，同时要让观众注意力聚焦到主人公身上？

大冢龙治：这次拍摄选的网吧是隔间的，有一个窗户。光线虽然暗，但是有灯。因为知道了摄影机的低照能力，所以大概知道用什么样的灯光，可以拍出想要的感觉。

另外灯光布局，更多要考虑的就是怎么减掉有些不要的光，要区别大厅里面有些玩游戏的男孩子们，和小小的空间的女孩子所处的场景。比如需要表达这个主人公女孩子每天出现在网吧的场景。这个场景要重复出现，虽然每晚都出现，但每一次出现都要有不一样的感觉。我们把站位设计在窗边，这样就可以在这个窗户边的外面用LED灯带做一个不一样的灯光氛围，有的时候变成了红色的光线，有时候是蓝色的，有时候是闪的……不同的时间，不同的情绪，每一场戏是不一样的。

网吧拍摄，现场并没有用过多的辅助灯光

记者：如何利用光影塑造人物？

大冢龙治表示：“有一个场景是在一个工地上，这个工地的旁边，有一个矮地，是个橘林，树都是矮矮的。原来跟导演商量，选择树比较高的地方，这样太阳照进来的时候，有光影。但是后来这个橘林树不高，所以光是平的，拍全景的时候什么都没有，就是蓝色的天。但是太阳透过叶子照到演员的脸上，一闪一闪的，我觉得这个挺好看。所以就特别大胆去拍局部。

户外拍摄，得益于佳能C300 Mark II的轻便性，剧组可以轻装上阵

记者：其实在你看来的话，文艺片跟商业的项目，拍摄上面会有哪些不同？

大冢龙治：商业片的话，例如夜戏，因为商业项目给的时间是很有限的，也许夜戏没有时间拍，可以白天拍，再通过后期变成夜戏，技术上也可以实现。现在这种情况挺多的，包括广告，前期拍摄的时间越短越好，处理都在后期做。但是文艺片，我的做法是：下雨的戏，必须要等到下雨再拍，预计晚上大概几点开拍，必须要按照这个时间来拍。所以文艺片的好处是，主要是靠自然的情况，拍的时候，有可能是意外的事情发生。那这个意外的事情，放在故事里面，这个是文艺片比较好玩儿的部分，自由度比较大，这个是跟商业有点儿不一样。文艺片在实际拍摄的时候还可能会有很多现场创作。商业项目已经成了一个系统、一套差异不大的技术流程，当然很多商业片拍的都好看，但是这个好看，感觉都是工厂中标准化生产出来的。

总体来说，佳能器材还是挺方便的，不需要太多的配件，同时佳能在镜头匹配上也更从容，而且画质颜色更鲜明一点，所以日后我肯定还是会用像C300 Mark II等C系列产品去拍摄新的作品。