技术知识：关于宽容度 Latitude (一)

不论是胶卷还是摄像机的感光组件，从影像构成的角度去分析，都离不开三个要素：颜色、曝光和宽容度。
颜色当然是指色彩的还原，其中最重要的因素是色温值。和人类的肉眼相似，对于胶卷和摄像机，不同的光源都会影响客观的色彩还原。


跟曝光值有关的自然是镜头上的光圈。在这方面，胶卷或摄像机的感光组件则不同于人类的肉眼，因为人类的眼睛有光线就能看到事物，没有光便看不到，光线不足虽则会看到较暗的影像，但不存在曝光过度的情况，胶卷或摄像机则会出现过度曝光的成像。这些跟肉眼或同或异的影像构成方法，都是艺术创造的主要手段。



最后一项是宽容度。简单的说就是媒体本身由黑到白（或由最亮到最暗位）之间可以包含的表现阶次。一般来说都是以光圈表达。比如说这摄影机有十四级宽容度，即表示这摄影机能还原从黑到白中间便有十二个灰阶的层次。


现代的高清摄影机，截至目前，比较高的宽容度大致在十四级，据说十六级也已经实现。相对肉眼，这个十来档的宽容度实在太少了。虽然没有实际测试，但人类眼睛的宽容度，至少也有几十级的“宽容度”。



宽容度最终影响的是成像的对比度。可以说，就是因为胶卷或摄像机的感光组件，在宽容度方面和人类的眼睛大相径庭，造成了异于现实的成像感觉，才出现了高反差或低反差的影像，从而创造出不同的影像风格。


有时候，宽容度会用另一个词来表示，那就是＂动态范围＂（dynamic range)。


有些人喜欢把这两个字词项目的释义严格区分，认为＂动态范围＂（dynamic range)才等于胶卷或摄像机的感光组件从黑到白中间的层次表现； 而＂宽容度＂(Latitude) 则是指在实际应用时，因不同的曝光方法、包括不同的光圈和感亮度设定造成的实际灰阶表现。


我不想深究这些解释的对或错、好或不好，只想使大家真正明白什么是宽容度，不必从这两个不同的字词里去钻研，以致混淆不清。


其实以上的解释也给予大家一些应用上的启示——如何去理解并运用宽容度。


自从成像方法进入数码化年代，特别是数码中转技术 (DI)成熟以后，人们对摄影机的宽容度似乎已不再关心，因为数码中转处理似乎真的无所不能，最终效果的达成，只在于金钱和时间的花费。


然而在拍摄胶卷的年代，我们当摄影指导的，在电影开拍之前都会做很多准备和测试，其中一个基本的标准测试，就是找出选择的胶卷所能呈现的宽容度。在还没有 DI 以前，胶卷的特性会决定影片的基准风格，因此，摄影师们都会从反差不同的胶卷中去挑选、甚至通过不同的洗印方法来创造自己的成像风格。虽然摄影师们对各种不同胶卷产品都已经熟悉非常，但因为不同电影都有不同的风格要求，因此，这些测试都仍然是必须的。


王炳雄