不会编剧的不是好导演，十位靠编剧称雄的导演

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电影始于文字。现代电影排除剪辑、镜头、特效等工业属性，纯粹是戏剧的范畴。今年的《中国电影产业促进法》特别强调了对优质国产电影剧本的大力支持，反观好莱坞，2007年至2008年间的美国编剧协会大罢工一度使美国电影产业陷入瘫痪的境地，而且这几年所谓超级英雄电影的大行其道也反映了原创电影剧本的稀缺。成龙大哥在早前的一次媒体采访中公开表示，好剧本在全世界范围内都很难找到。编剧的重要性不言而喻。

作为最能代表电影的个体，作为电影工种中最具创造力的个体，不会编剧的不是好导演，正如不想当将军的士兵不是好士兵。按照作者论的观点，导演应该悉数学会全部的电影技法，其中最重要的莫过于编剧，作家电影和作者电影最大的区别便在于前者改编剧本，后者原创剧本。作者论的气质是每个世界级大导演所必须的，所以打磨剧本才是导演首先要做好的事情。

李安

很多人都知道李安，但很多人未必了解李安。李安当上导演在于他的坚持，这么多年来始终对艺术负责，对观众负责，对自己负责。但李安导演的电影路也不是那么一帆风顺，毕业即是失业，赖在家里写剧本过了六年只有他自己才知道的生活。所幸皇天不负有心人，他凭借原创剧本《推手》获得了台湾中影集团的赞助拍成电影由此一鸣惊人。多年后李安在自传中如此评价“身边当上导演、又做出点成绩来的，都是持续写剧本的人”。
代表作：《推手》（导演、编剧）

克里斯托弗·诺兰

诺兰就是那个持续写剧本做出巨大成绩的人。独立电影出身的诺兰早年就是靠着原创剧本获得好莱坞的青睐。关于诺兰在编剧方面的能力，最经典的范例莫过于《蝙蝠侠：黑暗骑士》。这是一部改编电影的典范，印证了好莱坞坊间关于改编电影的一个说法“两条路，你可以选择毁掉原著拍部好电影，或是终于原著拍部烂片”。诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》赢得了全世界影迷的喝彩，如果非要从中挑出一些反对者，莫过于蝙蝠侠原著漫画的刻板粉丝。因为诺兰的《蝙蝠侠》除了没有改变角色的名字，故事架构和情节和原著简直天差地别。“如果你有一个好剧本，谁都不要卖”，这是诺兰给所有电影人的金玉良言。
代表作：《蝙蝠侠：黑暗骑士》（导演、编剧）

科恩兄弟

世界范围内独立电影最大咖的导演当属科恩兄弟。科恩兄弟几乎参与了所有其制作电影的剧本创作工作，这也体现在兄弟二人多次获得奥斯卡最佳原创剧本和最佳改编剧本的提名和殊荣。既然是独立电影的领旗手，意味着科恩兄弟的每一部电影从剧本创作到最中间级都牢牢把持着自己的控制权，电影创作上的独立性也保证了科恩兄弟电影的鲜明个性，魔幻色彩的黑色风格、风格迥异的叙事手法、夸张变形的人物情节、高度写实的故事背景。如果不是精通编剧，科恩兄弟未必会鹤立鸡群于世界导演之列。
代表作：《醉乡民谣》（导演、编剧）

昆汀·塔伦蒂诺

说个关于昆汀的冷知识，在这个机械码字的年代，昆汀依然坚持手写剧本，虽然他的字体扭扭捏捏一点美感都没有。不过这位坚持胶片的老古董显然是一个传奇，从一个录像店小伙到赞誉世界的鬼才导演，昆汀可能是这个世界上阅片量最庞大的导演，但昆汀之所以为昆汀最大的原因是昆汀在编剧方面的伟大才能。昆汀电影的对白极具个人特色，幽默滑稽耐人寻味。1991年他凭借出售《致命浪漫》剧本获得的5万美元拍摄了自己的第三个剧本《落水狗》引发评论界和影迷的热烈追捧，1994年编导的《低俗小说》更是以独特的叙事手法和故事结构引发了世界范围电影圈的震动。靠剧本证明自己，这就是昆汀·塔伦蒂诺。
代表作：《低俗小说》（导演、编剧）

盖·里奇

1999年自编自导的《两杆大烟枪》引起好莱坞瞩目，布拉德·皮特更是表示不计片酬想在其作品中轧上一角。盖·里奇电影的高明之处便在于其独特的英国式无厘头幽默，让人忍俊不禁，这也是为什么后来的《大侦探福尔摩斯》能在全球疯狂席卷5亿票房。最近的《秘密特工》也是让人眼前一样，一如既往的盖式对白和英伦幽默。不过盖·里奇在中国为影迷所熟悉最重要的原因还是在于某位著名导演对他的抄袭式致敬。
代表作：《秘密特工》（导演、编剧）

亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图

墨西哥人非常了不起。至少《鸟人》见证了这位墨西哥电影史以来最伟大的导演一步跨入大师级导演的行列。在《鸟人》以前，墨西哥人就以电影剧本中熟练的多线叙事结构闻名于世，2006年的《巴别塔》是其典型的代表作。然而在《鸟人》中，冈萨雷斯放弃了一贯的多线叙事，转而拍摄了一个看起来鸡毛蒜皮的过气故事。不过就好像本片成为去年奥斯卡的最大赢家一样，冈萨雷斯的放弃实则是一种突破，代表了他在导演和编剧方面的新方向。了不起的冈萨雷斯，了不起的《鸟人》。
代表作：《鸟人》（导演、编剧）

韦斯·安德森

提到导演与编剧，一定要提韦斯·安德森，连马丁·西科塞斯都不吝惜誉美之词的当代作者论导演。年轻时候的韦斯·安德森就经常在一家咖啡馆里构思故事创作剧本，并且和咖啡馆的印度裔老头相处甚欢，以至于老头出演了安德森的处女作《瓶装火箭》。2014年的《布达佩斯大饭店》可谓惊艳，韦斯·安德森从茨威格的文学作品中吸取灵感，创造了一个韦式奇幻故事。在《布达佩斯大饭店》以前，韦斯·安德森只能算一个好导演，具备成为大师级导演的潜质（精通编剧）。《布达佩斯大饭店》标志着韦斯·安德森的成熟，正式成为大师级导演。
代表作：《布达佩斯大饭店》（导演、编剧）

杨德昌

如果杨德昌还活着，相信他一定是继李安之后第二个征服奥斯卡的华人导演。2000年由他独立编剧并执导的《一一》载誉国际，捧回了戛纳国家电影节最佳导演奖。对于杨导，笔者有着很特殊的感情。一是因为《一一》带给我的难以言表的感动，这部生活化气息浓烈的文艺作品，就好像延长了人的三倍生命，观看《一一》之后我才明白为什么电影能够代表人生，二是因为杨导对电影的执着和热爱，单是《一一》的剧本杨导便花费了近五年时间构思打磨。对于这样一位逝去的话语电影大师，有很多不舍和遗憾，不过，好在有《一一》。每思念一次杨德昌，便想再看一遍《一一》。
代表作：《一一》（导演、编剧）

侯孝贤

侯孝贤的伟大在于他能走出商业电影的围城，并且永远不回归商业电影。很多年前，侯孝贤是一个出色的商业电影编剧兼导演，不过当他接触了法国新浪潮作者论的思想后，侯导做出了人生中最重要的决定：拍电影唯一的方式就是抒发个人的情感。
代表作：《童年往事》（导演、编剧）

贾樟柯

很多年前，在贾樟柯还没有考上北京电影学院以前，他在山西某个不知名的专科学校度过了三年时间。在这三年间，贾樟柯每天按部就班踏踏实实地在自习室里一待就是一整天。而他在自习室里干嘛呢？当然是看书加写剧本。是的，贾樟柯的成功要感谢他在年轻时候打下的扎实编剧功底。贾樟柯一开始之所以能走上导演之路是因为他的一个香港被《小武》的剧本打动决定资助他把剧本拍成电影。贾樟柯的电影一直关注生活在中国偏僻不知名小县城的普通人的生活，很多人觉得贾樟柯的电影之所以墙外开花的原因是因为这种讨好西方式的写实。不过纵观中国当代大导演，贾樟柯实在是难得的榜样，大陆的导演实在是不会编剧的太多。
代表作：《小武》（导演、编剧）

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