索尼全画幅微单™A7SII微电影拍摄手记【4K分辨率+更可怕的高感】

　  《SURE来了》是为一款即将上市的APP制作的剧情类微电影，全片均采用索尼全画幅微单™A7SII机内4K拍摄，并使用了机内预置的PP9：S-LOG3模式。 索尼A7SII在上市之前各种指标就吸足了眼球，五轴防抖、机内录制4K，高清120帧升格，S-LOG3灰度模式，比索尼A7S强劲的高感。 索尼微单™A7SII的上一代产品，A7S我们已经用它拍摄过多部短片（之前的索尼A7S高感测试《廊桥•水》http://v.youku.com/v_show/id_XNzUzNzY0OTA4.h™l）在操作上两代产品大同小异，现场操作起来驾轻就熟。下面就具体聊聊使用中的一些具体感受。

（一）五轴防抖
    我也是从5D2入行的用户，持有的大多是佳能镜头。因为喜欢手持摄像的灵活机动性，所以之前拍摄最关心的是镜头防不防抖，电子转接环能否给镜头防抖供电，之前也用过很多转接环像天工、咔莱等等，副厂转接环拍摄时出状况也是最麻烦的。而索尼全画幅微单™A7SII机身五轴防抖，完全没有了供电兼容性问题。机内设置还能选择防抖镜头的焦段来设置防抖强度。本次拍摄我们就采用用爱图仕DEC转接环，调好光圈后开启机身防抖，手持70-200, 妥妥的。


（二）4K监看
    这次拍摄条件有限，还是用的7寸小监视器，但是建议有条件一定要上大监。后期来看，4K的超高分辨率，焦点有一点不实，后期画面上就看的非常明显，所以前期一个好的现场监视器尤为重要。
索尼全画幅微单™A7SII可以在拍照模式（PASM）下按下录像键拍摄4K视频，也可以设置为“动态影像”模式。在“动态影像”模式只能拍视频无法拍摄照片，并且按下“放大对焦”按钮最大只有4倍，感觉焦点位置总不太实，但录制的素材在非编中检查是实的。如果设置为拍照模式，放大对焦支持4.2倍和8.3倍，在8.3倍放大时可获得更舒适的合焦感。 这次拍摄最麻烦的还是机身在外接监视器的时候。本机液晶屏和外接监视器在构图取景调节参数的时候同时显示画面，但是按下录像按键后，只有外接监视器上显示画面，本机液晶屏只显示拍摄参数和一个录像图标！此刻摄影师要想运动构图就只能看外接监视器的画面了。

（三）S-LOG3
     本片全部使用了索尼全画幅微单™A7SII新增的S-log3拍摄，开始对100M的码率配S-log3还是持犹豫态度的，怕又在后期调色时出现大宽容度配小码率时出现的色彩断层，但前期拍了几条素材简单调色后认为问题不大。如今后期证明选用S-log3还是非常正确的。不走达芬奇，在PRCC2015新增的内置调色面板Lumetri color下调色都能获得不错的效果。S-log3的宽容度让素材高光压得下来，暗部提的上去。

（四）机内色彩转换显示
    记得之前用索尼A7S的S-LOG2模式拍摄时，为了保证色温正确，每次都是换了PP6调了色温之后，然后又换回PP7，这样很影响效率。 索尼微单™A7SII有了个新功能能把S-LOG2在机身屏上显示标准色彩模式，但是录制还是S-LOG2，这样监看非常方便。


（五）更可怕的高感
     索尼全画幅微单™A7S的高感就已经非常惊人了，但是索尼A7SII更可怕，12800以下调色后都可用，本次使用了三盏爱图仕的672灯，小功率LED灯就能营造明显的光影效果，这更节约了灯光成本和人员成本。


幕后花絮 导演：阿峥 土木工程学士，影视美学硕士，2011西部新媒体电影节最佳新锐导演，2011索尼精英100十强，索尼线下讲师，峨眉电影制片厂签约导演，代表作《我是八零后》《裙子》《如何甩掉你的女朋友》《回到缘点》《戒断期》《菊花道长》《底线》《贱男歼灭队》《鬼遮眼》。


爱奇艺付费电影： 《贱男歼灭队》


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短片《裙子》（索尼精英100十强，西部新媒体电影节最佳新锐导演，最佳新锐女演员奖，以及最佳编剧，最佳摄影，最佳影片等多项提名。中国微影像大典提名。）


短片《如何甩掉你的女朋友》（2012松下微影像年度扶持计划作品，优酷，土豆，56等视频网站均首页推荐，入围九分钟电影节外卡，入围第二十届北京大学生电影节微电影精品大赛,入围2013土豆映像节。）


MV《我是八零后》（索尼精英100导演扶持作品，成都微电影节最佳MV提名、西部新媒体电影节最佳MV提名。）