是侯孝贤让我放弃了越狱

之前去洗头房被抓，把我关进了牢子里。

虽说里边环境不错，伙食也丰盛，而且领导一下午要慰问三次，但说实话，我觉
得很没面子。



在我万念俱灰滴时候，一个老人出现在我面前，给了我人生的启迪。



这个人不是别人，正是牛逼闪闪的华语大导演——侯孝贤。



此时此刻，我能做的只有一件事。



侯导让我先站起来，问我犯了啥错。

我：还能有啥？看了不好的电影，给抓进来了。你瞧我，都这岁数了还一个人过，
成天累得像狗，好不容易看个电影，还触犯了国家法律，我真是不想活了我。



侯：这不算什么，我年轻的时候，也坐过牢。

我：真的吗？

侯：不光坐牢，而且学习差，爱打架，老被骂，连家人都看不起我，可是你看我
现在。


（侯孝贤获2015金马奖最佳导演）

我：哎呀妈侯导，你是咋逆袭人生的呢？

侯：这有个片单，是我最爱的10部电影，你看懂里边的道理，就能跟我一样。

我：这么神呢？都是哪10部呢？

侯：我慢慢跟你说。



首先，看看《教父》，年轻时你要混过才行。


弗朗西斯·科波拉《教父》

我从小爱看武侠小说。当时在台湾高雄凤山镇，每天和各种小青年瞎混，日子长了
就结成了帮派，谁要是被欺负了，咱就帮他出头。

那些年练了一身好功夫，打架从没输过，后来拍《好男好女》时，还跟一个出租司
机因政见不合而打了一架。



多年后再看《教父》，我才明白这就是我的青春。我的电影喜欢讲“帮派文化”，
不过，这更像一种过滤后的怀旧与乡愁，这和《教父》里意大利黑手党对故乡的
情怀是一样。男人缺少这种经历，是不完整的。


侯孝贤《童年往事》



然后，看看《爱情短片》，你必须偷偷喜欢过别人。


基耶斯洛夫斯基《爱情短片》

年轻时喜欢过一个女孩，那时我已经小有名气了，有一次我在剧院门口看见她，
直接傻眼了。我犹豫半天不敢上去，就跟着她，跟了好久，最后终于把身份证拿
给她看。

那一年她才高三，她的名字叫辛树芬。

后来我邀请她出演我的电影《恋恋风尘》和《悲情城市》。


辛树芬

《悲情城市》拍完，她就嫁到美国去了，再也没回来。

我从来没想过，我也会暗恋一个女生，所以当我看见《爱情短片》的男主角，用
望远镜偷看对面的女孩，我看到了曾经的自己。


《爱情短片》



接着，看看《天谴》，男人必须是偏执狂。


赫尔佐格《天谴》


经常有人问，为什么我的电影，镜头一立就是几分钟，搞的观众没耐心，最后都
睡着了。



后来问的多了我就说，因为我很懒，不想动镜头。

其实吧，我喜欢用非专业演员，为了不惊动他们，捕捉他们最真实的状态，我常用
静止不动的镜头、空镜头和长镜头，例如这样：



这是一种根深蒂固的偏执。

就像《天谴》的导演赫尔佐格，他在这部电影里表现了极致的疯狂和偏执，在他
最出名的电影《陆上行舟》里，他真的把一艘轮船拉到了山林里。


《陆上行舟》



然后，看看《恐惧吞噬灵魂》，你要对人渣勇敢地说“NO”。


法宾斯德《恐惧吞噬灵魂》

2011年，吕丽萍在微博上骂同性恋“不要脸”，网上炸开了锅。她作为前金马影后，
照规矩，今年要来台湾颁奖。

这不是给金马奖丢脸吗？



当时我是金马主席，我就说：“金马管不了得主的发言，但也不支持不认同任何歧视
言论。关于邀请吕小姐来台颁奖一事，我看还是拉倒吧。”

我平生最讨厌瞧不起别人的人，就像《恐惧吞噬灵魂》里德国人对摩洛哥人的歧视，
这种事到我这里，绝不手下留情。



接着，看《公路之王》，你不能害怕空虚寂寞冷。


维姆·文德斯《公路之王》

《聂隐娘》有一句台词：一个人，没有同类。这句话是在说我。

回想从前，和“台湾新浪潮”那些小伙伴一起拍电影，真的很开心。


左起：吴念真、侯孝贤、杨德昌、陈国富、詹宏志

可后来，杨德昌死了，陈国富去内地搞商业片，吴念真和钮承泽这些小子把台湾
电影闹个底朝天，只剩下我一人还在坚持自己。

拍《聂隐娘》的时候，我真的没想到，拍了一辈子电影，最后居然到了没人给我
投资的地步，9000万的成本是我有生以来拿到最大的一笔钱。



今天的我，觉得自己像《公路之王》的主角，在看不到头的路上寻找人生意义，
真的很孤独。

但你要学会面对，这是一个男人必须做的。

接着，看《遥远的雷声》，你要有野心、有梦想。


萨蒂亚杰特·雷伊《遥远的雷声》

今天的台湾电影，只会盯着台湾本土观众，尽是些“热血、忧伤、小清新”的青春片，
不再有杨德昌、蔡明亮这些作者电影，也缺少放眼世界的理想。

大陆影视行业来势汹汹，这时的台湾电影人更应该像《遥远的雷声》中遭受饥荒的
灾民，齐心协力渡难关，重振台湾电影。



然后，你要看《东京物语》，不能忘了生你养你的爹娘。


小津安二郎《东京物语》

我今年快70了，很多事都已记不清，但童年时的“三个眼神”，让我永生难忘。

第一个是妈妈从台北做手术回来，知道我又去赌钱时，看我的眼神。

第二个是妈妈去世时，我哭了，哥哥转身瞪了我一眼，意思是“你小子也会哭？”

还有一个是奶奶去世时，家里只有我和弟弟，都不知道该怎么办。


《童年往事》

后来收尸人来了，发现祖母旁边已经长了蚂蚁，身子下面的榻榻米，也溃烂了一
大块，收尸人看了我一眼，意思是“不孝的子孙”。


《童年往事》

这三个眼神让我惭愧。

我把它们拍进了《童年往事》，希望爸妈泉下有知，可以原谅我。

正如《东京物语》所讲，儿女未必不爱自己的父母，但却总在生活的淘洗中失去了
那份感情。如果能有机会，我一定好好孝敬我的亲人。



然后，去看《筋疲力尽》，不要相信“红颜知己是解决生理问题的”这种屁话。


让·吕克·戈达尔《筋疲力尽》

1982年，《台湾联合报》举办“爱情故事”作文比赛，一个小姑娘写的《小毕的故事》
得了大奖，我看了这篇故事就给她打电话，后来还拍成了电影。



这个小姑娘叫——朱天文。


朱天文

此后30年，我的电影全是由她编剧，先后拍了《风柜来的人》《冬冬的假期》
《恋恋风尘》《悲情城市》等。

别人说她是我的“贤内助”，有段时间媒体还说，我跟她有一腿。



我都懒得去理这些八卦。

人家朱天文生于文学世家，师承胡兰成，而我只是凤山镇的小混混。她能看上我？
我承认我是喜欢她，但真没想过和她那个。


朱天文与胡兰成

这种感情很复杂，我说不出来，就像《筋疲力尽》的男女主角，相互喜欢又无法
在一起，非常纠结。



然后，看看《浮云》，你不能忘记穿开裆裤的童年。


成濑巳喜男《浮云》

喜欢这个电影，因为它让我想起小时候。

你知道，台湾被日本占了五十年，所以我长大的房子，全是日式风格。成濑巳喜男
的很多电影的场景，跟我的成长环境一模一样。每次看见，我都老泪纵横。


《浮云》

童年永远是一个人的软肋，不是吗？

你不能穿了西装，就忘了穿开裆裤的日子。人不能忘本。



最后，看看《阿玛柯德》，对自己的故乡要有情怀。


费里尼《阿玛柯德》

我的电影经常讲小镇故事，因为我生长在那，有割舍不下的感情。很多旅游网站
推出“跟着侯孝贤电影游台湾”全套服务，对此我并不在意。

一个人如果不爱自己的故乡，对故乡没有情怀，那还是人吗？

而《阿玛柯德》讲的就是一个小镇的史诗。我从这部电影学到了很多技巧，更重要
的，我看到了自己内心的小镇情怀。



侯：这10部电影你先mark，出去后反复看，每天三次，每次一部，你的人生一定
会越来越好。

侯导讲了多久我不知道，可当他讲完时，我的头发和胡子是这样的。



作为国际大导演，候导这么平易近人地跟我谈心。我真的很感动，也对自己的人生
有了信心。

我想要越狱，回归自己滴生活，可心里有个问题不吐不快。

我：侯导，你现在这么成功，为啥还被关进监狱？

候：因为我就是侯孝贤啊，侯孝贤啊，侯孝贤......

这时狱警冲进来，带走了侯导。



狱警告诉我，这人看电影看疯了，因为长得像侯孝贤，所以老跟人讲侯孝贤的经历，
叫我千万别当真。

此时此刻，我是真的不想活了！



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