《荒野猎人》： 没有什么能代替自然给予我们的拍摄条件

　 《荒野猎人》由莱昂纳多·迪卡普里奥主演，灵感来自真实事件，捕捉一个人史诗般的冒险生存历程。导演Alejandro González Iñárritu和Emmanuel Lubezki，ASC,AMC, 在去年拍摄电影《鸟人》时就经历了许多挑战，也获得了丰厚的回报，电影鸟人获奥斯卡最佳影片和最佳编剧奖，Alejandro荣获最佳导演奖，Lubezki荣获最佳摄影奖。再来看他们的新电影《荒野猎人》，在极偏僻的森林中拍摄，海拔9000英尺，气温零下三十度,小李子饰演一个毛皮猎人，被熊所伤并被其他猎人抢走财物抛弃荒野，想要存活必须要穿过严寒的山岭地区。

拍摄该影片的艰辛是众所周知的，拍摄组在膝深的冰冷河流中拍摄，期间也有爆出拍摄人员在中途退出的事。Lubezki说“没有什么能代替自然给予我们的光线和自然本身的复杂性，要展现这个故事人物的经历就必须用这种方式拍摄。”

            （摄影师Lubezki在冰冻的河流中拍摄）

荒野猎人有三分之一的拍摄都是使用ARRI新机ALEXA 65，它搭载了数字摄影机历史上最大的一款传感器，CMOS尺寸达54.12×25.59mm，接近65mm电影胶片，并结合ARRI光学系统的哈苏镜头。Lubezki对这些画面细节的表现赞不绝口：“我们也拍摄过一点65mm电影，我非常喜欢Alexa 65,电影爱好者们喜欢颗粒质感，但我一点也不怀念，这种质感就像是透过玻璃看画面，对我来说，从这台相机看到的图像更加清晰自然，我不会在拍摄每部电影时都用它，但它是最完美的一个。”

在偏远地区拍摄时，Alexa 65被安装在大摇臂上，导演和摄影经常会因为如何在树木繁茂这种限制性很强的地区拍摄而头痛。通常，器材都是通过山间的飞索道传送到离最近路径几百英尺的地方。
大部分手持拍摄都是用ARRI 模块化摄影机Alexa M，其机头和机身可分离，所以当摄影师拍摄时，只用手持12mm或14mm的镜头。摄影机有时非常接近小李子的脸，遮光斗抵着他的脸，虽然这种近距离拍摄可能会影响到演员的表演。但Lubezki说这根本不是问题，“莱昂纳多可能是电影史上最伟大的演员，他百分百的精力都放在演戏上，他总是思考怎样表达更好？怎么打动观众？”

值得注意的是，这部影片几乎完全是在自然光线下拍摄的。Lubezki添加了一些灯增强篝火，但他说“我不停的进行测试，用EI 1280或 1600，但是我发现并不需要，真正的火光闪烁才是最好的。”
 
（SmallHD高亮显示器, Preston FI+Z 跟焦器和 Paralinx Tomahawk 无线图传，Alexa 65 使用24mm镜头在显示器上的画面）


Lubezki 操控ARRI Alexa M. 摄影机将信号发送给John Connor, DIT Arthur和导演Alejandro González Iñárritu。

Lubezki大部分都是用手持拍摄和摇臂拍摄，DIT Arthur Toch远程控制摄影机的光圈，“你需要一个优秀的DIT，可以让你在这样的情况下百分之百的信任他”Lubezki说，“你可以通过耳麦准确的传达你想要的，因为我们没有灯光，相机是移动的，曝光也在不断的变化，有时候光圈会从T22突然变到T1.4.”

Connor使用Preston这种无线跟焦器，从7寸小监视器上观看进行对焦。由于他多年的经验，使他能够预见演员动作并及时做出反应。Connor说：“越是在这种情况下，越是要放松，凭着感觉来，当镜头接近主体的时候，我需要快速对焦，相应的，镜头与主题拉远的时候也是如此。越是接近拍摄对象，越接近对焦临界点。大部分电影中，拍摄主体都在3英尺外，而拍摄这部电影时，大都在3英尺内，这个安排很让我诧异。当接近焦点时，DIT Arthur告诉我“光孔到T2.8了！”，我再通过耳机传达给Lubezki。”


Lubezki喜欢通过对讲机传达信息给重要的工作人员，“但我不希望演员听到我们的谈话” Lubezki说：“我不想让莱昂纳多注意到周围糟糕的情况”

最后的问题就是捕捉表演和气氛，对于Lubezki来说，在实际环境中拍摄，不管遇到多少困难都是值得的，而不是一些人建议的用模拟视觉效果来复刻环境。“我们想要人物切身的感受，你能看到莱昂纳多的汗水，看到他的呼吸感受他的心跳，什么都不能代替自然的复杂性和自然的感觉。”