Avid Everywhere 助剪辑师 Barney Pilling 将《布达佩斯大饭店》搬上荧幕

Wes Anderson 导演的《布达佩斯大饭店》，讲述了一战与二战期间一个欧洲著名大饭店看门人 Gustave H （Ralph Fiennes 饰)的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员 Zero Moustafa 之间友谊的故事。该影片由美国电影电视剪接师协会（ACE）艾迪奖得主 Barney Pilling 剪辑制作，他也因此部影片首次获得奥斯卡奖提名。

Pilling 做过很多题材的电影，从电视剧集到浪漫喜剧，他最著名的作品包括 2009 年的电影《成长教育》 （An Education） 和 Mark Romanek 导演的《别让我走》 （Never Let Me Go） 。在所有影片的剪辑过程中，他都使用了架构在 Avid Everywhere™ 平台上的 Avid Artist Suite 创意工具和 Avid Storage Suite solutions 存储解决方案。


与 Avid 建立长期合作关系

对 Pilling 来说，首选行业领先的编辑解决方案 Avid Media Composer® 是再正常不过的了。他说：“我从 1998 年就开始用 Media Composer 了，因为它在当时的英国电视业普遍使用，而我也就是从电视业开始了职业生涯。那个时候 Media Composer 真的是使用最广泛的一款编辑软件。”随着时间的流逝，Pilling 使用 Media Composer 系统越来越迅速和熟练，该系统最大的优势在于可以快速将想法搬上荧幕。Avid 长期处于行业领先地位也带来了很多益处。Pilling 说：“随着其他非线性编辑系统逐渐进入市场，它们一直在更新、变换、推新，淘汰等，但是  Avid 证明了自己才是最稳定最持久的平台。Avid 产品一如既往给予专业剪辑师稳定的支持，这也让我与 Avid 的合作关系更加坚固。”


密切合作
在描述自己与导演 Wes Anderson 的合作关系时，Pilling 这样说道：“在拍摄过程中，我和 Wes 不经常见面，因为他非常忙碌，但是一旦拍摄结束，我们就有 10 周时间开始紧张的工作，待在剪辑室里一起制作影片。”当后期工作开始后，我们的合作也随之增加，所有的工作都要用到 Avid 的 Media Composer 软件。这支团结的队伍和流程包括与影片制片人 Jeremy Dawson 紧密合作，由于他技术高超、经验丰富，所以在很多方面都担任了视觉效果制作人。Pilling 的助理剪辑师 Steve Perkins 也越来越多的参与进来，将分散在全球各地制作完成的画面和声音元素整合到剪辑版本中。在后期制作过程中，需要对奥斯卡获奖作曲家 Alexandre Desplat 创作的配乐进行剪辑时，整个团队就要与音效设计师 Wayne Lemmer，音乐剪辑师 Yann McCullough 进行合作。

Avid 系统主要有助于扩展剪辑流程中各道工序的顺序和并行协同，所有人都可访问主工程文件和同一份媒体链接。Media Composer 和 Avid ISIS 5000 共享存储系统就具备这些功能，可以协助国际团队中所有成员间进行实时合作。

总共 4GB 的光纤连接，为剪辑团队所使用的 DNx115 编辑格式提供了足够的带宽。这对于 Pilling 非常重要，因为他们为了做出精良的效果、设计操作以符合 Wes Anderson 导演的要求，经常需要高达两位数的视频轨。


联结每个人——高效的协同

对于 Pilling 来说，“Media Composer 是个非常迅速且直观的工具。该软件可识别多种文件类型和编码，这种兼容性和组织能力都发挥了巨大的作用。”Pilling 表示，Media Composer 的媒体管理能力经证实对项目非常有效：“我认为，项目/bin 结构是一个很强大的编目工具，媒体管理和组织性能也比其他任何产品强。当我外出时，它仍然可以很好的帮助我。在剪辑过程中的，有几次我必须得跟随 Wes 去巴黎或者伦敦，但是我们的主基地在肯特郡。Bin 文件非常容易整理和归档， 我的助理 Steve Perkins 将所有的材料整理好，他从基地发送和接受最新的媒体文件以及Bin 文件，让两个系统保持同步更新。使用效果非常好。”


冲破樊笼，克服阻碍

Pilling 说道：“每一帧都进行了反复修改，希望没人真的注意到——它是一项复杂的项目，包括分屏显示、变速、合成、甚至将两次完全不同的表演段落剪在同一场戏里面。一切都经过了精心设计，好把剧本中的蕴含的节奏呈现在荧幕上。”

Pilling 回忆，在几场戏的处理中，由于素材来源多种多样，这给他们带来了不小的挑战：“有一场山间追逐的戏，Gustave 和 Zero 在大雪中追赶 Jopling，这场戏的素材来源就很多。演员的绿幕拍摄是在德国摄制，vista 格式的抠像背景，使用 35mm 胶卷的直升机航拍，以及大量的3D模型，所有的这些都在柏林的 Babelsberg 工作室里完成。”影片首席动画师 Andy Biddle 在伦敦完成逐帧动画的工作，然后交给位于洛杉矶的 Look FX 公司做特效。“这些素材都非常棒，非常有创意，只是偶尔有些素材的帧率不对。如何在剪辑中体现剧情的节奏，同时让每个动作都到达那个“点”，是一项巨大的挑战。剪辑工作既具有创造性也具有挑战性，” Pilling 解释道，“剧本的节奏非常快，但在最终的剪辑版本中，我们将导演 Wes 的标志性镜头移动完全重现出来了。这让我乐在其中。”


视“听”艺术

Media Composer 的音频工具可以极大提高对白、音乐、音效的制作效果。Pilling 说道：“Wes 和我都对声音设计和对白音轨的质量非常谨慎，Media Composer 的音频工具不仅非常有用，而且对我来说简直就是一件乐事。我们用D-verb 插件消除不同话筒的音效差异，给剪辑加入有趣的、戏剧化的空间变化，另外我们也大量使用声音变速工具，将不同的音效重新调整至理想的状态。再者，拥有这么多可供操作的音轨数量也可以帮助我们为最后的混音创作出更加富有活力的蓝本。”

对于 Pilling 来说，“与 Wes 一起拍摄《布达佩斯大饭店》遇到重重挑战，但也收获颇多。我认为这部电影质量非常高。从设计、服装、化妆、摄影、演技等来说，这部影片制作精良，在这么短一段时间里将这些元素有序地融合在一起非常不易。这个项目锻炼了我的能力，同时也淋漓精致地体现并拓展了 Media Composer 能力。对此，我充满感激，对电影所能得到的结果非常满意。”