爱情喜剧的路在何方-凡影周刊NO.67-【一文】-

2015-10-29 13:51
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导语：

爱情喜剧在近几年成为国内产量最高的电影类型，同时也是最为良莠不齐的细分市场。本期【一文】将通过分析欧美电影界爱情喜剧的市场状况，寻找值得借鉴的经验和教训。本期【一图】则会回顾爱情喜剧主人公的历史变迁，总结这一类型中人物设定的发展规律。本期【一影】会带我们领略每个时代最热门卖座的爱情喜剧都有哪些。

爱情喜剧的路在何方

策划\\翻译：浅蓝大肥猫

近两年来，西方电影界一直在看衰爱情喜剧。

按照相关的统计报告，2015年前3季度全美只卖出了2个喜剧原创剧本，而且都与爱情无关，制片厂现在对爱情喜剧的兴趣已经降低到了冰点。

好莱坞每年票房Top20 的电影中，1997年有2部爱情喜剧，1998年和1999年各有3部，它们都获得了过亿美元的票房。直到2005年，每年都还有4、5部爱情喜剧票房能够超过一亿美金。然而，在2013年之后，票房前50的电影中没有一部是爱情喜剧，甚至前100的榜单中也难觅芳踪。

这几年的北美暑期档中，我们可以看到两种都市喜剧电影：一种是男性情谊驱动的，比如《宿醉3》、《世界末日》、《实习大叔》、《泰迪熊2》；另一种是女性情谊驱动的，比如《伴娘》、《弗朗西斯哈》。至于男女之间爱情驱动的喜剧，则被业内几乎完全遗忘（无论是票房还是口碑）。

再放眼全球市场，英国曾经是出口爱情喜剧的大国。

过去，由编剧理查德·柯蒂斯和Working Title电影公司合作出品的浪漫爱情喜剧，是英国电影出口最可靠的获利来源，而且持续了很长一段时间。

1999年的《诺丁山》3亿6400万美元；2001年的《BJ单身日记》2亿8200万美元；2003年的《真爱至上》全球票房2亿4700万美元。

在获得高票房的同时，Working Title电影公司的作品也横扫奥斯卡。1994年的《四个婚礼一个葬礼》出乎意料地入围最佳影片；2001年，芮妮·齐薇格靠着爱喝酒和写日记的单身女郎BJ这一角色，入围最佳女主角。

但是，今年由西蒙·佩吉和蕾克·贝尔主演的《爷们些》(Man Up)在英国票房连 200万英镑都没有达到。莉莉·柯林斯与山姆·克拉福林主演的《爱你，罗茜》则更是创造了新低。

即使是名编剧里理查德•柯蒂斯2013年卷土重来的《时空恋旅人》，英国票房也只有750万英镑，和全盛时期《我最好朋友的婚礼》的3,040万英镑差了一大截。

究竟是什么，让大制片公司和观众都对浪漫的爱情喜剧不再感兴趣了呢？

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从2009年至2015年三种类型电影的票房比较中我们可以发现，爱情喜剧的平均票房要低于动作和科幻片。

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既然票房低，成本自然也是爱情喜剧要低于动作片和科幻片。

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如果我们仅仅只将全球票房减去制作成本，在不考虑发行分账和税收等方面的情况下，爱情喜剧因为成本只相当于动作片的一半和科幻片的三分之一，所以它的毛利率并不低。

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但是，考虑到在全球市场，为了获得相应的市场地位，必须要花费一定的市场发行费用，在扣减掉这些相对固定的费用额之后，爱情喜剧的净利润率就没有那么高了。

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根据好莱坞专业人士的反馈，目前海外票房占比超过75%，但爱情喜剧受制于文化区隔和语言障碍，并不像科幻大片那样适合全球发行。此外，在爱情喜剧中，当两个人因爱相守，故事就结束了。因此很少能有拍摄续集的机会，无法像动作片那样形成品牌电影。

上溯两个原因都使得爱情电影的全球发行，要耗费更多的支出来获得相应的市场地位，投资回收的空间便被压缩。

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在美国，高中生占了总人口的8％，购买电影票的12％，虽然他们的购票比例超过了人口比例，但他们并不能起到决定作用。

把范围转移到18-24岁年龄阶段（有资格独立购买R级电影门票）这一人群，他们也只占整体电影消费者的31%。
即使再将11岁-18岁之间的青少年计算在内，仍然不足以主导整个国家的电影消费习惯。

那么，究竟是谁在购买电影票？答案是年轻更大的成年人。25岁以上的成人占据了58％的座位，和青年相比，他们拥有更多可支配收入。

因此，在近几年的项目开发中，六大制片公司力求电影受众面能尽量涵盖四个象限的人口：年轻男孩、年轻女孩、中老年男士、中老年女士，开发出了各种元素混搭的类型片。

比如“浪漫动作片”（“romaction”），代表作《约会之夜》、《危情谍战》、《史密斯夫妇》，其中既包含了男女关系、喜剧搞笑，也有飞车追逐、枪炮打斗；还有“硬R喜剧”（hard-R comedies）《宿醉》、《坏老板》。

尤其是大热的《泰迪熊》，此片既有复古怀旧元素，还包含了兄弟（或称人熊）情谊、浪漫爱情，成功获得了四个象限观众的一致喜爱。

导演保罗·费格是好莱坞导演中了解青少年观众的专家，在执导《伴娘》和《辣手警花》之前，他就已经拍摄了空前火爆的高中生电视剧《怪胎与书呆》。

他说：“我认为现在已经到了包含全年龄段受众的时代，他们（凡影周刊注：指制片厂）想看到的东西是男女老少都喜欢的。”

但这也使得爱情喜剧与其他喜剧电影在类型边界上越来越模糊。

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曾经，Working Title电影公司成功的爱情片都由休·格兰特主演，英式电影中那些自嘲且带有一点花花公子气息的明星，是观众喜欢爱情喜剧的主要原因。

虽然如今很多英国演员仍然具备与休·格兰特相似的明星气质，但他们在忙着饰演改变历史的解码者（《模仿游戏》）和担心在晚宴出糗的物理学家（《万物理论》），爱情依然存在于他们和女主人公之间，但不是喜剧。

其他的爱情电影也一点都不幽默，从今年的虐恋故事《五十度灰》再到小说家尼可拉斯·史帕克(Nicholas Sparks)千篇一律的改编电影，都把柔和灯光和声泪俱下的自白，看得比逗人发笑的幽默感重要。

在评论界收获良好口碑的《和莎莫的500天》、《离婚不分手》和《爱疯了》，这些片子全部扭转了主角们最后过得幸福快乐的公式。

电影大卖的首要条件就是文化内核符合时代主题，也许现在这个时代的爱情真的不那么浪漫，也不那么搞笑。

所以，近来最棒的英国爱情喜剧甚至不是电影。《灾难》(Catastrophe)这部在第四频道(Channel 4)播放的电视剧，重新赋予了许多大家熟悉的情节以新的生命，将亟需被改造的Working Title传统爱情喜剧公式升了级。

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爱情喜剧自诞生来便是由大制片厂主导的电影类型，这一特性在《我盛大的希腊婚礼》之后被逐渐改写了。

近年来，我们可以看到丹尼尔•雷德克里夫和佐伊•卡赞主演的传统又搞笑的《如果的事》，由马克·杜普拉斯和伊丽莎白·莫斯主演的曲折浪漫的《爱的就是你》，与僵尸片混搭的爆笑爱情片《我的僵尸女友》，甜蜜又苦涩的《爱很怪》，还有集深刻、性感、浪漫于一身的正向现代预言《男孩遇见女孩》，以及在圣诞斯电影节上大放异彩的迷影爱情片《我和厄尔以及将死的女孩》。

《如果的事》的导演Michael Dowse说，他拍这部电影完全是由于喜欢爱情喜剧这一类型，而他又意识到要说服大公司投拍这种被打入冷宫的类型已经不可能，因此采取了独自完成的方式。Michael Dowse还说：“这一切都是有周期性的，大制片厂不做的我们做，我们做火了之后又会给他们以灵感，然后再爆发出一个类似90年代时的爱情喜剧商业热潮。”

就像黎明前微弱的曙光一样，现在好看的爱情喜剧更多是独立电影，没有机器人、爆炸、太空旅行，不需要庞大的预算，主要依靠创作者的幽默感和浪漫之心，以及不那么“老油条”的青涩才华。比如让我们惊艳的《乌云背后的幸福线》。

这些爱情喜剧在电影节上正变得越来越普遍，近三年来的圣丹斯电影节上都会涌现出几部此类佳作。

未来，我们还可以期待的有：《爱最怪》No Stranger Than Love（一个女孩的卧室地板上忽然开了个大洞，然后她也掉入爱情之洞的故事）、《真命天子》Mr. Right（一个轻松幽默混搭动作片风格的浪漫爱情故事）、《离婚派对》The Divorce Party（一个跟前妻的婚礼策划师搞在一起的花花公子干下的荒唐搞笑事）。

这些影片都没有大制片厂支持，但是都获得了良好的口碑，财务上也有不错成绩。当大制片厂体系对传统爱情喜剧兴意阑珊时，在体外仍有很多热情的创作者投入在爱情喜剧中，这也就是美国电影创造力可以生生不息的原因所在。

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汪忆岚

毕业于北京大学，现就职于中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）。对好莱坞电影类型片和剧本创作有深入研究，曾翻译出版《清晨5点的第五大道：赫本、蒂凡尼的早晨和现代女性的黎明》、《以眼说话：影像视觉原理及应用》。编剧作品《思凡》获2009年台湾第四届金甘蔗电影节最佳原创剧本奖。


本期文章参考文献：

[1]http://jonathanwstokes.com/2015/04/18/are-romantic-comedies-profitable/
[2]http://www.theguardian.com/film/2011/sep/17/romcoms-chemistry-crazy-stupid-love
[3]http://www.indiewire.com/article/the-romantic-comedy-is-having-a-revolution-and-its-happening-on-tv-20150706
[4]http://www.the-numbers.com/market/genre/Romantic-Comedy
[5]http://www.laweekly.com/news/who-killed-the-romantic-comedy
[6]http://www.theatlantic.com/magazine/archive/2013/03/why-are-romantic-comedies-so-bad
[7]http://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2013/03/what-went-wrong-with-romantic-comedies-part-2/273862
[8]http://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2013/03/what-went-wrong-with-romantic-comedies-part-3/273915
[9]https://www.washingtonpost.com/lifestyle/style/why-the-rom-com-is-almost-extinct
[10]http://www.vanityfair.com/hollywood/2014/08/indie-movie-rom-coms
[11]https://medium.com/matter/money-all-right-money-money-money
[12]Analyzing the ROI of Independently Financed Films: are there many more “Slumdogs” than “Millionaires”? Benedetta Arese Lucini
[13]Falling in Love Again: Romantic Comedy in Contemporary Cinema
Romantic vs. Screwball Comedy: Charting the Difference
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