互联网时代，电影正在如何变革？

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在这个朝三暮四、变化万千的互联网时代，电影从制作、发行到营销、放映，每个环节都无一例外地经受着网络大潮的洗礼和改变，拒绝这种变化的导演恐怕都会被out，那么究竟，互联网时代，你的电影应该怎么玩儿？你的机会又在哪里？

1、制作：网络大电影兴起

网络大电影的概念是相对于院线电影而言的。简单的说，就是有一定制作水准，在互联网上播放电影长片（一般要求60分钟以上）。因为网络大电影不以在院线发行为根本目的，因此也跟传统的院线电影不同，对资金、设备和人员的要求相对院线电影低。

传统电影是“豪门”产业，一般的人想打入院线并非易事，想一开始就打入主流院线非常困难，所以对于电影新人，从实践角度看，如果达不到高门槛，就先从低门槛进入练习内功：网络大电影就特别适合想进入影视行业的年轻人。

A 速度快，利于IP养成

与其他互联网产品一样，网络大电影的最大特征就是“快”。这不仅体现在一部网络电影的制作周期上（通常只需要1-3个月，跟传统院线电影通常180天的制作周期相比，简直叫神速），也体现在发行和资金回笼的速度上。通常，一部网络大电影从与渠道接触到上线，只需要一周时间，最快甚至可以在2-3天内完成线上发行。而收益回收速度，一般是从上线开始，2-3个月就可结算一次
。
在这样快速再生产下，网络大电影的年产数量也远远超过院线电影。据统计，仅2015年上半年在爱奇艺发布的网络大电影就已达500部，而2014年全年在传统电影院里放映的影片数量也不过300多部。

另一方面，虽然网络大电影还处于发展初期，但它却可以直接面向全国6.5亿的网民群体，加之可以快速“繁殖”的制作力，只要形成作品系列，就有机会培养起自己的IP资源。

另外，随着如今点播付费分账模式的日趋成熟，网络大电影也有了更大的发展空间。有些作品的投入也已经完全能够达到像院线电影的体量，从制作质量到演员阵容、从新片发布会的规模到整个宣传发行的流程了。

B 创作自由，但酒香也怕巷子深

目前，网络大电影创作环境要比做传统影视作品更开放，因为不需要总局直接审查，“想象”空间更大一些，创作的限制更少一些，而且抛开主流类型，还可以对市场细分，让那些不能从电影院里获得满足的观众找到对自己胃口的作品。当然，限于资金的制约，网络大电影很难请到大牌明星，所以好的创意、好的策划和好的故事就更加关键。

网络大电影为年轻的电影人提供了展示自己才华的舞台和空间，但是年产量过千的激烈竞争也意味着要想在现阶段胜出，不仅需要好内容，也要尽量占领全网络平台和视频渠道做好发行。


2、发行：互联网时代6种发行模式

电影发行对于电影的意义至关重要，因为这是回收电影投资成本，获取收入和利润的主要途径。传统的电影发行方式包括院线，电视台，影视公司等等，然而，随着电影市场的不断扩大和电影产业的发展，以及互联网时代的来临，电影发行在潜移默化中悄然改变，尤其是近年来互联网发行方式的崛起，使发行和放映环节愈发不可分割、融为一体，对传统发行的冲击不可小觑。网络环境下，电影发行的变化具体体现在以下6个方面。

A 视频点播

互联网发行方式中，首当其冲的是网络点播对于传统发行方式的冲击。尤其是对于一些中小成本的电影来说，在很难获得院线、电视台、影视公司的青睐的情况下，通过网络点击率赚取利润是其营销的最重要一环。甚至对于一些大制作电影，除了院线之外，也可以把版权卖给门户视频网站，获得第二桶金。随着互联网的普及，视频点播相比传统发行方式更接地气，只要有网络的地方，你可以随时随地随意观看喜欢的影片。

B 互联网影片租赁

关于互联网影片租赁，最好的例子莫过于美国网飞(Netflix)公司。成立于1997年的美国网飞公司，如今订阅用户超过5000万，是当今世界最大的互联网影片租赁公司，凭借着《纸牌屋》全球走红。2015年，网飞公司取得了影片《卧虎藏龙2》的独家代理权，网飞公司的用户在电影登陆院线的第一天就可以享受影片。这还只是第一步，网飞公司打算在将来建立包括拍片，发片在内的完成电影产业链条。

C 比特流

比特流（Bit Torrent），是一种内容分发协议，被广泛应用于共享大体积文件，尤其是电影。它采用高效的软件分发系统和点对点技术共享大体积文件分配器或文件的持有者将文件发送给其中一名用户，再由这名用户转发给其它用户，用户之间相互转发自己所拥有的文件部分，直到每个用户的下载都全部完成。这种方法可以使下载服务器同时处理多个大体积文件的下载请求，而无须占用大量宽带。但由于方便快捷且无偿的相互分享电影，比特流一度被认为是电影业的灭顶之灾。因而很多国家的电影监管部门和政府机构不得不出台政策限制非法的比特流电影分享。

D 电影音像制品的提早发行

一般来说，电影在进入院线以后，票房收入主要集中在前六周，但是在过去，电影的音像制品并不会在六周后就进入市场。现在，随着互联网发行方式的冲击和电影市场的发展，越来越多的电影倾向于提早发行电影的相关音像制品，比如DVD，蓝光原盘，这也就是说，院线和音像制品之间的间隔周期逐渐缩短，这也是当代电影发行呈现出的一个新的发展趋势。

E 院线独占影片

面对着各种新型发行方式的冲击，院线开始调整传统的发行方式，放下了自己高傲的头颅和身段，开始与更多电影公司沟通，享有某些影片的独占权。虽然院线未必有实力吃下诸如《复仇者联盟》这样大片的全部档期，但是他们着眼于某些有潜力的中小成本电影，避免这些优秀的中小成本电影绕过院线走向网络平台，给院线带来难以估量的票房冲击和收益损失。不得不说，电影发行走向了一条竞争激烈但越来越公平公正的新道路。

F 私人订制电影服务

看过冯小刚电影《私人订制》的朋友一定会幻想有一天自己也能享受各种私人订制服务，其实，这一天已经到来。相比于网络带来的随时随地观看电影的便利，很多电影发行公司和院线已经开始致力于私人定制电影服务的探索。比如这两年刚刚兴起的吐槽电影院，满足了时下年轻人对于吐槽的需求。

“煎饼侠”说“电影导演并不是仅仅凭着梦想和热情来实现的，应该是在完成一件又一件工作的过程中，逐渐积累。”所以，抓住机会，动起来！

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奥斯卡获奖影片摄影师，导演，制片人。同时创办欧洲最大的独立电影节，兼任电影节主席，十年来发觉一批纪录片，独立电影和商业影片，包括多部近年来获得奥斯卡和三大电影节提名影片。斯考特因摄影方面的杰出成就，不仅为好莱坞商业影片，诸如007：大破天幕杀机， 美国队长，杰克与巨人，真爱传说等多部商业片担任摄影和艺术监督顾问，还导演了多部迪奥，大卫加西亚，微软和可口可乐广告。

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董瑷珲

国际获奖制片人，导演，拥有十年的合拍片，独立电影融资，开发和发行经验。从发行第一部中国独立影片《十七》，到2015年投资和发行的三部影片被柏林电影节提名，并先后参与了三十余部影片的前期融资，开发和发行，包括《核潜艇大战》《飞虎队》《毒枭》《火星任务》等。董瑷珲监制和发行的影片在戛纳，柏林，圣丹斯等全球四十余个电影节展映获奖。

董瑷珲在电影之星计划主要负责制片人课程，包括独立影片的融资和发行，国外卖片渠道和资源，合拍片制片法务和流程

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