Avid Everywhere 助力 Eddie Hamilton 剪辑团队完成了影片《王牌特工：特工学院》的制作
2015-10-13 16:18
导演Matthew Vaughn的作品一向以明快的节奏、眼花缭乱的剪切、戏剧化的场面而著称，并且充满了风格化的色调、冲突和动作，堪称有趣。新近上映的《王牌特工：特工学院》正是他本人这一标志性风格的最新力作。
这部影片讲述的是一个不良少年被精英间谍组织培养成了秘密特工，并且从正在密谋威胁人类的邪恶组织手中拯救了地球的故事。这部改编自Mark Millar同名漫画，由Colin Firth和Samul L. Jackson联合主演的动作喜剧，凭借出众的视觉体验在票房上大获成功。
影片由剪辑师Eddie Hamilton（A.C.E.会员）领衔的极富经验的团队完成剪辑制作。Eddie长期同导演Vaughn合作，两人合作的作品包括《海扁王》（Kick Ass）、《X战警：第一战》（X-Men: First Class）等。二人均是因为对影片细节不遗余力的注重而著称。
在《王牌特工：特工学院》的剪辑中，Hamilton的团队包括第一助理Reccardo Bacigalupo以及视觉特效剪辑Ben Mills。使用设备是架构在Avid EverywhereTM及Avid MediaCentral平台下的Avid Artist Suite和Storage Suite。
凭借极其高超的叙事技巧，以及多年来使用备受业内信赖的Avid Media Composer®的经验，Hamilton游刃有余地处理了影片中多条平行的故事线索，工作顺畅又高效。在团队的共同努力下，他们使用业界领衔的剪辑系统进行了有效的媒体管理、协同制作，终将导演Vaughn的愿景变成了完整的视觉呈现。
“这部影片在叙事上最难的部分在于平行讲述多个角色，”Hamilton说到，“每个角色的故事得要平行推进，这样观众才能跟进到每个角色的情节里去，并且不觉得烦闷。”
利用Media Composer解决所有难题
Hamilton是Avid资深用户，有超过20年的Media Composer使用经验。“我曾尝试过其他系统，但每次都退回Media Composer，因为只有它才可以让我跟同事开展真正的协同工作。协作和稳定是我们开展任何项目前优先考虑的问题，尤其是对那些高预算、大制作来说。要管理300小时的素材，另加几千条特效镜头，数不胜数的音轨和同期声，最重要的是要确保每条数据都有据可查。Media Composer能做到这点。”
Reccardo Bacigalupo和Ben Mills负责关于素材的所有事务，他们俩也都是《海扁王2》的剪辑助理。 在这部影片漫长的制作过程中，包括传奇剪辑师Jon Harris在内的多名剪辑师都不同程度参与其中，分别承担画面剪辑或视觉特效的工作。
“Eddie跟Jon与导演Matthew配合密切，”Bacigalupo回忆道，“Eddie，Ben和我在《海扁王2》时就开始合作了。我们开发出一种行之有效的方法在Media Composer中管理我们的工程，分发任务，并行工作。”
Bacigalupo负责声音和音乐部分的剪辑，以及向声音部门交付成品和样片。Mills在视效方面很有经验，而Bacigalupo在声音方面也堪当其职。
“我负责视效的部分，我使用Media Composer提供的工具来完成动画模型和实拍特效镜头的后期制作，为的是在粗剪时就给Eddie和Matthew一个直观的印象。”Mills解释道，“制作这些临时特效时，我从来不认为我需要跳出Media Composer，转向其他软件才能完成。你可以手绘一个遮罩，并且启用高质量的跟踪来完成特效制作，很短时间内，Eddie和Matthew就可以看到我们想呈现的内容，完全用不着其他部门的协助。尤其是，Media Composer中几乎所有特技都支持保存预制，简直太方便了。《王牌特工：特工学院》这部戏里有大量的手持拍摄的镜头，要把模型和其他效果合成进去，你必须得使用Media Composer的跟踪功能。”
对Mills来说，Media Composer使得他对工程的管理难度大大降低了。“对视效剪辑来说，对资源的管理比什么都重要，Media Composer在这方面做的很好。”他补充说道，“标记点，带着余量分解镜头，将序列进行拆分，这些功能都很有用，能帮助我们更好地管理媒体和工程序列。”
在Avid中自由自在地剪辑
当Hamilton开始处理一场戏的时候，他通常不会直接浏览所有的素材。“我更倾向于先浏览全景镜头，然后用它们先组接出一个框架，把这个序列作为我下一步剪辑的基础。然后我会注意观察这个场景有哪些地方很有力量，哪些地方还不够。如果说剪辑是一个拼图游戏，那我觉得我有这样的能力，可以找到最合适的时间点，去解决场景中最大的问题。随着不断浏览素材，慢慢的这个场景逐渐成型，每一个演员的每个角度的镜头构成一条线，我会保留所有的线。这样，假如导演想要看看另一个角色的反应，我随时都能准备好让他看到。”
《王牌特工：特工学院》中有大量的动作场面，其中包括一场壮观的空中特技跳伞的戏。剪辑团队面对的是大约15小时的素材，最终剪成了一分钟长。“根本就没有短镜头，”Hamilton说道，“你必须要看完所有的素材，仔细地挑选那些最Hit的部分剪进去，这场戏花了我们整整一个月时间，不过最终看上去效果棒极了！”
Hamilton的团队在影片结尾处碰到了类似的麻烦。“有太多条故事线索混剪在一起了，大量平行的动作场面，所有的主要人物，大群恶棍，还有世界毁灭倒计时。这场高潮戏25分钟，花去了我们两、三个月时间，无休止的修改，花大量时间一遍又一遍地审看、修改，直到完美。”
Hamilton团队同样花了大量时间在声音上面。Bacigalupo负责向声音部分交付。“他们使用的是Avid Pro Tools®，在Media Composer和Pro Tools之间来回传递工程和媒体文件非常容易。”他解释道。
“我们把DNxHD编码的Mov视频文件交给他们做参考，AAF文件和WAV文件用来传递音轨，同时再提交一版Change List以便他们在前后两版之间进行比对，确保最终的剪辑点正确。当他们开始进行对白和音效的混音时，Matthew已经在剪辑室挑好了所有的音乐、动效。通常，他们会在我们的音轨基础上制作7.1或杜比全景声版本，加入干净的对白、拟音和很多的乐器轨。”
Hamilton继续说：“到终混的时候，我们把我们自己的混音版本放给混音师听，以便让他了解Matthew和我想要的效果。这样，当他们有任何疑问，都可以回过来参考我们在Media Composer时间线上制作的混音版本。过去15年间我一直都采用这种方式，而且随着版本升级，它变得越来越方便。”
工作流程管理
《王牌特工：特工学院》后期制作流程的管理核心是Avid Storage Suite中的ISIS® 5500共享存储系统，整个团队实时协作就架构在此上。“ISIS所拥有的扩展性和灵活性使得我们可以轻松增减系统，”Bacigalupo说道，“对大量分散文件的组织和管理可以做到简洁高效。ISIS是我们所有剪辑室的后台支撑，它可以被分成若干虚拟分区，便于我们分类管理素材。”
“关于Avid，最棒的一点就是，多个剪辑师和助理可以工作在同一个序列上，没有任何麻烦。”Hamilton补充道，“我做好的序列保存到一个素材屉中，我的一个助理就可以打开它，回看我刚刚制作的片段。Avid多年以来一直是以这种强大、协同的方式工作，每次版本升级都会有新的提升。”
“对协同制作的支持，使得在Avid上面，剪辑师可以轻松切分场景，交给不同的制作者，”Bacigalupo也同意这种看法，“每个人都独立进行创作，然后交付成品：给导演，制片人，投资方。我可以随时拆分序列，把工作分配给不同的人，然后继续我下一步的工作。”
充分享受预制的威力
对文件的管理，以及素材屉的共享机制，使得Hamilton和他的助理互相交付工作成果变得十分轻松，即便是有时候他会带着笔记本在外景地工作。
“在Eddie要求下，我将整部电影的素材在一块G-RAID硬盘上拷了一个备份，”Bacigalupo解释说，“Eddie总是随身带着它，以便外出时也能工作。尤其是拍摄那些复杂动作戏——比如酒馆里和教堂里的打斗——他不得不跟去外景地时。”
Hamilton补充说：“Media Comopser很灵活，我们可以在导演的房间里临时假设一台，让导演审看。我们在移动端和剪辑室之间做同步。Media Composer的数据库架构，使得在两台系统间共享和迁移变得十分容易，一个小小的bin文件，所有内容全部都过来了。”
Media Composer另一个吸引Hamilton的地方是灵活的界面配置。Bacigalupo继续说道：“自定义界面简直太有用了。针对不同屏幕，不同分辨率，我可以都保存在我的setting里面。当更换一台新机器时，立刻就可以用最适合的分辨率开始工作。最近的版本中，Media Composer甚至可以对素材屉做预制，就更方便了。”
“感谢Avid，能够让我自己布局窗口，我所有用的到的工具都在手边，”Hamilton同意这个说法，“在Media Composer里，我的肌肉记忆已经可以达到飞速操作的地步，经常是某人话还没说完，我的修改就已经完成了。”
最后，他总结道：“关于Media Composer，要说的太多了。我可以拾取同一场景的不同版本来对比；可以用专业的手法来快速混音；调色工具也很棒，只要有需求，随时可以改变影片的色调。然后，它可以让我流畅地处理视效，快速构建复杂的场景，让我得以预览这个场景最终呈现的样子。对我来说，Media Composer是我处理高预算大制作影片的唯一工具，对此，奖杯说明了一切。”
这部影片讲述的是一个不良少年被精英间谍组织培养成了秘密特工，并且从正在密谋威胁人类的邪恶组织手中拯救了地球的故事。这部改编自Mark Millar同名漫画，由Colin Firth和Samul L. Jackson联合主演的动作喜剧，凭借出众的视觉体验在票房上大获成功。
影片由剪辑师Eddie Hamilton（A.C.E.会员）领衔的极富经验的团队完成剪辑制作。Eddie长期同导演Vaughn合作，两人合作的作品包括《海扁王》（Kick Ass）、《X战警：第一战》（X-Men: First Class）等。二人均是因为对影片细节不遗余力的注重而著称。
在《王牌特工：特工学院》的剪辑中，Hamilton的团队包括第一助理Reccardo Bacigalupo以及视觉特效剪辑Ben Mills。使用设备是架构在Avid EverywhereTM及Avid MediaCentral平台下的Avid Artist Suite和Storage Suite。
凭借极其高超的叙事技巧，以及多年来使用备受业内信赖的Avid Media Composer®的经验，Hamilton游刃有余地处理了影片中多条平行的故事线索，工作顺畅又高效。在团队的共同努力下，他们使用业界领衔的剪辑系统进行了有效的媒体管理、协同制作，终将导演Vaughn的愿景变成了完整的视觉呈现。
“这部影片在叙事上最难的部分在于平行讲述多个角色，”Hamilton说到，“每个角色的故事得要平行推进，这样观众才能跟进到每个角色的情节里去，并且不觉得烦闷。”
利用Media Composer解决所有难题
Hamilton是Avid资深用户，有超过20年的Media Composer使用经验。“我曾尝试过其他系统，但每次都退回Media Composer，因为只有它才可以让我跟同事开展真正的协同工作。协作和稳定是我们开展任何项目前优先考虑的问题，尤其是对那些高预算、大制作来说。要管理300小时的素材，另加几千条特效镜头，数不胜数的音轨和同期声，最重要的是要确保每条数据都有据可查。Media Composer能做到这点。”
Reccardo Bacigalupo和Ben Mills负责关于素材的所有事务，他们俩也都是《海扁王2》的剪辑助理。 在这部影片漫长的制作过程中，包括传奇剪辑师Jon Harris在内的多名剪辑师都不同程度参与其中，分别承担画面剪辑或视觉特效的工作。
“Eddie跟Jon与导演Matthew配合密切，”Bacigalupo回忆道，“Eddie，Ben和我在《海扁王2》时就开始合作了。我们开发出一种行之有效的方法在Media Composer中管理我们的工程，分发任务，并行工作。”
Bacigalupo负责声音和音乐部分的剪辑，以及向声音部门交付成品和样片。Mills在视效方面很有经验，而Bacigalupo在声音方面也堪当其职。
“我负责视效的部分，我使用Media Composer提供的工具来完成动画模型和实拍特效镜头的后期制作，为的是在粗剪时就给Eddie和Matthew一个直观的印象。”Mills解释道，“制作这些临时特效时，我从来不认为我需要跳出Media Composer，转向其他软件才能完成。你可以手绘一个遮罩，并且启用高质量的跟踪来完成特效制作，很短时间内，Eddie和Matthew就可以看到我们想呈现的内容，完全用不着其他部门的协助。尤其是，Media Composer中几乎所有特技都支持保存预制，简直太方便了。《王牌特工：特工学院》这部戏里有大量的手持拍摄的镜头，要把模型和其他效果合成进去，你必须得使用Media Composer的跟踪功能。”
对Mills来说，Media Composer使得他对工程的管理难度大大降低了。“对视效剪辑来说，对资源的管理比什么都重要，Media Composer在这方面做的很好。”他补充说道，“标记点，带着余量分解镜头，将序列进行拆分，这些功能都很有用，能帮助我们更好地管理媒体和工程序列。”
在Avid中自由自在地剪辑
当Hamilton开始处理一场戏的时候，他通常不会直接浏览所有的素材。“我更倾向于先浏览全景镜头，然后用它们先组接出一个框架，把这个序列作为我下一步剪辑的基础。然后我会注意观察这个场景有哪些地方很有力量，哪些地方还不够。如果说剪辑是一个拼图游戏，那我觉得我有这样的能力，可以找到最合适的时间点，去解决场景中最大的问题。随着不断浏览素材，慢慢的这个场景逐渐成型，每一个演员的每个角度的镜头构成一条线，我会保留所有的线。这样，假如导演想要看看另一个角色的反应，我随时都能准备好让他看到。”
《王牌特工：特工学院》中有大量的动作场面，其中包括一场壮观的空中特技跳伞的戏。剪辑团队面对的是大约15小时的素材，最终剪成了一分钟长。“根本就没有短镜头，”Hamilton说道，“你必须要看完所有的素材，仔细地挑选那些最Hit的部分剪进去，这场戏花了我们整整一个月时间，不过最终看上去效果棒极了！”
Hamilton的团队在影片结尾处碰到了类似的麻烦。“有太多条故事线索混剪在一起了，大量平行的动作场面，所有的主要人物，大群恶棍，还有世界毁灭倒计时。这场高潮戏25分钟，花去了我们两、三个月时间，无休止的修改，花大量时间一遍又一遍地审看、修改，直到完美。”
Hamilton团队同样花了大量时间在声音上面。Bacigalupo负责向声音部分交付。“他们使用的是Avid Pro Tools®，在Media Composer和Pro Tools之间来回传递工程和媒体文件非常容易。”他解释道。
“我们把DNxHD编码的Mov视频文件交给他们做参考，AAF文件和WAV文件用来传递音轨，同时再提交一版Change List以便他们在前后两版之间进行比对，确保最终的剪辑点正确。当他们开始进行对白和音效的混音时，Matthew已经在剪辑室挑好了所有的音乐、动效。通常，他们会在我们的音轨基础上制作7.1或杜比全景声版本，加入干净的对白、拟音和很多的乐器轨。”
Hamilton继续说：“到终混的时候，我们把我们自己的混音版本放给混音师听，以便让他了解Matthew和我想要的效果。这样，当他们有任何疑问，都可以回过来参考我们在Media Composer时间线上制作的混音版本。过去15年间我一直都采用这种方式，而且随着版本升级，它变得越来越方便。”
工作流程管理
《王牌特工：特工学院》后期制作流程的管理核心是Avid Storage Suite中的ISIS® 5500共享存储系统，整个团队实时协作就架构在此上。“ISIS所拥有的扩展性和灵活性使得我们可以轻松增减系统，”Bacigalupo说道，“对大量分散文件的组织和管理可以做到简洁高效。ISIS是我们所有剪辑室的后台支撑，它可以被分成若干虚拟分区，便于我们分类管理素材。”
“关于Avid，最棒的一点就是，多个剪辑师和助理可以工作在同一个序列上，没有任何麻烦。”Hamilton补充道，“我做好的序列保存到一个素材屉中，我的一个助理就可以打开它，回看我刚刚制作的片段。Avid多年以来一直是以这种强大、协同的方式工作，每次版本升级都会有新的提升。”
“对协同制作的支持，使得在Avid上面，剪辑师可以轻松切分场景，交给不同的制作者，”Bacigalupo也同意这种看法，“每个人都独立进行创作，然后交付成品：给导演，制片人，投资方。我可以随时拆分序列，把工作分配给不同的人，然后继续我下一步的工作。”
充分享受预制的威力
对文件的管理，以及素材屉的共享机制，使得Hamilton和他的助理互相交付工作成果变得十分轻松，即便是有时候他会带着笔记本在外景地工作。
“在Eddie要求下，我将整部电影的素材在一块G-RAID硬盘上拷了一个备份，”Bacigalupo解释说，“Eddie总是随身带着它，以便外出时也能工作。尤其是拍摄那些复杂动作戏——比如酒馆里和教堂里的打斗——他不得不跟去外景地时。”
Hamilton补充说：“Media Comopser很灵活，我们可以在导演的房间里临时假设一台，让导演审看。我们在移动端和剪辑室之间做同步。Media Composer的数据库架构，使得在两台系统间共享和迁移变得十分容易，一个小小的bin文件，所有内容全部都过来了。”
Media Composer另一个吸引Hamilton的地方是灵活的界面配置。Bacigalupo继续说道：“自定义界面简直太有用了。针对不同屏幕，不同分辨率，我可以都保存在我的setting里面。当更换一台新机器时，立刻就可以用最适合的分辨率开始工作。最近的版本中，Media Composer甚至可以对素材屉做预制，就更方便了。”
“感谢Avid，能够让我自己布局窗口，我所有用的到的工具都在手边，”Hamilton同意这个说法，“在Media Composer里，我的肌肉记忆已经可以达到飞速操作的地步，经常是某人话还没说完，我的修改就已经完成了。”
最后，他总结道：“关于Media Composer，要说的太多了。我可以拾取同一场景的不同版本来对比；可以用专业的手法来快速混音；调色工具也很棒，只要有需求，随时可以改变影片的色调。然后，它可以让我流畅地处理视效，快速构建复杂的场景，让我得以预览这个场景最终呈现的样子。对我来说，Media Composer是我处理高预算大制作影片的唯一工具，对此，奖杯说明了一切。”
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