专访大冢龙治：一名活跃在中国的日本导演摄影师

大冢龙治

活跃在中国的日本导演、摄影师，东京人。日本电视台纪录片导演。05年开始来北京拍中国电影。第一部故事片《玲玲的花园》获得科隆中国电影节最受观众欢迎奖，2012年他制片和摄影了《鸡蛋和石头》（导演黄骥），2012年鹿特丹国际电影节金老虎奖、2013年安德烈 • 塔尔科夫斯基国际电影节最佳影片、多伦多亚洲国际电影节最佳处女座等奖。



导语

初见大冢，没想到的是他不但会说中文，而且还说的很不错，这可能跟他在中国生活这么多年，亦妻亦工作伙伴的黄骥也是导演不无关系吧。大冢的鬓角稍稍有些发白，但眼神里还是透着光，仔细着观察着周围发生的一切。
今天大冢应影视工业网之邀，我也有幸能以聊天的形式与大冢坐下来对话，谈谈他对佳能设备以及即将推出的C300 Mark II的试用感想，聊聊他作为导演摄影师的心得。





关于器材

影视工业网：大冢老师，我想问一下您对佳能设备的看法。
大冢龙治：我对佳能的看法是好，因为佳能本身从照相机开始的，还在照片的时候，就比其他的品牌的设备可以得到更好照片，还有一个是佳能机器比较小，还轻，比较方便，我觉得比专业的机器方便的多，所以拍独立电影的时候，成本比较低，佳能的机器是很适合。
影视工业网：您之前拍摄都用什么机器呢？
大冢龙治：C300，还有5D，还有C500。5D的话拍画面是没有问题的，但是录声音的时候没有卡农口，C300的话录音有卡农口，更适合拍电影，或者拍视频，5D没有这个，不会用麦克，所以和C300的区别是这个。画质方面5D和C300差不多，还有C300有C—Log，所以后期的时候调色的空间比较大，这个是跟5D不一样的地方。
影视工业网：那么您对4K有什么看法吗？
大冢龙治：其实我觉得4K现在没有什么拍特效效果的大片，因为我是本身拍纪录片的，所以4K更适合拍那种有特效效果的片子，还有是需要拍大的好看的风景的那种，如果只是拍人物的话，我觉得2K差不多够了（笑）。因为做这个DCP的型号，现在最高的值就是2K的，没有4K的DCP，所以我觉得如果有4K的DCP可以做起来的话更好，那现在我本身参与后期的时候，调色我参与的并不多，所以对我来说4K还没有那么重要，但是有特效的时候肯定要，只是拍纪录片的话而且还是拍人物的话，不需要，还是要看内容。


影视工业网：对佳能新出和您即将使用的这款C300 Mark II，你觉得它有什么优点或者改进？
大冢龙治：因为这个机器可以直接拍4K，而且别的佳能的设备，比如说C500的时候，需要一个外录机（AJA），才可以录4K，但是C300 Mark II的最大好处是只用Cfast 2.0卡就可以用本机直接录下来，这是最大的改变，而且像我制作的独立电影很少的成本，外录机比较难租，现在可以直接用CF卡的话更方便，这个是我觉得C300 Mark II最大的改变。还有一个是这个可以记录2K RGB4：4：4，还有一个优点是同时可以记录SD卡，而且这样的话剪接的时候可以用Proxy的代理来剪，这个是一种。
影视工业网：色彩范围和宽容度变大，软件技术的发展越来越快。
大冢龙治：机器是跟软件的合拍肯定是很重要的，不是说4K最重要，而是两者怎么更方便记录到电脑或者硬盘，现在买硬盘也很贵的，现在用Cfast 2.0卡的话，直接写入到普通的硬盘里面，所以更方便了后期工作流程，所以越来越方便，以前的话是先是raw格式需要变成其他格式，或者又是很多东西要改，这个是一个优点。



关于纪录片

影视工业网：大冢老师你是什么时候开始接触摄影的？
大冢龙治：摄影是很早，10多年之前，刚刚索尼的DV出来的时候，从这里开始做摄影。
影视工业网：也是一开始从兴趣转变到职业？
大冢龙治：对，一开始是兴趣，然后我本人比较喜欢玩、研究这种设备，每次新的款式出来以后我都想去试一试。而且我觉得机器的发展和内容的发展也是有关系的，刚才我说用4K的话，一些风景的记录在各种纪录片越来越丰富了，以前也是在DV出现了以后，比如拿了一个简单的设备，只是简单的跟着一个人那种纪录片，像MV，这种MV的出现也是因为DV，如果用大机器的话，可能是比较难拍到真实的人物表现，他们会紧张。
影视工业网：然后您是什么时候开始真正从事纪录片行业工作的？
大冢龙治：开始的时候是1998年，那个时候我是做导演，然后刚刚DV出来的时候，很多人发现，觉得自己可以去拍，于是我也是从做导演学到摄影，不是从专业的摄影师出身的，而是从导演的角度，然后接触摄影，我一边做摄影一片做导演，是这样子，到现在一直是这样子的。我到了中国以后，接触了拍剧情片，然后跟别的中国导演合作，那个时候我专门开始做摄影师。另外，很多摄影师都喜欢摄影现场打各种各样的灯，我不是这样的，我更喜欢用自然光，环境光，这样看起来比较自然一些。
影视工业网：那么您接下来会拍一个什么样的项目？
大冢龙治：拍一个独立电影《笨鸟》，一个剧情片，因为演员都是用非专业的演员，所以都是用记录的方式，题材是高中生的青春，有点残酷，比较现实一点。

大冢新片《笨鸟》将使用佳能C300 Mark II来进行拍摄，届时大冢会使用C300 Mark II试拍，以及导出视频后的调色等后期工作，后续我们还会分享一些《笨鸟》的DCP流程及幕后，敬请关注。



关于大冢新片《笨鸟》是其［农村女性三部曲］的第二部，将会用“声音”来表现留守少女的极度缺爱。

导演黄骥阐述：

“我的老家梅城是個位於湖南貧困深山的小鎮,它有一個美麗的名字,但對和爺爺奶奶一起長大的留守 少女們來說,卻有如生活在黑暗的城堡中──厭學、性侵犯，打架⋯⋯她們獨自面對來自自己和異 性的各種欲望,被困境纏擾。
一如我幼年時父母便去廣東打工,我流轉於不同 親戚家。後來爺爺奶奶在梅城租了間便宜房子,專 帶四個孫子和我這個孫女讀書,與他們一起生活的 近十年間,我得了「皮膚飢渴症」,假使能擁抱溫暖 睡覺,與異性做愛又何妨?我被視為問題少女,其 實只因久缺父母愛撫。然而我又如何能阻止異性對我的欲望?
這不僅是我一個人的經歷,也是許多留守兒童的經歷。
童年的我遭遇性侵犯,我將這個經歷拍成了以十四 歲少女被性侵犯為題材的《雞蛋和石頭》;高中的我如一隻愚蠢的笨鳥,在缺乏關愛中迷失,這就是我 接下來要製作的第二部電影,關於十七歲少女因渴求觸摸而甘願被騙的《笨鳥》”。

影视工业网：那么您对纪录片有什么看法吗？您接下去还想拍什么样类型的影片？
大冢龙治：我觉得还是设备现在开发的越来越方便，然后我觉得拍纪录片变得比较容易，容易的意思是摄影师，导演跟被采访的人物关系会比较容易，因为是机器本身变得这么小，所以被采访的人不会那么容易紧张，以前用大的机器的话比较难跟有些被采访的人沟通，现在已经变成这么小，这么方便，所以他们也不会紧张。所以我觉得拍纪录片越来越方便了，而且通过纪录片和剧情片的区别，可能以后会越来越小，我也很想去拍剧情片，就是真实的内容的剧情片，不是那种商业片，所以我觉得是以后的纪录片和剧情片的两个概念更加的靠近，可能也是因为设备越来越方便了。
影视工业网：那么您对中国或者是未来的影视工业有什么自己的看法和期待？
大冢龙治：我的看法是工业方面我可能是因为4K以后，已经开始开发8K，所以那种大屏幕放的有一些那种资料越来越发展，我的意思是商业上的有一些视频有很多的可能性，不一直在电影院里放，可能在外面放也行，就很多的可能性，这是一种很工业性的。另外一个我觉得是因为设备很方便，很多的家庭里面，包括没有接触过没有学过摄影的普通的人也可以开始去拍，因为现在软件都有很方便，如果我的爸爸如果感兴趣去拍电影的话，他也可以去拍，所以我的意思是以后在家庭里面，比较容易去拍电影，可以有一个小小的片子。
影视工业网：就是影像能得到更好的普及？
大冢龙治：对，这样的话可能是家里人一起合作拍一部片子也行（笑），我觉得是这种可能性可能越来越大，我的家庭现在是这样的，我的妻子是导演，我是摄影，然后演员是妻子的亲戚们，所以我觉得在家庭里面可以拍电影，我觉得是以后越来越普及这样的情况。
影视工业网：好的，谢谢大冢老师。
大冢龙治：好，谢谢。
（完）





摄影师 制片人 大冢龙治

东京人。日本电视台纪录片导演。05年开始来北京拍中国电影。第一部故事片《玲玲的花园》（科隆中国电影节最受观众欢迎奖）通过一个小女孩的视角，表现了奥运会举办前他眼中新旧交替的中国。他不仅身兼制片、导演、摄影，亦组建了一个均为中国人的剧组。而他用美来表现残酷的艺术手段也受到观众喜爱。之后，他一直关注和发现着中国社会变化与个人生活的远近，在反映中国死刑改革的《透析》（导演刘杰）、近年来最受关注的袭警案件《我还有话要说》（导演应亮）等直面中国现实的电影中任摄影指导。2012年他制片和摄影了《鸡蛋和石头》（导演黄骥），描写了一位被性侵犯的农村少女。这些影片在威尼斯、柏林、洛迦诺、鹿特丹等国际电影节上屡次获奖。2013年他制片和导演了纪录片《痕迹》（香港国际电影节纪录片竞赛），拍摄了他处于钓鱼岛事件下的中日家庭。2014年的《北京蚂蚁》从家庭的遭遇出发，表现了被资本主义所裹挟的中国老百姓的矛盾。站在国与国临界点上的他，一直在探索着新角度、新发现、新未来。

《鸡蛋和石头》花絮
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摄影：
《透析》（2009）
《橘子皮的温度》（2010）
《鸡蛋和石头》（2012）
《我还有话要说》（2012）
制片：
《鸡蛋和石头》（2012）
导演：
《玲玲的花园》（2009）
《痕迹》（2013）
《北京蚂蚁》（2014）

关于佳能C300 Mark II

佳能官网介绍http://www.canon.com.cn/products/cinemaeos/lineup/eosc300markii/index.html







上手实测：佳能C300 Mark II上手心得（有图有真相）