镜头制造悬念，希区柯克式特写镜头赏析

原文链接


《惊魂记》中对洗浴喷头的特写

“看一部恐怖得叫人窒息的电影，但是却又分明知道自己是在非常安全舒适的房间里。”这大概是对阿尔弗雷德·希区柯克电影最中肯的赞美之一。虽然乘鹤多年，这位胖胖的英国老头却留给了世界电影人无比丰厚的遗产，希区柯克对于电影悬念的制造是独一无二的，而为了制造悬念，希区柯克对于镜头制造悬念的手法是独一无二的，比如在《迷魂记》中他为了表达男主角因恐高而产生的眩晕，创造了世界上第一个变焦镜头。


电影史上第一个变焦镜头

当然，变焦镜头并不是我们今天讨论的重点，今天我们将着眼于希区柯克电影中经常出现但风格凛然的特写镜头。在希区柯克的电影中，特写镜头除了发挥它原本应有的突出、强调人或物的局部作用以外，更是与希区柯克式的电影悬念结合的天衣无缝。

在希区柯克的最伟大的作品之一《惊魂记》（Psycho）中，经典的“浴室杀人”情节中，有一个对洗浴喷头的特写，这一特写镜头所呈现出来的宁静祥和与此时此刻发生的血腥凶恶 的杀人事件形成鲜明对比，就好比被鲜血染红的白雪，瞬间一种惊悚肃穆的感觉直达观众的脑海深处，让人不寒而栗。这是希区柯克特写镜头的第一个作用，制造气氛。

另外，在希区柯克的电影中，特写镜头还被用来交待犯罪手法，例如在《美人计》中，为了提醒观众就酒中有毒，边对酒杯进行了多次特写。同样，在其它多部电影中，对于手枪、钞票、保险柜、图画等多种物体的特写，同样被用来交待防罪手法。另外，特写镜头还被用来交待犯罪心理、犯罪动机。

记得《天才雷普利》的女作家帕特里夏·海史密斯曾言：“侦探小说的作者，绝对都是坏痞子。唯有了解邪恶本质的人才编得出那些情节，然后让书中英雄去解开坏人作恶之谜。”在犯罪电影中，一定要有一位与罪犯相匹配的“侦探”或类似“侦探的人物”。在处理这类人物以及最后让整个犯罪计划抽丝剥茧，披露在观众的眼前，希区柯克巧妙继续使用了各种特写镜头，比如对钥匙，对侦探表情等的特写，常常都用来表达上述的事实。

不可否认，希区柯克是一位天生的电影奇才。下面的这个视频，选取了希区柯克21部经典代表作中最棒的特写镜头，你能说出其中所有的电影名字吗？考验观影量的时候到了。

[flash]http://v.qq.com/page/t/6/q/t0166m2ai6q.html[/flash]

附：视频选取的作品清单（你看过多少？）
- 《蝴蝶梦》Rebecca（1940）
- 《海外特派员》Foreign Correspondent（1940）
- 《深闺疑云》Suspicion（1941）
- 《海角擒凶》Saboteur）（1942）
- 《辣手摧花》Shadow of a Doubt（1943）
- 《爱德华大夫》Spellbound (1945)
- 《美人计》Notorious (1946)
- 《夺魂索》Rope (1948)
- 《火车怪客》Strangers on a Train (1951)
- 《电话谋杀案》Dial M for a Murder (1954)
- 《后窗》Rear Window (1954)
- 《捉贼记》To Catch a Thief (1955)
- 《怪尸案》The Trouble with Harry (1955)
- 《擒凶记》The Man Who Knew Too Much (1956)
- 《迷魂记》Vertigo (1958)
- 《西北偏北》North by Northwest (1959)
- 《惊魂记》Psycho (1960)
- 《群鸟》The Birds (1963)
- 《艳贼》Marnie (1964)
- 《狂凶记》Frenzy (1972)
- 《大巧局》Family Plot (1976)

（电影国际联合国内顶尖的电影培训机构美艺开展的电影之星计划正火热报名中，微信回复姓名+电话号码+电影之星即可报名）

转载请注明“电影国际film_inter”出处