摄影师如何控制不同时间内的时间光感？

一天时间被科学地分为24小时，这24小时又大体分为“早晨”、“白天”、“傍晚”、“夜间”这四个时段。在电影制作表上都会写明：“晨景”、“日景”、“夕景”、“夜景”时间气氛，提示布光倾向。有时也记号写成：（M）、（D）、（E）、（N）等，分别为英的“morning”、“day”、“evening”、“night”。
摄影师在拍摄的过程中因为制片和周期等因素，不可能全部在自然光条件下拍摄，因此或多或少都会涉及到布光。但也有如《后窗》这样整部电影的时间感都是由布光完成，也有《天堂之日》这样整部电影都是在早晨和傍晚魔幻时刻完成。


《天堂之日》

晨景时间光感
光线分析：早晨太阳还没升起来时，显然没有直射光，色温整体较高，光线的气氛略微有发青的感觉。按照标准值计算，色温应该高出1000~1500K左右。
但是，也可以假定为多云的早晨，以此处理光线气氛。

布光操作：无直射光线，在一定程度上明暗反差要大一些。
如果打算拍摄出朝阳刚刚升起的感觉，那么要在画面的一部分里安排一些红色的元素就会产生这种朝阳感。但是单纯制造红色元素看上去也许会有夕阳感。使用橙色滤色镜，降低色温，
微微偏红色调为好。朝阳时点的光源位置应该比较低，所以灯光的位置应该安排在较低的位置上。

日景时间光感

《为奴十二年》正午采摘棉花，日景外景时间光感参考

光线分析：比起早晨，日景的太阳位置应该比较高，阳光比较强烈。
知道了早晨和日景光线的差别，运用处理被摄体明暗反差的方法，可以从自然中仿造出日景的不同之处。
在拍摄室内场景时，一般会设定主要光线从窗户方向来，这样看上去会比较自然。同时这个时间的太阳应该是从比较高的位置照射下来。

主光源在窗外，用薄纱窗帘柔化处理强烈的光线

除了窗户方向的直接光的布光处理外，屋外明亮的间接光从横向散射到房间的效果会比较好看。布光的好坏取决于观众的心情，所以与其说处理阳光，不如说去表现“窗外光感的心情”。因此，在实际拍摄中往往为了使画面比较好看而采用散射照明。
用“散射光作为主光”，或说“窗外天光的光感作为主光”时，处理直射光和平衡的微妙变化时，没有绝对的做法，要参照当时的场景来做出相对应的调整。
如果画面中有门窗，窗外景物泛白一些会有明亮气氛效果，如果窗外景物准确清晰，亮度接近正常反而让人感到不自然，有种看上去外边的天气不好的感觉。

夕景时间光感

《天堂之日》的夕景时间光感


《同流者》中傍晚时间光感

黄昏的光线有各种各样的类型，夕阳制造的红色，日落以后的环境变暗、变蓝。要表现夕阳感，最好最快的方法是在灯具上罩上琥珀色的滤色纸。故事剧本提示了“傍晚”，一般要把主要光线设定为夕阳的光源。


《后窗》室内傍晚时间光感


《巴黎最后的探戈》夕景时间光感

具体布光方法：
在灯光前面罩上琥珀色糖果纸，主光应该是从侧光或逆光方向比较容易表现夕阳的存在感。处理被摄体的阴影部分时，辅助光应该把其色温设定在标准色上，这样主要光线和辅助光
就会呈现色差效果。如果主光和辅助光没有色差，画面全体一层红色“色罩”，会有偏色的感觉。
有时，也会直接在镜头上加棕色滤色镜，或设定白平衡，把画面全体做成红色来表现傍晚。
如果在室外自然环境中，拍摄“傍晚”就不存在主光照明处理，这是直接利用自然的夕阳来照明。建议回避演员顺光角度，因为夕阳时光线位置比较低。正面照射演员时等量光倾向严重。
（布光的关键就是要避免等量光）解决方法是调整摄影方向，使得画面上物体受光面处于侧光状态，同时还要演员配合，把脸部朝向夕阳方向来演戏，这样视觉效果比较好。

案例：日光灯环境下的夜景处理


● 主光设定在演员头上
● 人物辅助光用“泡沫板”来反射次生光，泡沫板放在摄影机的正后方的高处比较有利，它的目的是为了使演员的投影落在白墙的下面。
● 泡沫板属于面光源，在作为人物辅光的同时也把房间全体的光量提高了。（人物辅光、背景底子光）这样做使背景亮度提高，出现背景和演员
脸部的明暗分配问题，缺乏夜景的感觉
● 反光板和演员之间用黑旗拦截小部分底子光——让背景发生渐变的影子，要做到上部暗，下部亮。
● 照射泡沫反光板的灯具光线开口上应该添加蓝色滤纸，这样可以提高辅光和底子光的色温度，表现日光灯的冷色调印象。

夜景时间光感还可以通过台灯、蜡烛以及模拟月光光感来完成。








生活中的夜景因为受到各种各样的环境光源的影像，气氛变化很大。摄影师需要考虑：这次布光用在什么场景？哪儿必须布光？实际生活应该存在光线但可以忽视不必去处理的光线是哪些？

日景和夜景光感强化的方法
日景和夜景的区别在于光源的种类以及其亮度分布等方面的不同。
具体讲在同一地方，白天我们没有意识到某种光线的存在，但是到了晚上会产生强烈光感，例如，交通信号灯在十字路口忽明忽暗，城市轻轨火车通过时车内所透出的光线，店门前的广告
灯箱等等。这些灯光白天和夜晚应该都是存在的，由于白天太阳光过于强烈因此不会引起我们的注意。
同样的现象，在室内的话商店里的日光灯和冰箱中的灯光亮度，无论是白天还是夜晚本来是相同的，如果剧本气氛规定为日景，画面中的光源亮度需要可以弱化，如果剧本气氛规定为夜景，
那么画面中光源亮度就需要强化，以增加夜景的光感。

夜景补光
如果拍摄夜景，从室外拍摄室内，如果房间有民用灯光，该灯光与电影所设想的灯光种类不一样，就要采用照明手段来调整。这种做法称“补光”。



《后窗》通过室内光线来补光

这种“补光”有两种方案：一是从房内把窗帘照亮；另一种是不照亮窗帘而是把房内墙壁照亮。

《天堂之日》在自然光效的基础上，通过亭子内的照明灯作为画面内的主要补光光源

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