和新现实主义摄影大师学“街头布光”技巧

                                                            街头布光缘起
上个世纪四十年代意大利兴起“到街头拍电影”的风气，摄影师们纷纷摒弃影棚，扛着摄影机走到当时破败的街头，直面生活本真面貌。意大利新现实主义持续时间虽短，但留下了诸如《罗马，不设防的城市》、《偷自行车的人》、《罗马十一时》、《大地在波动》等经典作品，同时也产生了是风格迥异的“街头布光法则”。

棚内布光——精雕细琢
和“到街头拍电影”相反的是棚内拍摄，棚内拍摄能够完成电影更多的不可能，华丽的置景不留丝毫瑕疵，同时棚内拍摄也避免了天气、时间等诸多自然因素的影响，缩短了制作周期，增强了感官效果，更能创造出电影的视觉奇观。

外景布光——还原生活
但是，在影棚拍摄蔚然成风的时候，意大利新现实主义提出走到街头拍电影，追求电影还原现实，展现现实。新现实主义追求的是生活真实，要求表现意大利人民饱经战争的痛苦和生活中的苦难，谴责社会中的不公。除了内容上的真实，在视觉效果上也为电影摄影带来清新之气。

意大利新现实主义电影拍摄方式：
到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉\"表演\"的痕迹，这一系列的坚持写实主义的美学原则和方法，使意大利电影抛开了过去那种浮夸的形式，转向了真实的社会生活内容。

                                                       “街头布光”适用类型

对于今天而言，这种走到街头拍电影更适合小成本电影制作以及微电影制作提供了照明方式选择的余地。街头照明到底怎样呢？废话不多说，直接进入主题。

人物光VS背景光
难点：光照情况复杂多变，人物光和背景光明暗反差大
要点：平衡人物光和背景光之间的亮度差距
布光法：照明法、遮光法

在露天摄影的时候很可能出现人物光和背景光光线差距大的情况，如果但从人眼角度出发，背景光和人物光都是一样，但是摄影机在拍摄的时候就会出现人物光太暗或是太亮的情况。出现这种情况的时候，就需要通过布光来解决。
当背景光亮度大于人物光，向演员透射光线；
当人物光亮度大于背景光，遮挡演员光线；
或者通过调度，将演员的走位放在人物光和背景光相适合的位置。

在拍摄现场，演员的位置是有相对应的变化的，但是拍摄现场不同区域内人物光和背景光的情况是不同的，在这种情况下就需要介入布光手段平衡不同区域内人物光和背景光之间的和谐。这时候可以采用纸框减光或者采用反光板加光，当然也可以通过表演区内的反光物来借光。



在很多电影里，为了达到人物光和背景光之间的趋近或者能够清晰捕捉人物面部表情，尤其在黄昏或者黑夜的时候采取照明光源类补光。这种方式也成为户外布光的优选方案。
小成本电影在拍摄外景的时候，最明智的布光方法：
1. 选择的外景各个区域光线趋近，没有太大的反差；
2. 通过场面调度，平衡人物光和背景光的反差，避免太多的布光手段，节省布光照明费用；
3. 摄影师调整摄影角度和位置；
4. 提前做好规划和假设，全面多角度分析；
                                                                    案例分析
《罗生门》
在《罗生门》中有大量的树林拍摄镜头，利用建筑和树荫降低光比。《罗生门》是一部黑白电影，摄影师在拍摄的时候使用了绿色滤镜提高背景光的亮度，同时用品色滤纸降低背景光。



利用树荫遮挡阳光直射
《偷自行车的人》
《偷自行车的人》讲述的是一个报纸上报道的事件，采用“将摄影机扛到大街上”的拍摄方式，大范围的实景拍摄素材给予观众一种真实感。影片大量使用了跟拍、肩扛拍摄的手法，光线上力求使用自然光。

人物光亮度小于背景光亮度



背景光趋近人物光

通过场面调度，把人物放置于暗部，使人物光趋近背景光
《test》
先看一组电影截图：









上述五张电影截图都是在户外拍摄，且都是女主角的正面照。但从第一张到第五张图片中人物光和背景光之间的光比有着不同的变化。从人物光和背景光亮度趋近逐渐到人物光亮度小于背景光亮度。这样的设置一方面是拍摄时间和地点的不同，另一方面也和剧中不同情景想要传达的情感有关。但关键在于摄影师如何根据剧本以及拍摄现场进行不同的处理。
降低户外光比的方式：
1. 用镜子、反光板或者实际光源提高画面暗部亮度级别，降低反差；
2.用黑布拦截太阳光降低亮部级别，避免强烈光照；
3. 选择阴影的地方拍摄，利用建筑和树荫遮挡阳光直射；
4. 用滤色镜过滤画面自然光效，降低亮部和提高暗部；


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