关注摄影机码流就是纯粹的逗比

       对于过去称呼的摄像师或者现在称呼的摄影师来说，了解一款摄影机的性能是非常重要的事情。工欲善其事必先利其器，只有了解了摄影机的性能才能根据题材的不同来选择一款适合的摄影机这毋庸置疑。但是近两年来，市场上各种摄影机品牌层出不穷，让影视从业者眼花缭乱。各种宣传数据不绝于耳。最让我莫名的是总有人问摄影机的码流的问题。
每当问这个问题的时候我总想为什么大家总喜欢把简单的事情变复杂呢，码流就是摄影机工业生产中一个参数而已。我奇怪的是影视制作者或者是摄影师不把精力放到自身的功夫上，而是总纠结于这些无关紧要的环节上。
一款摄影机的成像质量好坏，清晰度好坏。首先摄影师是不是能够拍出好的画面，是不是有很好的光效很好的色彩很好的构图。其次，镜头的选择是不是准确。再次摄影机选择的是不是合适片子特性。而选择摄影机是不是合适片子的特性时，例如：清晰度是2k或4k,或者用4k后期做剪裁、镜头的搭配是不是适合、体积是否符合转场要求。是不是需要S-Log 3或者RAW等等。而你会因为那个摄影机的码流对比而选择摄影机吗？至少我是不会。
一般摄像机直接标出了码流。
例如：
SONY的 Z5C、Z7C是25M；AX2000E是24M；EX1R是35M；EX280是50M；EA50是28M
FS7　XAVC-I模式：QFHD59.94PCBG，比特率600Mbps，MPEG-4H.264/AVC
XAVC-I模式：QFHD50PCBG，比特率500Mbps，MPEG-4H.264/AVC
XAVC-I模式：QFHD29.97PCBG，比特率300Mbps，
码流是指单位时间内（通常是秒），记录画面所需要的数据流量大小。也就是记录画面时所用的数据量。很明显，如果记录一个视频需要的数据流量越大。这个视频保存的细节越接近摄影机硬件本身的性能指标，但并不是码流越大画面质量越好。比如说摄影机本身的像素和宽容度是2K，那么码流越大记录的画面细节更接近于当时拍摄场景清晰度越接近2K。但它不可能超越2K，甚至不能完全到2K。真正的画面细节是要靠摄影师和灯光师来实现的。
码率确实是摄像机画质很重要的参数，码率的大小也能评判画质的优劣，但这是有一定条件的。首先，是否采用的是同一编码，例如MPEG2 AVI AVCHD等，AVI 50Mbps 码率的画质绝比不了25Mbps 的AVCHD 两者的压缩率不一样 AVCHD压缩率比AVI高得多只需要很小的体积就能够保证信息量，所以光凭码率大小不能简单断定画质。画质上还要看视频的量化大小
手持摄像机 单反都是 8BIT 的数模转换。广播级摄像机一般是10BIT、12BIT、甚至是14BIT 的量化、简单说提高2BIT 的量化率，画质上就能提高一个档次（色彩 宽容度 清晰度等）换句话 8BIT 量化的码率
即便达到200Mbps 画质上也不如10BIT量化100Mbps的 画质。
而且在量化标准范围内，码率也是有极限的，超过了这个极限再大的码率记录的也只是多余无用的信息，因此在看码率大小的同时
也要注意量化率是多少。
码率格式什么的在摄像机系统里面属于末端，前面还有处理系统，感光原件，镜头等对画质有重要影响的部分，如果单凭一个最末端的部分就把前面的部分否定，相当的不专业。例如松下P2机器，末端是高达100Mbps AVC-Intra 格式
尼玛这是广播级格式了 但对比HDV格式呢（25Mbps　MPEG2编码）按绝对是秒杀的，但事实上经过多方面的测试，P2机器的画质表现输给了HDV，尤其是分辨率和信噪比方面，为什么会这样呢，只是因为P2机器使用了坑爹的标清CCD ，实际像素只有960X540，远远达不到1440X1080 高清基准像素，而是用非常有名的科学名词像素空间偏置（俗称“插值）其结果只是通过机器处理器人为的把画幅放大到了高清摄像机的标准但清晰度却不及格。
再说一个例子，5D3 VS C100，5D3的91Mbps码率能否比C100、24Mbps强呢？网上有两机实拍的对比，结果显而易见，C100无论是色彩上、宽容度、细节表现（高光抑制 暗部细节）完胜5D3 因为C100使用的感光原件 处理系统不是5D3能比的要不C100，3万多的售价输给了5D3，佳能的脑袋就真坏掉了吗。所以作为入门级摄影机的C100 在前面的系统完胜5D3的系统，而后面的码率大小已经没有多大意义。
综上所述，选择一款摄影机看码是不靠谱的，也是不科学的。个人意见你关注码流还不如去关注感光元件的大小。无论什么新型摄影机，什么功能强势的宣传，都不如真正实际测试来的痛快直接。但无论如何不要再问这款摄影机码流是多少。那个不是一个摄影师关注的问题。