​故事板的设计与构图

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      优秀的故事板画面设计是对电影剧本的视觉需求的深刻理解和阐释。图6-17展示了西部片中经常用到的一个镜头。在这个镜头中，主角和枪的特写是前景，位于画面的最左边，画面中间开着的门是中景，最右边的仓库和敌人则是背景。


       在图6-18，《蒂科和鲨鱼》（Tiko and the Shark，1960）的草图中，前景是由两棵巨大的相互垂直的树枝构成，有很多鱼挂在树枝上风干。中景是一个站在树枝上、正从画面左侧向中心平行移动的男孩。你能看到，在画面右侧的背景中一个伸展着双臂的女孩。可以把地平线远去的水面视为第四平面。这些人物都被描绘得十分简单，但却具有很好的立体感。

       电影《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey，1968）的场景中使用了“环状物”这一设计元素（图6-19），它表明了存在于既定空间里的物体和形状的立体真实感。


      由谢尔盖·爱森斯坦执导的无声电影《战舰波将金号》，是二十世纪最著名的电影之一。图6-20的76—84号画面向我们展示了在每一个动态镜头中设计元素与各种力量的冲突是怎样发挥作用的。尽管它们画得十分简单，但却依然再现了动作的连贯性。在85号画面（图6-21）中，母亲遭枪击后倒下的场景，运用了完全的明暗效果。通过努力实践，并保持耐心和毅力，你将能够很快掌握从简单的人物勾画到完整的光影效果图的绘制。

        如果让我来推荐一本书的话，我会推荐好莱坞的最佳电影概要——罗纳德·哈维（Ronald Haver）的《大卫·塞尔兹尼克的好莱坞》（David O.Selznick’s Hollywood，1987）。书里介绍了这位高产的制片人出产的一系列高品质电影作品。塞尔兹尼克的事业因为《乱世佳人》一片达到巅峰（由维克托·弗莱明执导）。相反地，在高反差黑白电影《蝴蝶梦》（［Rebecca，1940]，阿尔弗雷德·希区柯克执导）里，你会发现至少有1500幅图片是从前期制作会议中产生的。这些前期制作会议要讨论包括电影故事板创作、布景设计、化妆设计在内的一系列准备工作，还要全面展开实际制作调度，包括对镜头的初步设计和摄影机的机位设计（图6-22），本章的目的只在于让读者对为电影创造出超凡视效的多种视觉强化手段有初步的洞察和了解。
——摘自：《开拍之前：故事板的艺术》