数码PK胶片之【动态范围】

2015-06-12 11:32
   在上期节目里面我们讲了佳能C500对比胶片的填充率,不知道你们心中有没有一个答案了呢?本期,我继续来为您讲述数码PK胶片之【动态范围】,看下在动态范围内,这俩有什么不同嘛。
[flash]http://static.video.qq.com/TPout.swf?vid=i0156hn3i21&auto=0[/flash]
    理解相机的动态范围需要使用一个老处理技巧,名叫“加亮”。这是处理胶片的最好办法。我喜欢这样做,还将其用于处理电影《陷阱》中所有的雪景。每个雪景都被拉高了两档,这有点极端,不过我认为它柔化了这种美丽,珠光一般的雪,带来了超凡脱俗的感觉,而这正是导演想要的。我把胶片往上调了三个档,C500也同样。
[flash]http://static.video.qq.com/TPout.swf?vid=y0156vkpwt5&auto=0[/flash]  
    我要开始在ISO250下加亮啦。注意天空和云彩的细节。在胶片上,我们可以看到灰色以及由背光照亮的云的白色区域中的细微差别。这是胶片胜利之处。请看云的细节。甚至当我们进入ISO 200时,背景越来越柔和,但仍然保持得住云的细节。
\"\"

这就是C500逊色的时候了。当我把原生的ISO 850降低时,云的细节立刻有所损失。
\"\"
本文为作者 彭铭智 分享,影视工业网鼓励从业者分享原创内容,影视工业网不会对原创文章作任何编辑!如作者有特别标注,请按作者说明转载,如无说明,则转载此文章须经得作者同意,并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://cinehello.com/stream/65735