《飓风营救3》：吕克贝松也无法颠覆的“续不如前”

算是为了追忆七年前的感动而观看《飓风营救3》。影片已经上映已有时日，依然有影迷们欣然买账。对于动作惊悚娱乐片，基本不相信第二部可以保持水准，但还是抵挡不住对当年Taken惊艳感的余波，以及对怪才吕克贝松出品电影的品牌效应的迷信，想关心一下连姆大叔这次又要遇到什么大麻烦。

当年看着连姆尼森郁郁寡欢地面对曾经的妻儿，将爱女之心娓娓道来时，差点儿以为选错了一部家庭片，而就在要调整期待之时，又看他只身孤胆直捣绑匪老巢时，瞬间被编剧的巧设和导演的节奏折服。血缘的强大内驱力，激发了这个看似懦弱男人的惊人能量，这位前特工凭着多年积累的智谋、手腕和功夫，把巴黎黑白两道都搞得人仰马翻，背后慈父情感的一面却力透屏幕扑来。

这是个非常简单的故事，仅仅是亲情，危机，这两个基本点的精彩处理，让它注定引人入胜，这两个元素必须巧妙结合，如果只顾亲情，就成了催泪情感戏，而如果仅仅去拯救，则成了只求的炫目动作片。它们延续在Taken2和3上，烹制的两样主菜没换，搭配起来依然能引起食客的原始欲望，但大餐的火候不再精准，以至于味道变淡。

忍不住拿Taken和Taken3的开篇比较，看这两个元素在同一系列电影中的节奏和走向，就能明白铺陈亲情线的经典模式。

开头5分多钟，通过铺陈主人公多年后头一次参加女儿的生日聚会的前前后后，不仅仅把家庭关系统统讲清楚，且信息量极大，人物性格、动机以及对剧情的影响都含在内：

1. 关系概貌：独居男人独自看女儿5岁时的生日录影中清醒——他对女儿的感受还停留在她5岁时他还在女儿身边时的样子，对错过女儿的成长儿歉疚和心痛;

2. 情绪悬念：他在精心准备的礼物是什么?多次去店里，终于下单买下一台过时的卡拉OK机——他细腻，忧郁，思想有些过时，但不忘支持女儿的梦想;

3. 关系矛盾：来到热闹的豪华花园别墅的派对时与保安和前妻的对话——他不再是监护人，前妻对他依然不满和瞧不上眼，希望他和女儿保持距离，他却固执坚持亲手送礼物、现场开启礼物、用业余相机拍下照片，女儿早已长大，但在父亲眼里依然是小可爱，他们之间依然有着排他的秘密：女儿希望当歌手。

4. 情感挫折：但这些努力都一下子显得徒劳无力，继父送的高大上的黑骏马礼物，瞬间吸引女儿欢呼雀跃转身离去，精心挑选的小礼物立显简陋被放在一旁，继父一句“她不再是小女孩了”又狠狠补刀——他已经不能满足女儿对父亲的物质需求。

5. 情感闭合：虽然气势急转直下，他却无视尴尬，在女儿生日纪录册上贴上刚刚洗出的照片后会心微笑——女儿即使让他唏嘘伤感，也依然被他视为珍宝，这次生日他完成了给自己的任务。

即使以家庭琐碎的前史现状开篇，也是节奏凌厉，一气呵成，同时情绪几次反转，并且定下调调：他将孤身悲情地一人面临接下来因为女儿而生出的所有困难。

之后，亲情线依然围绕女儿展开——退休后为了与女儿修复关系而在本地落脚;不愿找普通工作糊口，却为了能够为见到女儿喜欢的歌星而接受演唱会的保安工作;勉强同意女儿去巴黎但要求随时向他通报并亲自送女儿离开;没按约定接到女儿电话而紧张起来向前妻询问……一连串情节下来，父亲对女儿的情感不断加强，直到影片25分钟左右女儿发出求救，一个强大父亲终于站了起来，力压前妻、继父的气场。大量亲情关系铺垫占了整部片子的三分之一，层层推进自然而然，情绪水到渠成又产生逆转的戏剧感，让观众形成强大共鸣的同时，为他变身神勇特工、异国肉搏飞车而肾上腺素大增，最终落脚于女儿解救亲人团聚，赚得观众眼泪和满足感。

而3的开场，因为已经有了丰富的前史，编剧默认观众清楚一切，便没有再去精雕细琢情感铺垫。开篇前五分钟则去大加渲染后面出现的俄罗斯黑帮幕后黑手，无疑是折衷——直接上家庭篇完全像1会显得无甚新意，而先带入番外的恶势力就又会打乱经典节奏。于是等到终于回归观众熟悉的家庭篇时，依然沿用生日梗勾起回忆。我们来看看这次的信息量：

1. 关系概貌：选巨型公仔作为礼物比之前的卡拉OK机更不合时宜——他不愿承认女儿已经长大的事实。

2. 关系矛盾：不知女儿即将成为人母却还提及生孩子——女儿心神不定对他有怠慢，让他难堪。

3. 情感挫折：男友出现，打断了父女相聚，询问闯入二人世界的大熊猫——他不再是被继父占有父女情，而是面临新的危机：被男友占有了和女儿仅有的亲密关系，自己变成闯入者。

4. 情感闭合：男友述说女儿本身就是循规蹈矩，每天都要去买的冰箱第四排的桃子酸奶——算是女儿延续自己性格的安慰，且说者无心听者有意，他记得这个规律并在之后用其安排会面。

这段亲情线还算完整，但缺乏悬念，挫折不够强烈，情感闭合也草草了事，且之后他开始和前妻见面一续前缘，再和前妻的丈夫谈判成人感情，此时女儿已经不再是推动故事的主因。

自此，亲情线由父女情转为夫妻情，在14分钟时又让女儿纠结说不说怀孕的事，节奏显然乱了，而已经进行了20分钟，夫妻情还没有展现充足，就将发生逆转事件。因为没有如此铺垫与前妻的感情，前妻的死如同影片一开始突然插入的情节一样，让人摸不着头脑，她的死就是为了让连姆尼森陷入麻烦，而女儿在逆转事件后的作用，也仅仅是父亲一定会联系的人而成为警察监视的目标，结束时情感线落脚于女儿怀孕的事上，看似呼应开头，实际上跟逆转事件一点儿关系也没有，前妻就像是白白死掉一样轻如鸿毛。缺乏动人的情感作为支撑，让后半部分的打戏就沦为了纯粹的打戏。


“续不如前”是定律，也恰恰最能显示剧本差异。亲情线支离破碎，即使让主人公面临危机，也难以形成鲜明的戏剧性。1并不是没有夫妻情，两人在共同面对女儿被绑架后，那种依赖与被依赖的情感还是真挚的，但不是推动剧情的情感。在3中前妻成为让主人公陷入危机的动因，不仅没有铺垫，还直接让她死掉，实在不是高招。

此招失效并非夫妻情不如父女情深刻，罗素克劳在《危情三日》中对妻子爱，仅仅在开头展示了7分钟，平淡但却高度集中，并且在之后不断为被冤枉的妻子向法院申诉中持续展现，在最后上诉失败后影片的第24分钟，决定带妻子越狱的那一刻爆发——亲情线的铺陈约占五分之一，还穿插了主人公与儿子和父亲的亲情，并行不悖且更加让“家人要在一起”的主旨更丰富动人。

也并非只有动作片需要借亲情来打底，硬科幻片《星际穿越》中，深刻的父女情也占据了主人公上天之前大部分篇幅，并贯穿始终，最终落于影片结尾，已儿孙满堂的女儿终于看到容颜未变的父亲回来与她相见，各自完成了父女分开时的情感诉求。

例子还有很多。好莱坞自不必说，日渐崛起的韩国电影，已经可以游刃有余地处理两种以上元素的剧本了，如《太极旗飘扬》兄弟情+战争，《老男孩》父女情+惊悚，《恐怖直播》夫妻情+犯罪。反观眼下国内市场上的许多电影剧作，能把一种元素精彩呈现，已经可以算成功之作。“亲情”能够和几乎所有的类型发生化学反应，因为这是人类最纯粹的情感，放之四海皆可共鸣，而如何处理这条线索就能看出差距，包括铺陈的节奏，真实度，细腻程度，一切都是编剧需要仔细打磨的关键。

关于作者：

励粼：青年作家，编剧，居于北京。因蝎座出身由衷喜爱黑色古典故事和篇章，供职出版社期间编著《世界哥特小说选》、《安魂课》等文集，创作情感小说《天赋衣禀》，在辗转于互联网创业公司、世界500强企业的后，切身体验都市各色人生的迷人魅力，开始挖掘现代生活不竭的故事源泉，由小说转向影视剧剧本创作。

笔下钟爱平凡却努力终见成功曙光的新青年，参与多部影视剧剧本创作，原创轻科幻题材电影剧本《缺陷者》入围2014北京电影节美国电影学会好莱坞大师班，并有海外公司计划投拍。现任影视公司策划编剧，磨砺新片同时，不忘从古今中外美英韩日影视剧中汲取养分，从专业角度分析故事内核的外在表现形式，析出优秀剧本之精髓，为我大小荧屏所用;将抱夸父之心，在挖掘好故事、创造好故事的大路上狂奔。

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