经典音乐剧《Oklahoma!》旧片修复 达芬奇助其达完美色彩
2015-04-10 16:15
在达芬奇调色系统的帮助下，FotoKem公司对经典音乐名剧《Oklahoma!》进行旧片修复。
旧片修复是一项精细的工作。不仅仅因为电影胶片是易破坏的，必须小心处理，而且在调色时，不仅要为现在的观众加强它的可看性，最重要的是保护其观赏性和原始版本的艺术性。
正是为了达到这种精妙的平衡才导致Twentieth Century Fox为了修复4K DI 的 《Oklahoma!》而需要FotoKem的专业知识以及数字中间片的调色师 Mark Griffith的专业知识。
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诸如电影《Oklahoma!》，对于它们来说有一个经典的视觉效果，因为它们是在由于科学技术的限制而使得艺术性以特定方式形成，Mark解释到。“作为一个善用颜色者，我不想改变原版，我想要保持它所固有的一切必要的特性。我想要保护它们的样子，为那些很多年前创作它们的人。
为了把这种平衡传递下去，Mark要求使用这样的一个调色系统，它不仅可以提供一套解决调色过程中错综复杂问题的专业的工具，还可以满足4K高速宽带的要求。
Mark说到：DaVinci Resolve对于《Oklahoma!》而言是专业的，因为它可以在4k的环境下实时的工作。“这项工程是在8K的环境下扫描的，在整个调色过程中保持一切可以在4K下运行。
在实时的回放中，我们可以立刻评估其可观性和决定什么需要被修改或者改善。
颜色的复杂性在《Oklahoma!》的修复过程中，Mark被赋予提供合适的视觉结果的任务，所以原始的镜头看起来好像是昨天刚刚拍摄的一样，而且依然保持着经典的影像。
而且它需要以天衣无缝的和不受时间影响的方式下操作。电影在边缘极度褪色和脱色，然后Mark开始使用DaVinci Resolve的Power Windows功能和代码来使其变得正常。
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‘我修复整个电影的边缘。在某些镜头里，有的需要复杂的操作，包括4到5个修正，这些都需要独立地进行管理操作，所以它看起来像一个完整的镜头，’Mark解释到。
‘能够创造性的使用Power Windows对于这个来说是十分重要的。在辅助节点中，HSL qualifier也是颜色修正操作的一项必须要的部分。在skies中有一些异常现象，这项工具的修正使我可以保持镜头的一致性。’
Mark被要求完成修复连续镜头的颜色差异。图像经常会跳转到其他的颜色或者从中性褪色到非常绿色，大概有10帧的幅度。
为了消除这些，Mark广泛的使用溶解操作来保持图像的线性，同时伴随着使用Power Window来完善具体的部分，而不是整个镜头。
实时的创造力在电影光学溶解期间，匹配素材成了一项更深入的过程，但是DaVinci Resolve的自定义PowerCurve 的形状来帮助Mark进行天衣无缝的工作。
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根据Mark，《Oklahoma!》在溶解部分的A和B面使用原始的光学。因为他无法看到A和B面的原始摄影，他需要用他手边的工具来推敲光线从而匹配他之前之后的原始片段。“对于溶解步骤有广泛的分析进入到匹配帧。
如果有一个角落需要一个窗口，我不能仅仅是转一圈就走了。DaVinci Resolve对于窗口的设计自定义图形的能力对于这一点来说是必须的。我必须在某些地方添加12个代码来使得切口变得尽可能的接近，”他说到。
Mark 继续说到：“我可以在4k的实时回放状态下进行所有操作的事实意味着我可以获取最好的图像。我一直想提高图像的质量，所以我需要试验的能力，如果没有在实时状态下进行试验的能力，那么我就会被禁锢。
我从来不想由于时间或者其他限制而有损图像的质量。我想尽可能的给客户提供最好的图片，DaVinci Resolve让我可以这样做。
在设置好一个可以平衡和顺理场景的整体图像时，Mark就会应用创造性的改变，使一些东西颜色变得更深或者更浅。它也可以创造分组，一项它广泛使用的功能，比如，可以允许它添加改变到整个场景或者对一个具体的镜头或者为一个角色而剪切掉。
“DaVinci Resolve拥有很多内置的高效性能，我就真正可以自如的进行操作。我可以添加一个决定到一个镜头或者整个场景，然后返回去，按下play键就可以马上观看它。
如果这个改变看起来不错，然后这个场景就这样做好了，”Mark说到。“或者我可以返回到原始图像然后进一步试验。”天衣无缝的视图体验“当谈论到修复项目的时候，诸如《Oklahoma!》的底线正在使用颜色来使一个旧的图像看起来好像昨天拍摄的一样，然而依然保持着它拍摄的原始时期的浪漫主义，”Mark总结到。“你必须密切关注原始图像的意图，来使它对于今天的观众变得更赏心悦目和天衣无缝。颜色方面，DaVinci Resolve表现的非常棒。”
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“处理档案电影是一个复杂的过程，” Andrew Oran补充到，他是FotoKem公司负责大格式和旧片修复的副总裁。“在FotoKem，这是优先考虑的事情，而且我们确定我们有最好的工具可以处理这种类型工作。
但是也不仅仅是工具可以造成这种影响；经验和技巧可以提高这些重要的资产。FotoKem带来了非同寻常的专门知识到这个过程里，基于数十年的无数电影和修复过程的操作经验。”
《Oklahoma!》的修复版本是由Schawn Belston指导完成的，为了纪念它发行60周年，可以作为一个独立的蓝光光碟和DVD在2015年10月7号发行。
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3、TV与DaVinci Resolve 那些年达芬奇调色的英剧美剧
旧片修复是一项精细的工作。不仅仅因为电影胶片是易破坏的，必须小心处理，而且在调色时，不仅要为现在的观众加强它的可看性，最重要的是保护其观赏性和原始版本的艺术性。
正是为了达到这种精妙的平衡才导致Twentieth Century Fox为了修复4K DI 的 《Oklahoma!》而需要FotoKem的专业知识以及数字中间片的调色师 Mark Griffith的专业知识。
诸如电影《Oklahoma!》，对于它们来说有一个经典的视觉效果，因为它们是在由于科学技术的限制而使得艺术性以特定方式形成，Mark解释到。“作为一个善用颜色者，我不想改变原版，我想要保持它所固有的一切必要的特性。我想要保护它们的样子，为那些很多年前创作它们的人。
为了把这种平衡传递下去，Mark要求使用这样的一个调色系统，它不仅可以提供一套解决调色过程中错综复杂问题的专业的工具，还可以满足4K高速宽带的要求。
Mark说到：DaVinci Resolve对于《Oklahoma!》而言是专业的，因为它可以在4k的环境下实时的工作。“这项工程是在8K的环境下扫描的，在整个调色过程中保持一切可以在4K下运行。
在实时的回放中，我们可以立刻评估其可观性和决定什么需要被修改或者改善。
颜色的复杂性在《Oklahoma!》的修复过程中，Mark被赋予提供合适的视觉结果的任务，所以原始的镜头看起来好像是昨天刚刚拍摄的一样，而且依然保持着经典的影像。
而且它需要以天衣无缝的和不受时间影响的方式下操作。电影在边缘极度褪色和脱色，然后Mark开始使用DaVinci Resolve的Power Windows功能和代码来使其变得正常。
‘我修复整个电影的边缘。在某些镜头里，有的需要复杂的操作，包括4到5个修正，这些都需要独立地进行管理操作，所以它看起来像一个完整的镜头，’Mark解释到。
‘能够创造性的使用Power Windows对于这个来说是十分重要的。在辅助节点中，HSL qualifier也是颜色修正操作的一项必须要的部分。在skies中有一些异常现象，这项工具的修正使我可以保持镜头的一致性。’
Mark被要求完成修复连续镜头的颜色差异。图像经常会跳转到其他的颜色或者从中性褪色到非常绿色，大概有10帧的幅度。
为了消除这些，Mark广泛的使用溶解操作来保持图像的线性，同时伴随着使用Power Window来完善具体的部分，而不是整个镜头。
实时的创造力在电影光学溶解期间，匹配素材成了一项更深入的过程，但是DaVinci Resolve的自定义PowerCurve 的形状来帮助Mark进行天衣无缝的工作。
根据Mark，《Oklahoma!》在溶解部分的A和B面使用原始的光学。因为他无法看到A和B面的原始摄影，他需要用他手边的工具来推敲光线从而匹配他之前之后的原始片段。“对于溶解步骤有广泛的分析进入到匹配帧。
如果有一个角落需要一个窗口，我不能仅仅是转一圈就走了。DaVinci Resolve对于窗口的设计自定义图形的能力对于这一点来说是必须的。我必须在某些地方添加12个代码来使得切口变得尽可能的接近，”他说到。
Mark 继续说到：“我可以在4k的实时回放状态下进行所有操作的事实意味着我可以获取最好的图像。我一直想提高图像的质量，所以我需要试验的能力，如果没有在实时状态下进行试验的能力，那么我就会被禁锢。
我从来不想由于时间或者其他限制而有损图像的质量。我想尽可能的给客户提供最好的图片，DaVinci Resolve让我可以这样做。
在设置好一个可以平衡和顺理场景的整体图像时，Mark就会应用创造性的改变，使一些东西颜色变得更深或者更浅。它也可以创造分组，一项它广泛使用的功能，比如，可以允许它添加改变到整个场景或者对一个具体的镜头或者为一个角色而剪切掉。
“DaVinci Resolve拥有很多内置的高效性能，我就真正可以自如的进行操作。我可以添加一个决定到一个镜头或者整个场景，然后返回去，按下play键就可以马上观看它。
如果这个改变看起来不错，然后这个场景就这样做好了，”Mark说到。“或者我可以返回到原始图像然后进一步试验。”天衣无缝的视图体验“当谈论到修复项目的时候，诸如《Oklahoma!》的底线正在使用颜色来使一个旧的图像看起来好像昨天拍摄的一样，然而依然保持着它拍摄的原始时期的浪漫主义，”Mark总结到。“你必须密切关注原始图像的意图，来使它对于今天的观众变得更赏心悦目和天衣无缝。颜色方面，DaVinci Resolve表现的非常棒。”
“处理档案电影是一个复杂的过程，” Andrew Oran补充到，他是FotoKem公司负责大格式和旧片修复的副总裁。“在FotoKem，这是优先考虑的事情，而且我们确定我们有最好的工具可以处理这种类型工作。
但是也不仅仅是工具可以造成这种影响；经验和技巧可以提高这些重要的资产。FotoKem带来了非同寻常的专门知识到这个过程里，基于数十年的无数电影和修复过程的操作经验。”
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