【走进奥斯卡】如何把学生作品拍出奥斯卡级别
2015-01-30 06:42
李雅弢，凭借学生毕业作品《活下去》，斩获逾40个国外电影节奖项，成为了北美最大的短片电影节——棕榈泉国际短片节20余年来第一位中国获奖者，并入围87届奥斯卡最佳真人短片候选名单（short list）。
横跨中西文化，他没有为“鸿沟”所累，也不常感“游离在外”，他深感“中国公司对美国资源有着强烈的需求，而美国公司也对中国资源有着同样的渴望，因为身处中西文化之间，越发感到被双方所需要。”
毕业回国发展，他没有“倍感失落”，也不觉得“水土不服”，他感叹“我在美国学习电影，毕业后就直接回国进入了电影公司，并将迅速开发出自编自导的长片项目。这是我在美国上学时所不敢想象的速度，和中国电影市场的发展速度一样令人惊讶。”
与奥斯卡提名失之交臂，他显得豁达乐观，他表示“能拍一个中国的故事，并被世界上其他国家的人所理解、所喜欢，作为一个中国人是很自豪的。”同时，他认为受到的启迪是“用世界的方式拍摄自己国家的东西，才能被所有人所理解。”
以下是李雅弢的《活下去》创作手记，希望为大家分享最鲜活最有价值的创作经验，鼓励有志于此的人们坚持不懈努力创作。
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青年导演李雅弢
灵感来源
首先，这个故事的主题来自我（笔者注，下文中的我均指李雅弢）在高中时读到的法国散文家蒙田写的随笔《论勇敢》。在这篇很长的文章一段里，作者用了短短几百字写了一个古罗马妻子救丈夫的故事。大概的论点是：敌人不会因为你的可怜而放过你，但是可能会因为你的勇敢而放过你。
我当时很受震撼，认为这个主题能发展成一个好故事。虽然这个古罗马故事和我十年后拍摄的《活下去》只有一点点的相似，但就是那一点点的相似，是我一直坚持的。那就是“敌人为什么放生了一个本应该杀死的俘虏”。唯一的答案便是勇敢。而勇敢，无论在古罗马，还是在当代美国，无论在中国，还是在日本，都是受尊敬的。
就像前面说的，故事原型来自古罗马，文章来自法国，我来自中国，接受电影教育是在美国，拍摄的又是中日战争。所以，所有这些因素和视角加起来，就让影片的角度更加世界化，更加能够为所有人所理解。所以当我选择抗日这个大背景的时候，我希望能把故事落实到小人物的命运上。
剧本创作
从2011年9月的编剧课构思，我修改了17次剧本。整个过程中，我会反复听取别人的反馈意见，但是动笔修改一直只有我一个人。
美国电影中表现的人性给了我很多启发。西方有很多反映二战、纳粹的大片，其中表现的人性，许多和国家无关，更多是个人的情感，激发出人向善。另外，很多美国年轻人对抗日战争非常陌生，怎样让观众在一开始就了解时代背景，抓住他们的眼球，我想了很久。
大多数外国人对中国抗日战争（Sino-Japanese War）是不太了解的。所以过去很多优秀的国产抗战片并不能走出国门被世界所欣赏的原因是，它们默认全世界都了解这场战争。事实是，不了解。所以我在创作这个短片的时候，需要非常快速地在开头告诉观众，日本人在干嘛，中国人在干嘛，冲突在哪里，危机在哪里，以求让观众快速进入情境。
影片情节的原型是“妻子为救丈夫，感动日本士兵，使其放过她丈夫”。后来我改成了母亲救儿子，最后改成了父亲救女儿。如果说主角的勇敢是日军善举的一半理由，我一直都在寻找另一半理由。最后我觉得我找到了，那就是孩子。当刚刚感受到一位中国父亲多么渴望解救自己的女儿后，又被这个天真无邪的小女孩所凝望，这个日本老兵的善举便不需要更多理由了。他不会放过更多人，他仍然是一个称职的军人。但是当他看着眼前的孩子，他的所有身份都被抛下了，除去日本人、军人、严格遵守命令的人，他只是一个普通人，做了每个人都会做的善事。
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剧照
在最初的设定中，小女孩是被日本兵直接救下，怎么想都觉得假。后来有朋友点醒了我，日本兵当众救下小女孩，是一个公共事件，这种情况下是不成立的，所以我才想到让小女孩被放进麻袋，这样就只有日本兵自己知道，变成了个人事件。这就是我想追求的，在大的战争背景下，一个可能的“坏人”，不是因为可怜这对父女，而是被父亲的勇敢打动，做了件善良的事情。
在这个虚构的故事中，我加入了一些从姥姥和奶奶那里听来的真是情节。比如，日本人在院子里抓鸡，搜刮粮食时一个进屋一个在外面放哨。在短片的结尾，我特别注明了了“谨以此片献给我的祖父母”。
经费筹集与团队组建
我从美国罗切斯特理工学院影视专业毕业回国后做了一段时间的电影营销视频，算是赚了点钱，就都拿出来拍这个短片了。当然这个费用是不够的，我又跟我妈借了一些。我妈非常支持我的拍摄。每次看到我妈乐观的笑容，无论遇到多大困难，我都能克服掉。她到现在都没有看我片子。她常说：片子不重要，李雅弢你做你喜欢做的事情最重要。
我的团队全部都是朋友介绍的。一个介绍两个，两个介绍四个。41人创作团队就是这么凑起来的。他们全部都是专业人士，能来帮我拍这个学生作品，我真的非常感动。
我在找演员的时候，发现他们明显受国产抗日剧的影响。现在的人都是普通人，而40年代的人也是普通人，不能因为到了40年代，就改变了普通人的言行举止。我希望选择的演员能够去掉那些特色，变得更普通，还原到他们自己真实的情感上
奥斯卡之路
《活下去》这个片子是我在美国留学的硕士毕业作品。2014年2月制作完成，6月在棕榈泉国际短片节拿到最佳短片奖。在棕榈泉这类最好的电影节上拿到短片奖，才有资格报名奥斯卡，这是奥斯卡学院的规定。我拿到报名资格后，在141部入选作品中被评委选进10部的候选名单，英文叫shortlist。这时还不叫提名。现在奥斯卡学院有专门的几十个评委，在洛杉矶、纽约、伦敦对这10部影片进行打分，最终选出5部，并在1月15日宣布。这5部获得的是奥斯卡提名。然后最后一轮投票是面向全体奥斯卡会员的。最后2月22日是奥斯卡颁奖典礼，当场宣布获奖者。
就真人短片来讲，是否拿到提名基本是看影片质量，与公关没有关系。但是最后一轮奥斯卡奖的评选还是与影片公关工作相关的。如何让更多的评委看到我的影片，认可我的影片是非常重要的，我的公关是由Joshua Jason 来做，他是一位非常有经验的奥斯卡公关。此外还包括社交媒体的宣传，facebook、twitter、instagram、google广告、电影主页等，专业媒体主要是variety、hollywood reporter，还有各种对奥斯卡短片的影评。这次大多数短片都是2012或2013年出品的，他们有很长时间去获得更多受众与关注。我的太新了，去年初做完，年中获奖，年底入围奥斯卡，实际上跟他们比有一定的劣势。
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《活下去》海报
横跨中西文化，他没有为“鸿沟”所累，也不常感“游离在外”，他深感“中国公司对美国资源有着强烈的需求，而美国公司也对中国资源有着同样的渴望，因为身处中西文化之间，越发感到被双方所需要。”
毕业回国发展，他没有“倍感失落”，也不觉得“水土不服”，他感叹“我在美国学习电影，毕业后就直接回国进入了电影公司，并将迅速开发出自编自导的长片项目。这是我在美国上学时所不敢想象的速度，和中国电影市场的发展速度一样令人惊讶。”
与奥斯卡提名失之交臂，他显得豁达乐观，他表示“能拍一个中国的故事，并被世界上其他国家的人所理解、所喜欢，作为一个中国人是很自豪的。”同时，他认为受到的启迪是“用世界的方式拍摄自己国家的东西，才能被所有人所理解。”
以下是李雅弢的《活下去》创作手记，希望为大家分享最鲜活最有价值的创作经验，鼓励有志于此的人们坚持不懈努力创作。
青年导演李雅弢
灵感来源
首先，这个故事的主题来自我（笔者注，下文中的我均指李雅弢）在高中时读到的法国散文家蒙田写的随笔《论勇敢》。在这篇很长的文章一段里，作者用了短短几百字写了一个古罗马妻子救丈夫的故事。大概的论点是：敌人不会因为你的可怜而放过你，但是可能会因为你的勇敢而放过你。
我当时很受震撼，认为这个主题能发展成一个好故事。虽然这个古罗马故事和我十年后拍摄的《活下去》只有一点点的相似，但就是那一点点的相似，是我一直坚持的。那就是“敌人为什么放生了一个本应该杀死的俘虏”。唯一的答案便是勇敢。而勇敢，无论在古罗马，还是在当代美国，无论在中国，还是在日本，都是受尊敬的。
就像前面说的，故事原型来自古罗马，文章来自法国，我来自中国，接受电影教育是在美国，拍摄的又是中日战争。所以，所有这些因素和视角加起来，就让影片的角度更加世界化，更加能够为所有人所理解。所以当我选择抗日这个大背景的时候，我希望能把故事落实到小人物的命运上。
剧本创作
从2011年9月的编剧课构思，我修改了17次剧本。整个过程中，我会反复听取别人的反馈意见，但是动笔修改一直只有我一个人。
美国电影中表现的人性给了我很多启发。西方有很多反映二战、纳粹的大片，其中表现的人性，许多和国家无关，更多是个人的情感，激发出人向善。另外，很多美国年轻人对抗日战争非常陌生，怎样让观众在一开始就了解时代背景，抓住他们的眼球，我想了很久。
大多数外国人对中国抗日战争（Sino-Japanese War）是不太了解的。所以过去很多优秀的国产抗战片并不能走出国门被世界所欣赏的原因是，它们默认全世界都了解这场战争。事实是，不了解。所以我在创作这个短片的时候，需要非常快速地在开头告诉观众，日本人在干嘛，中国人在干嘛，冲突在哪里，危机在哪里，以求让观众快速进入情境。
影片情节的原型是“妻子为救丈夫，感动日本士兵，使其放过她丈夫”。后来我改成了母亲救儿子，最后改成了父亲救女儿。如果说主角的勇敢是日军善举的一半理由，我一直都在寻找另一半理由。最后我觉得我找到了，那就是孩子。当刚刚感受到一位中国父亲多么渴望解救自己的女儿后，又被这个天真无邪的小女孩所凝望，这个日本老兵的善举便不需要更多理由了。他不会放过更多人，他仍然是一个称职的军人。但是当他看着眼前的孩子，他的所有身份都被抛下了，除去日本人、军人、严格遵守命令的人，他只是一个普通人，做了每个人都会做的善事。
剧照
在最初的设定中，小女孩是被日本兵直接救下，怎么想都觉得假。后来有朋友点醒了我，日本兵当众救下小女孩，是一个公共事件，这种情况下是不成立的，所以我才想到让小女孩被放进麻袋，这样就只有日本兵自己知道，变成了个人事件。这就是我想追求的，在大的战争背景下，一个可能的“坏人”，不是因为可怜这对父女，而是被父亲的勇敢打动，做了件善良的事情。
在这个虚构的故事中，我加入了一些从姥姥和奶奶那里听来的真是情节。比如，日本人在院子里抓鸡，搜刮粮食时一个进屋一个在外面放哨。在短片的结尾，我特别注明了了“谨以此片献给我的祖父母”。
经费筹集与团队组建
我从美国罗切斯特理工学院影视专业毕业回国后做了一段时间的电影营销视频，算是赚了点钱，就都拿出来拍这个短片了。当然这个费用是不够的，我又跟我妈借了一些。我妈非常支持我的拍摄。每次看到我妈乐观的笑容，无论遇到多大困难，我都能克服掉。她到现在都没有看我片子。她常说：片子不重要，李雅弢你做你喜欢做的事情最重要。
我的团队全部都是朋友介绍的。一个介绍两个，两个介绍四个。41人创作团队就是这么凑起来的。他们全部都是专业人士，能来帮我拍这个学生作品，我真的非常感动。
我在找演员的时候，发现他们明显受国产抗日剧的影响。现在的人都是普通人，而40年代的人也是普通人，不能因为到了40年代，就改变了普通人的言行举止。我希望选择的演员能够去掉那些特色，变得更普通，还原到他们自己真实的情感上
奥斯卡之路
《活下去》这个片子是我在美国留学的硕士毕业作品。2014年2月制作完成，6月在棕榈泉国际短片节拿到最佳短片奖。在棕榈泉这类最好的电影节上拿到短片奖，才有资格报名奥斯卡，这是奥斯卡学院的规定。我拿到报名资格后，在141部入选作品中被评委选进10部的候选名单，英文叫shortlist。这时还不叫提名。现在奥斯卡学院有专门的几十个评委，在洛杉矶、纽约、伦敦对这10部影片进行打分，最终选出5部，并在1月15日宣布。这5部获得的是奥斯卡提名。然后最后一轮投票是面向全体奥斯卡会员的。最后2月22日是奥斯卡颁奖典礼，当场宣布获奖者。
就真人短片来讲，是否拿到提名基本是看影片质量，与公关没有关系。但是最后一轮奥斯卡奖的评选还是与影片公关工作相关的。如何让更多的评委看到我的影片，认可我的影片是非常重要的，我的公关是由Joshua Jason 来做，他是一位非常有经验的奥斯卡公关。此外还包括社交媒体的宣传，facebook、twitter、instagram、google广告、电影主页等，专业媒体主要是variety、hollywood reporter，还有各种对奥斯卡短片的影评。这次大多数短片都是2012或2013年出品的，他们有很长时间去获得更多受众与关注。我的太新了，去年初做完，年中获奖，年底入围奥斯卡，实际上跟他们比有一定的劣势。
《活下去》海报
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