［影视工业网公开课］张锡贵：谈摄影师的技艺与修为｜技术篇（二）光比、3D、广角镜头变形、4K

本期公开课分三篇：基础篇、修养篇和技术篇，技术篇包括了数字摄影、曝光、光比、3D、广角变形、4K等话题。以下是技术篇（二）光比、3D、广角镜头变形、4K。
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基础篇：光的力量
修养篇：一个摄影师的自我修养
技术篇（一）数字摄影、曝光

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技术篇（二）：光比、3D、广角镜头变形、4K

我给大家说说拍摄打光光比的问题。现在有一种说法，你前期摄影拍什么样都行，我一调都有了，说你这个光，反差太小，我再给这边挡挡吧，不用了，回去我一调就黑了，其实不是那么回事，说这个话的人，他也不太懂。咱们再反过头来说胶片，其实胶片是一个死的反差，你不能调反差的，你拍完以后，是亮是暗，只能调这个明暗，加光减光在硬片的时候，这个胶片完全是死的，是工业化的，不可能，你说我给改一下，我这个调片反差太大了，给弄小点，那时候也没有过数字，你像80年代的斯特拉罗那些片子，还有他早期拍的那些片子，那些反差，绝对都是标准硬片，没有经过任何电子调整，就是它的光打出来就是这个反差。

咱们现在为什么胶片要给这么一个反差，那柯达公司发展这么多年了，它的反差实际上最适合人眼的，就是这种反差出来以后，它可以大可以小，它不是做不出来，它可以做出一百档的反差技术出来，但是没有用，那个是不舒服的，很灰，就这种反差是最好的。然后人眼也有一个特性，人眼特性，就是正片的那个特性，包括后期调的时候都要利用这个特性，就是人眼对于中间几档灰它是线性的，+1、+1、+1的，现在我给你举一个例子，你拿一个报纸，你这么看，它是黑纸白字，它反差很大的，因为它在你的线性部位，那么你把这个报纸搁在这个影里头，还是黑纸白字，它反光率的差是一样的，可能还是四到五档的样子，黑白之间，但是这个黑的也不黑了，白的也不白了，你觉得反差很小，其实这个报纸还是那一张，如果拿一个很亮的灯，打在这个报纸上，你也觉得它反差小了。

因为这是人眼睛的特性，实际上那个曲线是这样的，就是为了人眼睛这么做的。胶片就完全是按照人眼睛做出来，要求你打灯，你是什么反差，就打什么反差。现在新技术来了以后，咱们不是说门槛低了吗？很多人都能当摄影，其实我发现一个现象，近些年广告，还有电影，很多片子，其实质量是越来越差的，而且一看很多就是外行拍的能看出来，可能老百姓也无所谓了，看个故事。这个图给你讲的是什么呢？就是我的光打出反差来，和没打出反差来和后期调一个大反差，它的差异，用一个图可能比较明显。先简单的说，假如这是一个十档的感光器，这是最亮，那是最暗，为什么我画六个呢？这个是物体的固有反差，假如说我这一张纸上，印一张画，或者现实的东西，有白的，有特别黑的东西，有煤，它都受一个光照过来以后，它的反差是差五档，你不信你拿表量，最暗跟最亮的，它总是差五档，你给它搁在黑昼去，你量它反差还是五档，它的反光率来决定的，明白吧？所以说这六个方块是差五档的，这是一个。一二三四五，现实中这是差五档的，这是自然的规律，谁也不会改的。

这个是属于亮面的物体，亮面肯定有黑有白，正常曝光，它正好放在这个区域上。这个是曝光差两档的，因为它还是6个，那就负2，这是负3，现在你就看到，有一个什么情况呢？负3档的这个，暗面的这个白，已经和亮面的暗部对应上了，就是我不调反差，这个暗面上整体是暗的，包括暗面的白衬衫，它也是处于暗部当中。而两档的就有问题了，两档如果说暗部一个白的衣服，它的衣服会跟比较亮的东西在一个层，都在这个7上，你将来你怎么调，你把这边往暗了调，这个永远跟这个靠，它暗不下去，如果你非把它调暗了以后，那个亮面亮的部分，也带着下去了，除非你加Mask，你哪能处处都加呀，它也识别不了哪来的光，它只是识别亮度，所以这个后期是无法解决的，可能你能圈上，单调一下好一点，但是你不如前期给它直接拍好。

而且你把反差如果拉大，把它拉到这来，所有物体的固有反差，眉毛、眼睛，它有一个固定的反差，全都拉大。这个拉大是不舒服的，因为我刚才跟你讲了，人的固有反差，人的眼睛里，在生活中是有记忆的，如果你强行按照非生活的状态来设计明暗，所谓不同物品的亮度对位，他会很不舒服的，跟真实是不一样的，因为现实中，你两档的反差，他就是亮的，他这种对位，你非给拉大了，现实中是不存在的，你就感觉到这个影像是别扭的。这个讲的问题就是说，如果你想要一个东西反差要大，你不能差太多，胶片里也分几种，分低反差的，也分高反差的。但是他们的差别是很小的，跟这个后期调那个范围比，基本什么都不算了，基本就算死的了。现在反差就说到这。后期不是万能的。

我再说一个技术上，3D摄影的问题，因为我对3D也比较感兴趣，他们有3D课，我也没有去听，因为我觉得3D的东西也不会那么复杂吧，它就是一个眼睛光轴的问题，如果你光轴要是平行的就觉得远，如果光轴往里头凹了就近，我想说一点这个3D是什么呢，我觉得还是诺基亚说的，以人为本，不要违背生活中的状态，我80年代看过一个电影，叫《枪手瓦特》，美国人胶片拍的，有一个水耗子就在这，真出屏了，感觉一手就能抓着，人都很恶心，因为离的太近了，那个片子经常有那种出屏，人能上这来。后来看完那个片子以后，那个眼睛特别别扭，当时也不懂为什么。现在又出了新的，后来看《阿凡达》，我就觉得看着挺舒服的，不费劲。

中途我把眼镜摘了几次，我发现那个主体，那个影是重合的，它不是俩，我摘了几次，发现不戴眼镜也能看，主要人物是重合的，没差太大，这就说明现代技术，考虑以人为本的问题，你们看电影都看那个屏，其实你们焦点都在五米以外，七八米的位置上，然后你在眼睛的光轴也是插在屏幕上的，而不是插在一米的位置，因为那种状态，生活中是不存在的，如果你非要那样，加在远处，光轴跟对眼似的插在前面，它是违反你几十年的生活状态，你出去以后必然是非常非常难受。我觉得看电影不能把眼睛弄坏了，可能现在人意识到了这个问题，所以我觉得做得好的立体电影，看了以后是不难受的。但是你也会发现主体，一般它是贴屏的，或者离屏前后不太远的，这样的话，你眼睛才会觉着很舒服看完了。

这个3D，我就说这么一点，至于其他的那些，那就比较简单了。主要是多做试验。当时我们拍航拍有一个德国专家来，专门跟他聊过3D，他说这个3D主要是多做试验，眼睛看东西，你不能想，我琢磨这么就行了，不是那么回事，你得拍出来看一下，哪个舒服就是哪个。他说那个时候拍一个小微剧，特别小的一个东西，镜头离的比较近，他说那俩镜头，就差5毫米，但是因为他东西太少了，他是一个相对的，所以我看了镜头，看他那种空镜感很舒服，但是你要是试，我就搁眼睛这个宽度，那就没法看了，所以它这个夹角的东西是相对的，另外还是要多做试验。

下面我再说一下，广角镜头变形的问题，大家一定都了解这个事儿。其实很简单的，当然不说透很多人不知道。咱们知道镜头成像它是平面成像，我画到这是为了清楚，其实成像是成在这的，但是跟这个是一样的，他成像原理是一样的。张三和李四都是一样的脑袋，都一边宽，但是它成了这个平面以后，边上李四就成了大宽脑袋了，你们要拿广角一拍人，肯定都看见过这个情况，这该不用细讲了，出来就是这样的。但是如果我把张三李四画一个平面的画挂在那，这个人脑袋多宽，它到这还多宽。因为镜头设计的时候，平面不能变形，直线全是直的，但是立体的东西，圆的，边上的都比中间宽，这个跟画画是不一样的，摄影是一个机器。但是你画画，比方说我画一个大头饰的，那个人脑袋，不可能把边上人画一个大宽脸，那是不可能的。

但是说哪个科学呢？它也谈不到，其实人眼睛，就把散点和平面直线那种透视它给合成了，它画边上的时候，它也是这么弄的，所以画里的人是最舒服的。如果你是摄影的话，只要是镜头，特别是好的镜头，只有中心那个人脸是没变形的，只要偏离了正中心，都或多或少给人拉宽了，哪怕是标准头，边上人脑袋也跟真的不一样，也宽。但是如果说你看那张东西的时候，你保持和镜头拍摄同样的视角，你在那个位置看，就都是对的，因为它给中和了，但是你广角拍的东西，你不可能离那么近看，你也要广角的画面，你肯定是远看，所以脑袋就宽了，所以你就觉得广角变形，标头不变形，其实标头你那个距离，正好是一个抵消的距离，如果你拿的很远看，边上人它也是宽。这个镜头的事儿，就说到这。

还有说一个，拍的时候焦点的问题，比方说你拍李四，你拍边上那个人，我拍的时候，也遇到这个情况，那个焦点员，就拿皮尺给李四拉了一个比较远的，明显远，我说你这个要拉中间，因为李四那个焦点要量张三那个焦点，它是焦平面的。实际上在拉皮尺的时候，会有这个问题。如果你拿眼睛对，那是不会有这个问题的。还有一个就是，你看现在你看美国的电影，好多有的宽荧幕电影，它实际上那个直线不是直的，真的是变形的，你说这个镜头怎么那么变形，其实它反而有这种，就是叫球面变形，就跟那个鱼眼睛那种变形。其实这种变形，它的好处也有一点，就是边儿上脑袋没那么宽了，这个东西也是，你看你要什么，如果你拍建筑，那些直线必须要直，那它一定要所谓的广角镜头，不能用鱼眼睛这种。但是说，他做的不好，其实有点弧面成象实际上，实际上它对建筑，它表现的比较厉害。但真边上那两个人，他脑袋就没那么宽，它这个就是照顾了这个，照顾不了这个，这就是镜头的问题。行！这个镜头。

最后再说说4K。这个也是现在的技术问题。给它也放大点。这个图，是我以前在往上找的，今天拿出来。就是1.0的眼睛是什么意思呢？就是你站在5米，正好那有一个1.5毫米的孔，正好他将将能看到，这个叫1.0的眼睛，他再往外一退，就看不出来了，叫1.0的视力。其实乔布斯他们弄那个叫视网膜那个显示屏，也是拿这个算的，按这个规律算的那个点数。这个实际上，你把它换成4K，假如你把1.5变成1毫米，假如一个像素占1毫米，4K实际上是差不多4千个像素，那就是横着有4米，4米1毫米摆上一个点，然后你把这个距离呢，也别5米了，也缩短成4米吧！应该你就看不出那个点来了，就是4K了。在这种距离情况下，你是看不出那个点的。从这个意义上来说，我觉得4K它是对于正常的坐在中后排来说，肯定是高了，但是坐第一排的人肯定还是能看出点来，我估计8K可能就看不出来了。但是这个电影，它跟照片不太一样，电影它实际上清楚的面很小，它特别讲究这个后面虚，所以你8K、4K，你虚其实都一样，就那焦点那一点，能看出它比它清楚。还有你曝光的时候是五分之一秒，你稍微的一动，其实这个人已经虚出好几个像素了，它那个清晰度也是没有的。

所以说4K的这个实用性，其实也不是特别的大，我觉得在故事片这里面。它实际上是适用于什么地方？比如说你拍一个风光，小光孔，哪哪都清楚这种，然后它不太动，或者摇的很慢，这时候能看出那是真清楚，那是树叶和树干都有，它是这个比较适用。还有一个就是说，将来可能是这个摄影机会发展成拍50格，放也放50格，然后它就会显得更流畅，但是我可能对于4K来说，那就真的能分辨出来了，因为它每格曝光时间都短了，所以这些技术，我觉得要互相牵制的，你这个高了，你那个节不能低。

还有一个，就是说一下这个显示器的亮度问题。显示器，咱们现在，就刚才说我们的显示器是7档多，一般咱们像看这个7档是不够的，就黑色和白色没那么大。将来我认为这个放影的荧幕的这个技术，还会再提高，它可能会到10档。因为人眼实际上能分辨出10档以上，那样的话，它的亮度差就接近于你自然中能感觉到那个真晃眼，太阳真亮啊！你现在那个电影的那个太阳它不晃你的眼睛，因为它那个差做不到。当电影的这个放影如果到了那么大差以后，咱们刚才说那个八位的那个影象，其实就不太够有了。因为他，你还分250个层，来让他出，就能看出那个棱来了，我觉得。那个时候应该需要就是十位的数字，分成1024个层，那种高动态的显示器，未来可能会出现的。我估计那时候也是10位的了，不是8倍的了，差不多，我觉得。