歇斯底里的爱丽丝 – 迷幻主义电影

作者：林思
悲伤的贝拉多娜片段（恶魔在村庄降下瘟疫）：
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2014年11月刊的电影手册（Cahier du Cinema）发表了一篇关于“psychédélisme”的文章。这个词意思为服用幻觉剂后的幻觉状态，借用迷幻摇滚(psychedelic rock)的说法可以翻译成“迷幻主义”。在上世纪六七十年代的嬉皮运动中，致幻剂占有举足轻重的地位，因此也出现了一系列迷幻主义电影。12月，电影手册在脸书上每天推出一部经典电影片段来介绍迷幻电影，以下为其中部分电影名单：

1　潜行者　Stalker （1979）塔可夫斯基
2　内心的伤痕 La Cicatrice Intérieure (1972) 菲利普·加瑞尔
3　灵魂大搜索 Altered States (1980) 肯·罗素
4　扎布里斯基角 Zabriskie Point (1970) 米开朗基罗·安东尼奥尼
5　冬日的葬礼 More （1969）巴贝特·施罗德
6　尸体解剖　Autopsy （1975）阿曼多·克里斯皮诺
7　夜深血红　Profondo Rosso （1975）达里奥·阿基多
8　出租车司机　Taxi Driver（1976） 马丁·斯科塞斯
9　2001太空漫游 A Space Odyssey（1968） 斯坦利·库布里克
10 逍遥骑士 Easy Rider　（1968）丹尼斯·霍珀
11 悲伤的贝拉多娜 （1973）山本映一

上面这些影片都是六七十年代诞生的，其中有科幻片，犯罪片，动画片，恐怖片等等。所以不能简单地把某某影片归类为迷幻电影（ Psychedelic film），因为不是电影中有服用致幻剂的情节就算是迷幻电影。实际上，迷幻电影不能被称作一个电影类型，简单说，它是一种感觉。

如同致幻剂能给人带来形式上和感知上的双重幻觉，迷幻电影也可以带领我们从一种意识状态跨越到另外一种意识状态。这种“致幻剂效果”提醒我们电影不仅仅是用来讲故事的工具，它还可以把我们带入一种状态，一种精神状态，情感状态和生理状态。迷幻电影同致幻剂一样，可以催眠观众，把观众引到自己的频率，并尝试向观众传达一种体验。这种体验在观看娄烨的《苏州河》时存在；姜文在《一步之遥》中也做了一些尝试，然而中国电影总体还是很缺少迷幻主义探索的。

迷幻主义在源头上是浪漫主义最极端的表现。浪漫主义先后披着象征主义，超现实主义和迷幻主义的外衣出现。当然今天这个词已经稍显过时，但是它从来都没有停止过充斥着我们的梦境，那个幻想与妄想的国度。有人认为迷幻主义是对现实的逃避，这是不正确的。其实迷幻主义是对自由和理想最强烈的追求，然而自由不是绝对的，所以迷幻主义总是带着一种无能为力的悲观色彩。

电影手册推荐的那些影片在国内很难看到（没有资源，视频网站也没有），其中大多数电影对国内影迷来说是陌生的，有兴趣的朋友可以自己登陆其脸书官方账号一探究竟，保证让你眼花缭乱，脑洞大开。如果你对我们提供的片段感兴趣，也可以留言咨询。