《芝加哥》摄影师迪昂·毕比谈歌舞片的拍摄技巧（视频）

迪昂·毕比出生于澳大利亚，在南非长大。在1987年至1989年期间，他回到澳大利亚，进入澳洲广播电视电影学校学习电影摄影。他的职业生涯是从1992年开始的，那年他参与了艾利森麦克伦的《破碎》一片的拍摄，然后陆续参与了其他几部著名的澳大利亚本土电影的拍摄，包括：罗卓瑶的《浮生》，约翰卡兰的《生命中的最痛》以及妮基卡罗的《记忆与欲望》。

电影《芝加哥》剧照
他的第一部重要作品是由凯特温丝莱特和哈威凯特尔主演，由简坎皮恩指导的《圣烟》。这部影片的成功给他带来了参与更大规模制作的机会，包括吉莉安阿姆斯特朗的《乱是有情天》，以及由克里斯蒂安贝尔主演的动作片《撕裂的末日》。2002年，他的事业达到了一个高峰，他首次担任摄影指导的，由罗伯马歇尔执导的《芝加哥》一片赢得了奥斯卡最佳影片奖，也为毕比获得了他的第一个奥斯卡提名。

电影《艺伎回忆录》剧照
随后他继续与罗伯马歇尔合作，拍摄了《艺伎回忆录》和《九》，其中《艺伎回忆录》为他赢得了奥斯卡最佳摄影奖。另外，他还两次与迈克尔曼合作，拍摄了《借刀杀人》和《迈阿密风云》，以及与简坎皮恩再度合作了《切割》一片。他的其他作品还有《反恐疑云》，《失落的大陆》以及《绿灯侠》。
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电影《九》片段
灯光的设计
在影片《九》中，导演罗伯·马歇尔设计了一系列的歌舞乐曲，来表现由丹尼尔·戴刘易斯饰演的影片主角—电影导演奎多·蒂尼的幻想，然后他们在伦敦的谢伯顿工作室里搭建了一个巨大的舞台来进行排练和表演。罗伯·马歇尔，迪昂·毕比和艺术指导约翰·迈克制作了非常详细的设计，计划好在大的故事梗概下，每段不同表现目的的乐曲之间要如何链接过渡。“我们按照建筑的平面图纸给罗布斯制作了一套大型的模型，让他负责编舞和设计每个人的位置。然后，我们讨论了如何通过特殊的灯光效果来进行暗示，以及制定灯光投射到地面的位置。当然不能靠一盏灯或是一组灯就能满足所有段落的需要，但考虑到我们要连着拍摄好几个月，还是应该在满足效果的前提下尽量简化设备。所以，在《九》中，我与灯光设计迈克·巴尔达萨里一起制作了3个灯光悬挂系统，针对每个乐曲对灯光设备重新安装和设置，让同一组灯可以满足三四个乐曲段落的要求。”
让明星光彩照人
在《九》的开场乐曲—《戴尔·邓恩序曲》里我们可以看到，毕比要在一个场景里拍摄一大批明星：尼尔·戴刘易斯，妮可·基德曼，索菲娅·罗兰，佩内洛普·克鲁兹特·哈德森和玛丽昂·歌迪亚。毕比笑着说：“这对于摄影师来说就是一场噩梦。如果你要拍摄女明星，就必须把她拍的美丽。摄影师有责任去照顾她们不是照顾她们的生活和安全，而是要把她们的美丽展示给观众。比如：超级巨星妮可·基德曼在片中饰演的也是一个电影明星，所以就必须把她拍得风华绝代。”但表演的时候，舞台上同时有许多人在离摄影机更近的地方运动，你也必须在拍摄的过程中给他们打光，给他们应有的镜头。这并不是说你希望每个人都必须是与众不同的，但是有太多的人在镜头前运动，很难让观众将目光穿过人群，找到明星。在拍摄的第一天我们就针对这个问题反复地排练和试拍，但还是觉得非常困难。
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电影《芝加哥》片段
机位的设定
毕比在与导演兼舞蹈指导罗伯·马歇尔一起拍摄《芝加哥》的时候，必须为17个歌曲段落设计灯光和拍摄方案。“我和罗伯·马歇尔一起工作。因为他原来是个舞蹈指导，精于设计，所以我们一起讨论灯光，色彩，位置和表演的区域等，还有我们总共需要多少组灯光设备，我们有多少钱可花。” “在每个乐曲段落，我们使用两三台摄影机进行拍摄，但在像《迷魂记》这样较大场面的段落，我们会用到4个机位，我觉得3个机位对与我们来说是最合适的，因为罗伯·马歇尔非常清楚他要的是什么样的镜头，而且对于舞蹈他十分在行，如果他想来一个大的托举或是旋转，他就会要求拍好的画面具有特定的角度或是能够从头到尾的看到这个动作。”
灯光的表现技巧
“所有乐曲的布光都是非常具有挑战性，有一群了不起的舞台剧照明设计师为我们提供很多帮助。影片中灯光也成为了舞蹈的一部分，就像《监狱探戈》一样，我们用各种不同的光线造型，准确地介绍了每一个角色。”罗伯·马歇尔和毕比亲密合作，细致地设计剧情与乐曲之间的转场过渡，也就是片中人物罗克茜的幻想部分。“我们希望用有趣的形式来作为乐曲和剧情的过渡，”毕比说，“我们使用非常戏剧化的手法，比如，用灯光的变化来做前后的链接。我们会想一些办法，制造动机，将舞台灯光引入真实环境中。”所以，当罗克茜杀死情人之后，警察用手电筒照亮了她的脸，紧接着手电筒的光转换成一道追光照耀着她，她开始唱歌。

文章摘录《顶级电影摄影大师访谈》
作者：MikeGoodridge,　Tim Grierson
译者：秦丽娜

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