《艺伎回忆录》摄影师迪昂·毕比谈控制日光的秘诀

      迪昂·毕比出生于澳大利亚，在南非长大。在1987年至1989年期间，他回到澳大利亚，进入澳洲广播电视电影学校学习电影摄影。他的职业生涯是从1992年开始的，那年他参与了艾利森麦克伦的《破碎》一片的拍摄，然后陆续参与了其他几部著名的澳大利亚本土电影的拍摄，包括：罗卓瑶的《浮生》，约翰卡兰的《生命中的最痛》以及妮基卡罗的《记忆与欲望》。

摄影师迪昂·毕比

电影《艺妓回忆录》剧照
他的第一部重要作品是由凯特温丝莱特和哈威凯特尔主演，由简坎皮恩指导的《圣烟》。这部影片的成功给他带来了参与更大规模制作的机会，包括吉莉安阿姆斯特朗的《乱是有情天》，以及由克里斯蒂安贝尔主演的动作片《撕裂的末日》。2002年，他的事业达到了一个高峰，他首次担任摄影指导的，由罗伯马歇尔执导的《芝加哥》一片赢得了奥斯卡最佳影片奖，也为毕比获得了他的第一个奥斯卡提名。

电影《芝加哥》剧照
随后他继续与罗伯马歇尔合作，拍摄了《艺妓回忆录》和《九》，其中《艺妓回忆录》为他赢得了奥斯卡最佳摄影奖。另外，他还两次与迈克尔曼合作，拍摄了《借刀杀人》和《迈阿密风云》，以及与简坎皮恩再度合作了《切割》一片。他的其他作品还有《反恐疑云》，《失落的大陆》以及《绿灯侠》。

电影《借刀杀人》剧照
在《芝加哥》之后，毕比与罗伯马歇尔再度合作，拍摄史诗片《艺妓回忆录》，这部影片为毕比赢得了奥斯卡最佳摄影奖。毕比说，因为日本本土也没有保存完好的那个时期的建筑了，所以为了拍摄，他们在南加州建了一座20世纪20年代风格的日本小镇。不过毕比面临的最大挑战是内外景的灯光设置。“那是一个电灯与油灯混合使用的年代，从筹备的初期我们就在不断地实验，寻找较好的灯光解决方案。我们需要一种可以燃烧的琥珀色的光源用在室内代表当时的油灯，因为当时的人们长年在室内使用这样的油灯，所以连墙面都被熏出了印迹。”

电影《艺妓回忆录》剧照
在加州拍摄日本，毕比先根据光线确定了色彩和滤镜的组合，然后与服装设计师柯琳阿特伍德仔细测试，以确保灯光不会让服装的布料褪色。“柯琳阿特伍德经常重新给布料染色，巩固颜色，以防止长时间在灯光的炙烤下，戏服褪色。”

电影《艺妓回忆录》工作照
至于外景光线的问题，毕比从一开始就意识到，影片中一年四季的光线都要出现，包括飘雪的冬天，落叶的秋天以及樱花盛开的春天，而这些都与加州热烈的阳光极不协调。“我们想了个办法，用大量丝绸拼成了一个顶盖，遮住了整个小镇，覆盖了大约两个足球场的区域。”毕比说，“丝绸可以滤掉一些阳光，让我们对光线有一个基本的控制，可以做出冬天的光线效果。影片中有一个镜头是摄影机越过白雪覆盖的屋顶，就是在夏天的加州拍摄的，而在我们的丝绸上面就是无比强烈的阳光。”

电影《艺妓回忆录》布景
毕比解释说，丝绸很软，而且可以控制光线，也就是说，他和团队可以以此过滤掉强烈的直射光。将丝绸厚厚地互相重叠在一起，就像船帆一样，可以抵御阵风。我们让一些操作人员用绳索来控制这个丝绸顶盖。他们全天坐在那里监视风速，避免顶楼被撕裂。

电影《借刀杀人》剧照
毕比曾与要求极端严格的导演迈克尔曼合作过两次，第一次是拍摄《借刀杀人》，第二次是拍摄《迈阿密风云》。对于《借刀杀人》，毕比说：“这是我第一次使用数字格式来拍摄，感觉非常好。我把摄影机放在夜晚洛杉矶的街头，可以在黑夜天空的背景里看见建筑的轮廓。同样的环境，用胶片就达不到这样的效果。摄影机的感光能力提升了，我们也需要调整我们的工作方式去适应它。这时候传统的布光方法”不管用了，任何种类的背光或是硬光都会让人感觉假。

电影《借刀杀人》剧照
所以，我们使用了Ultra灯泡，用Ultra柔光灯来为脸部照明。我还要学习如何匹配路灯的颜色，要让画面更加柔和自然，要让人感觉演员是被环境中的灯光照亮的。在环境光比较平的时候，你就需要多想想办法，为演员设计出具有更微妙变化的照明来。”

电影《德州巴黎》剧照
谈到对自己影响深远的摄影师，毕比说：“《德州巴黎》的摄影师罗比穆勒使用自然光和混合光源的技巧，让我深受启发，他提出使用当时最新的高速胶片感光剂，配合单独的荧光灯和小型灯具进行拍摄。穆勒用色彩来制造景深的方法，以及《德州巴黎》中大量的自然景观画面，直到今天依然在影响着我的创作。”

文章摘录《顶级电影摄影大师访谈》
作者：MikeGoodridge,　Tim Grierson
译者：秦丽娜
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潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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