观众为什么看不懂你的电影

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电影《没有影子的人》
严艺之是位充满才气的人，他指导电影、拍MV、做电影配乐，他写歌、唱歌、出演舞台剧，他在纽约大学获得编剧与表演双学位，现在是优酷扶持的青年导演，他身上有种神秘，有着常人难以触摸的可能。今天大峰影视专访导演严艺之，聊一聊他的微电影《没有影子的人》。

导演严艺之
1、大峰影视：影片故事在什么地方吸引你？
严艺之导演：我一直有一个故事构思，主角找凶手然后变成了凶手，这个构思已经很多年了。在我构思过程中我发现这个题材深度是可以延展到许多方面的，这个短片只是其中的一种表达。我本身很喜欢悬疑片，我又不想做普通悬疑片，希望在其中有所变化。悬疑片的常用开端是某人被杀，这基本成为定律，我也接受，而我制造的变化发生在主人公寻找凶手的过程。

电影《没有影子的人》剧照
2、大峰影视：您觉得30分钟短片中要酝酿悬疑，制造转折，清楚讲述故事的难度如何？
严艺之导演：难度是有的，我的影片不是一种常规叙事的方法，画面，光影在其中发挥了很大作用。如果使用线性同时直白的方法讲述，30分钟是不够的。
3、大峰影视：影片从构思到拍摄用了多长时间？拍摄多长时间？
严艺之导演：构思筹备大约半年，用8天拍摄。故事本身是长篇的架构，我与摄影师不断沟通，一起在分镜头上花费了很多时间，至少做了2次分镜头，我们一起讨论剧本，看各种影片，寻找共同认同的方式再做实验，建立彼此认可的影视语言。
4、大峰影视：分镜头用什么方式做？手绘或者软件？
严艺之导演：都用过，但我最喜欢的方式是主要段落场景手绘，会比较细致，其他段落把重点列出来，实际拍摄时根据情况变化。

电影《没有影子的人》剧照
5、大峰影视：有哪些电影影响了本片拍摄？
严艺之导演：灯光、镜头、气氛参考几方面的电影，打光参考比较具体，像主角找到凶手时踢到地灯是参考《老无所依》的灯光方式，还有一些室内景照明都由室外光线带来，其实室内比较暗，实际效果很好。另外我们事先定了一些规则，比如光线不给人脸等等。

电影《没有影子的人》工作照
6、大峰影视：能谈谈影片的视觉风格设计么？
严艺之导演：因为本片是黑色题材，我和摄影参考了好莱坞40年代的黑色电影特点，用很硬的影子卡在人物身上，包括外景我也会寻找影子比较多的地方，选景时我们找到可以称作广州的城中村的地方，白天也没有阳光明媚的感觉，拍出来像夜晚。片子中颜色很重要，我和摄影设计了每个场景与人物的主色，主人公家是蓝绿的环境，晚上是黄色，红色在片子里很明显，我希望场景中颜色比较纯粹。前期颜色光影都要定下来，这是我们这个团队的习惯，该有的颜色光影在前期做好，不要后期做，当然后期也做得到，但可能没有前期做的好。
7、大峰影视：小说《第七天》在影片中反复出现有什么特别意味？
严艺之导演：我要道具师找一本书当故事线索，后来他拿来几本让我选，当时我没看过《第七天》，但现在知道书中表达的意思和影片是有重合的，说起来当时只是我无意之选，可是如果没有类似气质的内容也不会有这样的封面，所以比较理所当然选择了他，后来有人跟我提起《第七天》的故事与影片相似我也不是特别吃惊。

电影《没有影子的人》工作照
8、大峰影视：有许多人提到看不太懂，导演从个人角度怎么理解影片内容？
严艺之导演：我觉得这是个讲述一个人带入别人生活后会不会迷失自己。影片中主角带入了杀手的生活，杀手也进入主角生活。卡缪的《异乡人》有一个情节主人公杀人被抓后，在监狱里看到自己的倒影后发觉自己那么的伤感，他之前不觉得，但看了倒影后才猛地发觉，在我影片中影片开始有个情节主人公面对镜子，他笑但是镜子里的人没有笑，其实是他内心觉得自己在笑，而实际没笑，这里表现了人格分裂，每个人心里的自己和实际的自己是不是相同的？我觉得比较有趣，有些创作是来自于潜意识。影片本身是开放的设计，我拿给朋友看，他们会说我都没想过的见解。

电影《没有影子的人》剧照
9、大峰影视：对比影片设计与成片，您觉得完成度如何？
严艺之导演：我从导演的角度看故事，没有从演员的角度观察，实际这两种视角是不一样的，从演员角度看然后去讲故事，情感方面更容易把握，但我选择从导演角度观看。影像方面我们做了许多准备，不只是布光，调色我们也做了试验，包括场景应该刷什么颜色，每个镜头都经过设计，所以实际拍完和设计基本一致。
10、大峰影视：有没有在实际拍摄中发现新视角、新思路去改变原来的设计？
严艺之导演：有，在拍摄中也是我不断学习的过程。我发现有些场景在现场感觉很难拍，实际上是故事或剧本的问题，不是拍摄的问题。比如剧中张柏仁的女朋友与主角道别一场戏，我们首先拍了场白天的戏，但怎么拍都觉得有问题，后来我对故事做了精简，改了剧本，只拍最直接最核心的表现镜头，也改到晚上拍，效果就非常好。分镜时许多镜头已经画出来，拍的时候开始跟着分镜做的出发点，之后发现其他方法更好，我觉得就不要坚持，这也是学习的过程。

电影《没有影子的人》剧照
11、大峰影视：能谈谈怎么和摄影师开展好的配合？
严艺之导演：我也是在过程中学习，导演要知道什么时候要坚持，什么时候要放手。我和本片摄影师合作很多年了，在工作中我学到如何能越来越更多的放手，我相信的人我应该给他更多空间发挥，尤其是像林泽均这样优秀的摄影师。我们经常会根据剧本讨论直到很清晰的状态，不断对话让我们有更多理解，并且发现更多更好的解决办法。作为摄影师拍摄应该知道镜头的目的，如果只是把画面拍摄的好看，好看的方式也有很多，但未必是对影片合适的，这需要拍摄前制定一些规定，在拍摄时沟通，还有临时根据情况的改变很重要。
12、大峰影视：哪个是您最喜欢的段落？为什么？
严艺之导演：男主人公进入红色走廊那场，我觉得故事本身让画面有许多发挥空间，光影颜色不仅是装饰也是让故事更有魅力。

电影《没有影子的人》剧照
13、大峰影视：后期用了多长时间？
严艺之导演：很长，几个月。音乐是我自己配的，我以前给别人做音乐都很快，但给自己做很纠结，给自己做不想那么直接，反而想感性一些，找模糊感性的感觉，配乐做了两次，调色也做了两版。

采访者：李粼
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潘恒生，香港HKSC会员，作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。大峰影视潘恒生电影摄影大师班　开课报名。
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