（原创）中国人在海外拍摄中小成本电影的启示—Part 1　RED Dragon 6k红龙拍片全流程分享

——Part 1　RED Dragon 6k红龙拍片全流程分享

随着国际间经济，政治和文化的交流日益密切，到海外拍电影已不再是“好莱坞”大制作的专利。笔者2014年6月间，赴泰国拍摄了全泰文的电影短片。通过这次拍摄，笔者对于中国剧组海外拍摄和国际中小成本电影制作等方面的问题有了很多新的认识，并借此机会与广大读者分享。

本文章对于笔者在泰国拍摄电影短片中的三个主要方面进行经验总结和分享，也欢迎国内外朋友交流
，分为器材拍摄篇，色彩篇和国际制作篇三个部分。

器材拍摄篇
笔者是一名在欧美长期居住的艺术工作者，也曾经担任多部国际独立电影的制片和发行人，这次笔者在这部泰国电影短片中主要担任导演和制片工作，负责整个影片的立意规划和制作执行。

因本影片从立项开始就有明确的发行目标，其主要受众为欧美艺术片观众，而笔者也长期在海外从事艺术方面的工作，所以对于“电影感”和“色彩感”有极度的追求。由于此次拍摄预算有限，笔者并不能像那些好莱坞剧组构建庞大的行业拍摄团队，并使用多机位拍摄，而在摄影机的选择上，笔者在影片立意阶段就和摄影指导DP有很大分歧。

此次拍摄因为拍摄周期只有仅仅3天的时间，剧组的四名中国摄影师都不会说英文或泰文，沟通有很大问题，其次制作预算的限制，不能聘请泰国的“好莱坞”级别国际制作地接团队，只能雇佣本地制作团队为主的助理团队，包括摄影助理（中级经验），轨道助理（初级经验），电力，灯光和movi的操作员等10余名协助拍摄人员。因为本片定位为独立艺术片，保证拍摄完成是制片首要考虑的，而作为导演和制片的笔者也要考虑到预算，人员和周期三方面因素。在选择拍摄机器上面，摄影指导推荐RED Epic 5K摄影机，笔者最初希望选择色彩优化程度更好的ARRI ALEXA,最后在和摄影指导核算设备和辅助配件成本后，直观认可RED 摄影机的制作拍摄费用远远低于ARRI,再加上之后文章中会介绍的的色彩服务系统的支持，RED Epic 5K的优势就体现出来了：数据量大，后期调整空间足够，为调色和后期特效制作留出余地。最终笔者选择了RED Epic作为拍摄设备，同时因为制作周期限制，再加上是全泰语的外国戏，场景跨度过大，国内制作人员担心拍摄进度问题，整个拍摄计划也在最后一刻被确定为双机拍摄。


（RED DRAGON 6K红龙数字摄影机安装在movi10稳定器上）

这里重点要提一下除了RED Epic外，本次的设备和拍摄支持方北京红镜电影（即北京RED展示中心）为本次拍摄提供了全中国第一台RED Dragon(红龙)6K数字摄影机。此次拍摄的主机为RED Dragon，第二机位为RED Epic。
因为拍摄中的RED Dragon是剧组乃至国内制作团队首次使用，很多地方大家都需要摸索和实验，所以在拍摄过程中是无法看到究竟RED Dragon比RED Epic好在什么地方。当然RED Dragon本身配备了更大尺寸的监视器，让摄影师更好的把握拍摄取景效果，其次RED Dragon在噪音控制上明显好过RED Epic。


在拍摄过程中，我和摄影指导还有摄影师们设计了一个两分钟多次360度旋转，障碍物穿越的5.1音轨多话筒录音的复杂运动镜头，超过70位入画演员，需要同步保证后期制作，于是使用了4根话筒分布录音，整个运行52米的长镜头，拍摄用RED Dragon和MOVI10稳定期拍摄，效果颇佳。可能是因为被RED Dragon 6K的业界影响力所鼓舞，整个剧组的工作人员都愿意用RED Dragon尝试更复杂的实验性拍摄。




（两名交替摄影师掌机，遥控movi10机械师，无线跟焦员，movi10助理，演员导演，导演，录音和演员在长镜头配合中的走位示意）

（长镜头在最终影片中的体现  原始4k影院版本静帧截屏）

虽然在拍摄阶段无法直观的看到RED Dragon的优势，可进入后期制作，RED Dragon 优势一下就体现出来了。因本文章不是专业器材测试文章，所以没办法给出RED Dragon跟其他品牌机器的对比，单单就说说笔者在拍摄过程中的个人感受，红龙和拍摄用的另一台同品牌Epic 5K的区别。在前期拍摄的时候，摄影团队统一了两台机器的参数，都以5K 4:2:2　16:9　进行拍摄（这个压缩比例的建议来自国内著名摄影师华成老师），团队摄影师担心6K拍摄的素材后期制作的问题，以及如何双机位统一EPIC 5K素材,在拍摄的之前国内绝大多数机构都无6K后期制作经验而担忧后期的制作问题，摄影团队则放弃了用6K拍摄，统一素材采用5K 进行拍摄。两台机器共用一套定焦组镜头。在后期剪辑的时候，对比两个机器的拍摄画面，明显可以看到RED Dragon原始素材的色彩相对饱和，不像Epic 5K偏灰，其次因为可能RED Dragon升级了感光元件，剧组夜拍的时候，吃光明显有所改善，这一点在后期调色过程中可以发现，当然RED Dragon并没有彻底解决低照吃光问题，对于独立小制作来说，灯光上不投入巨大，仍然会对最终的拍摄效果有一定影响。不过不可否认RED Dragon升级的感光元件，画质的提升，设备监视器的尺寸增大，绚丽的外观工业设计让其在独立制作市场上占据相当的领导地位。

这里要强调一下RED Dragon目前后期制作中的问题：1 RED Dragon的素材目前无法被Final Cut Pro 之前版本支持，必须采用套剪，压缩代理的方式，目前RED Dragon只可以在FCPX版本中被支持（感谢quake网友测试补充信息）；2 RED Dragon的素材可以直接用最新版本的Adobe Premiere CC直接剪辑（必须是最新版的正版，需要具备美国信用卡购买ADOBE的云存储套餐，每个月400人民币可享受ADOBE所有旗下最新正版软件）； 3 RED Dragon 5K 6K素材可以直接在达芬奇10以上的版本中预览调色（并且达芬奇对RED RAW有很好的支持升级）。影片的后期制作采用的设备为4K监视器，苹果2014最新的MAC PRO垃圾桶 8核心 32G内存 6G双显卡，磁盘阵列用的是8T SATA, 雷电接口，剪辑时5K素材全尺寸质量预览，剪辑轻松无压力，不过AE 最新版对5K素材制作特效还有些许压力，达芬奇同等质量素材预览也会慢很多。

本次拍摄用RED Dragon和RED Epic一共拍摄了1.5T素材，粗剪成片20分钟左右，对于想要用RED Dragon拍摄的剧组，最好在拍摄的时候准备一个移动磁盘阵列，其次就是能有好的DIT专家负责管理数据文件至关重要。

声明：本系列文章仅代表作者个人之观点和体验，非技术测评，且不代表任何其他机构组织之内容和观点。本文中的静态摄影照片由摄影师李彦波提供。

（笔者董瑷珲, 是一名居住在美国纽约，泰国曼谷和中国北京，并获得国际奖励的艺术家和电影人，曾担任多部国际电影的制片和发行人，参与制作影片在柏林，戛纳，翠贝卡，圣丹斯等国际电影节展映，并长期担任国际独立和艺术影片的海外发行工作。）