【重磅】诺兰携众主演畅谈今年最神秘电影《星际穿越》，拍电影拍到研究科学只为严谨

近日，导演克里斯托弗·诺兰将携马修·麦康纳，安妮·海瑟薇和杰西卡·查斯坦参与好莱坞报道，带大家踏上一段超低温的星际冒险之旅，分享他们对太空旅行的看法及对世界末日的预言。诺兰如何勾搭专精研究黑洞，奇点和视界线的先锋科学家索恩这部电影到底是什么？【看《星际穿越》前必看科普文章】


〓导语
两年前，一场看似不可能的合作成真了——合作方是导演克里斯托弗·诺兰与知名理论物理学家基普·索恩。基普·索恩成了诺兰电影的执行制片人。诺兰是推出过《盗梦空间》和《暗黑骑士三部曲》，在全球斩获35亿美元票房的大胆导演；基普·索恩则是专精研究黑洞，奇点和视界线的先锋科学家——44岁的诺兰与74岁的索恩合力探索了时间、空间以及时间与空间连贯性，研究了关于虫洞的方方面面，包括虫洞的速度是否可能超过光速。

他们的合作成果是一部长达167分钟的大胆电影，成本高达1.65亿美元，并有望角逐奥斯卡最佳影片（预算由派拉蒙，华纳兄弟和传奇影业分摊;派拉蒙负责电影在美国的发行，华纳兄弟公司处理国际发行）。《星际穿越》的上映时间为11月5日（中国上映时间为11月12日），内在精神与科幻经典一脉相承，如1968年的《2001：太空漫游》与1977年的《星球大战》——它们也是诺兰的最爱。

《星际穿越》最初由诺兰的弟弟乔纳森·诺兰创作，本计划由史蒂芬·斯皮尔伯格执导，后由诺兰接手并重新加工。故事背景是地球环境因为生态破坏而发生剧变，日益不适宜人类生存，人类只能种植玉米维生。四名宇航员临危受命，通过虫洞进入另一个星系寻找适合人类居住的星球。该片拍摄保密非常严格，在正式公开前，它的代号为“致Flora的信”（Flora是诺兰女儿的名字），这或许也反映了诺兰想要表现的情感转变吧。

影片的两位主演为马修·麦康纳和安妮·海瑟薇，配角为杰西卡·查斯坦，凯西·阿弗莱克和迈克尔·凯恩（他就像是大胡子版的索恩）。剧组及演员从加拿大阿尔伯塔省卡尔加里的玉米地跋涉到冰岛被火山喷射而过的冰川，拍摄周期长达四个月，大部分使用实景而不是CGI。其中Bill Irwin扮演名为TARS的机器人并使用特别建造的支架操纵TARS。诺兰还打趣电影制作过程中最难的是毫无疑问，就是访谈啊！我还不够油嘴滑舌。

剧组在实拍时遇到了重重挑战，比如将重达10000磅的太空船运到冰岛；种植上万英亩玉米，让演员们飞速穿过玉米地;搞清楚如何使演员在太空失重（诺兰用了一个名为“平行四边形”的支架）；运用可生物降解物质C90创造巨型沙尘区域等等。为了寻找灵感，诺兰涉猎极广——肯·伯恩斯的纪录片《沙尘暴》，路德维希·密斯·凡德罗的建筑风格，造访现场的宇航员玛莎·埃文斯，1983年的电影《太空英雄》，他的御用作曲家汉斯·寂寞哥都是他的接触对象。在开拍前，他还要求汉斯寂寞在连影片标题都不知道的情况下帮他写出部分配乐。

诺兰如何从斯皮尔伯格手中抢到《星际穿越》
片中的科学知识来源，诺兰与科学家联手，虫洞的星系旅行是人类实现穿越的法宝吗？
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克里斯（在叫诺兰），《星际穿越》本来是你弟弟写给斯皮尔伯格的，后来发生了什么事？
克里斯托弗·诺兰：嗯，我们兄弟常联系，在他还跟基普·索恩一起时，我就知道《星际穿越》很多年了，我一直觉得这是个激动人心的项目——更别提跟斯皮尔伯格合作。所以一有机会，我就毫不犹豫地抓住了。我一直很喜欢科幻小说，我对电影的最早记忆就是我爸带我去（伦敦）莱斯特广场的大屏幕看《2001：太空漫游》。那种感觉太神奇了：我好像被带离这个星球，投身于最遥远的宇宙。我一直都希望涉足探索宇宙的大型科幻项目。

你会害怕像《2001》这样的电影吗？
诺兰：相当的啊。

那你是怎么克服的？
诺兰：不用去克服。自己尽力就好。你会害怕，但也会得到启示。库布里克的电影对小时候的我有着巨大的影响：它是在《星球大战》大获成功之后上映的，那时我大概八岁吧。我当然不可能理解它，现在我也不确定我是否有理解它。

你觉得电影需要被理解吗？
诺兰：我不认为如此。我认为，《2001》是比较少见的纯电影叙事，它会告诉你它并不需要被理解——而是需要被感受。它也是你可以跟任何人提起的伟大灵感和试金石。

片中的科学知识也使人敬畏。人类真的能通过虫洞到另一个星系旅行吗？
诺兰：如果虫洞存在，这是可能的，这也是少数实现星际旅行的途径之一，因为其中的距离实在太远了：要去到离银河系最近的恒星，人类最起码要花上万年。这是限制我们是否能不断发现其他可居住行星的关键因素。因此我们就要多多思考解决办法，本片就探讨了多种方式。不过，基普研究了虫洞的数学可能性，“虫洞可以存在”这个事实提供了星际穿越可能发生的方式和故事的起点。当我做这个项目时，基普和乔纳森已经涉足了非常多东西。而我的工作重点在于：“好吧，我们不能什么都用，我必须做选择。”

诺兰：没错。我会从中选择两三件事，这是我作为导演可以传达给观众，不让观众误解的事。我觉得跟（基普）共事最能启发我的地方在于，我向他发问时，他永远不会马上回答。他可能会告诉我最初的想法，“好吧，我不认为这是可能的，但让我再想想。”他一般会先走开，花两天自己计算，再跟其他科学家讨论，研读已经发表的相关论文，最后才会提出答案。不管我问多少问题，他都绝对不会烦。

你都问他什么问题？
诺兰：嗯，我们会进入漫长的辩论，比如说我们能否超过光速之类的，这种问题会让物理学家有点提不起劲。我们一般是在我写剧本时见面。但马修他们加入后，讨论重心就更加偏于这些“人”是怎么样的了

克里斯。你去了美国航空航天局，那里有2.5万颗恒星的数据库。你也去了埃隆·马斯克（特斯拉发明人）的太空基地。那项研究有哪里让你感到惊讶吗？
诺兰：这些东西一开始都很抽象，然后我去了SpaceX公司，看到他们在建火箭，他们想要走出去。（我们）这一代已经成长起来，但他们却没有想过“离开地球”，探索我们在太阳系，银河系，再然后是宇宙的位置。如果你觉得星际旅行可以实现，你就会用相当不同的眼光去看待这件事。你的观点会立即开始改变。你必须开始与“规模”搏斗，思考遥远的距离，巨大的行星，虫洞以及黑洞的模样等等。你必须开始研究它们的实际可能性。这一切都变得更加易于触及。这精彩到令人难以置信。

你有什么意外的发现吗？
诺兰：我有了解阿波罗任务，他们往往不使用尖端技术，而是退后一步，使用基本操作与经过更多尝试和测试的基础知识。看看航天服的设计：他们找来了能将宇航服制作的极其紧凑的女裁缝，这就是现在的宇航服。这种触觉给你现实感。在过去35年里，“可触及感”还没有真的成为我们文化中的重要部分。我觉得，现在我们已经准备好讨论“走出地球”这个大问题了。

胶片与实景，这已经可以足够体现诺兰的固执了
CG只是辅助手段，冰岛低温、场景玉米地也能赚钱.......
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制作这部影片中最具挑战性的方面是？
诺兰：如果在电影中我描绘的东西无法在现实中实现，我就会觉得不舒服。我不会完全依靠CG，除非是要用CG来加强摄影机拍过的东西。我们看了1983年的《太空英雄》，研究他们如何用面盔之类的东西创造真实感，当时我们说：“咱试试完全复原飞船的内部，这样马修和安妮在船上就可以透过窗外看到外面，让飞船不只是现场，更是模拟器。”这些家伙真的做到了。

安妮，我听说你在冰岛拍摄外星场景时很辛苦，你要穿着漏水的宇航服泡在冰冷的水中。
海瑟薇：前几个月我们测试了宇航服;起先它的防水加工没有成功。当我下水并沉到水里时，外层服装被水填满了，我在里面穿着皮划艇运动员穿的，被称为干式潜水服的服装。因为人为错误，里面衣服的密封没有做好。我要穿着它待上好几个小时，所以出现了约一英寸的开口，我坐在水里，水里温度很低，水都漫到我肩膀这里了。

你什么时候说，“我觉得有点冷”？
海瑟薇：每个人都觉得很冷。我们一直在元素中拍摄，我并不是唯一一个难受的。只是我的痛苦比较具体，我不想耽误拍摄。但有一刻我感觉不到自己的脚趾了，也可能是脚趾开始发麻，我眼冒金星，周围开始模糊，便转身问第一助理导演，“嘿，请问低温症状是什么样的？”我解释了事情的原委，他说，“哦！你现在就这样对吧？”“对啊！”他去找克里斯，克里斯当时说，“OK——，开拍，开拍，就是现在！”不久我们就拍完了。
诺兰：在那片汪洋你无处可去——汽车和工作人员都在漂流——所以根本没法快速解决。

在玉米田里拍了一个很难的场景，对不？
诺兰：是的，初期我花了很多时间与设计师讨论玉米田的样子。幸运的是，（导演）扎克（斯奈德）为《超人：钢铁之躯》种了大概两三百英亩的玉米，我就问设计师，“你到底能种多少玉米？”最后，我们的收成相当好，还靠玉米赚钱了呢。

你们居然靠玉米赚钱了？
诺兰：因为毁掉的玉米还不够多呗。

有个车飞驰而过玉米地的场景..
诺兰：是特技演员驾车一头扎进玉米地。我不建议这么做，因为你真的什么都看不到，挺可怕的。但是，我们有各种各样的支架。我们有一个会在车顶驾驶的特技演员，然后马修坐在车里假装驾驶，你看不见他。
麦康纳：我不记得跟你说过没有，不过我生活在车里，而不是在房子里（他的角色生活在房子里）。我住在房子附近的拖车里。拍摄结束那天，我走出拖车，感觉美好极了！不过以85英里的时速撞进玉米地你的确啥都看不见。
查斯坦：我在片中有一点点开车的镜头。对我来说那一天很有趣。

还有这些沙尘。我觉得你是用了CG
诺兰：我也有用一些CG，不过我希望镜头是真实的。因为如果没有合适的互动，也没办法让演员置身其中，这就是你最有意义的技巧，所以我们花了好多天做尘埃云。它看起来跟肯·伯恩斯的杰作《沙尘暴》有点像。我们必须回溯这些沙尘暴的规模，因为单看照片你会觉得它们似乎太疯狂了。我总是着迷于呈现大规模的，科幻的末日场景，不过这跟美国实际发生的事儿相比还没那么厉害。

你一直在坚持拍摄胶片而不是数字。你什么时候会改变呢？
诺兰：我希望不会。我也不确定。我热爱胶片，也会继续使用它。它有一种特殊的，独特的品质。这就是我优先选择胶片，将来也还想使用它的理由。

你处在胶片技术的前沿，但你也非常重视过去。过去还是未来，哪个更吸引你？
诺兰：嗯，我想肯定是要选择未来的，坦率地说这是现实。但这也关乎情感。我们总希望朝着未来前进，再前进。不过我一直看重经验，所以我想尝试并向前迈进，但继续使用那些效果最好的东西。单纯为了进步而进步从来都不是好事。

奥斯卡影帝、影后入组前却不知道要发生什么
对角色的理解与工作方式。懂得你要跟什么样的人合作更加重要
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你们有参与那些科学讨论吗？你们都见过索恩吗？你们问了什么问题？
安妮·海瑟薇：我试图了解电影中的科学，但我不记得跟基普聊过什么，除了最后谈到吹小号什么的。因为他会吹小号，我以前也吹过小号。
杰西卡·查斯坦：我要在现场写一个非常复杂的“XYZ3”方程式，还得表现的好像真懂似的。我非常努力去记，然后基普说，“实际的方程式写出来大概要三块黑板呢”（笑）。
麦康纳：每次跟基普对话，你都不会得到清楚的答案——你只会带着更多问题离开。每个问题都会创造另一个问题，因此问题越变越长。我们谈到了时间线扭曲——在理论上，你要如何超过光速。

这是否改变了你对事物的感觉，比如从哲学或宗教角度来说？
麦康纳：它让我的视野更加开阔。这是自我拍《超时空接触》（原作为卡尔·萨根)，听萨根说上四个小时的话之后从未有过的体验。小时候我不读科幻书籍，也不看科幻电影，我只会考虑那些有形的，存在于此时此地的东西，虽然海中也十分神秘，但我从未将视线投入过海里。未知之物始终存在。“哦，别担心，反正没可能实现。”
海瑟薇：我认为（这）肯定了某些事物之间的相互联系。关于信任他人和事物背后的意义，即使它没有任何意义，即使它会伤害到你。在漫长而无限的时间弧线上，事情往往会按照它们该发生的方式发生，它们通常会找到自己的位置，自己的踪迹。
查斯坦：我相信人类都是互相联系的，这件事情跟我的想法一致。不只是在当下，而是在每刻。所以，当我集中精力于片中的科学时，也会被片中人性的部分所触动，这绝对跟我的精神信仰相吻合。

你觉得太空旅行这项投资值得吗？
诺兰：拍摄这部电影的经验最后让我觉得，这不是我们“应不应该”的问题——而是“会不会”的问题。这是人类本质的一部分，是我们最终要完成的事情。我只希望它能尽快发生，我还想亲眼看看...
所以，我才发明了太空飞船...

查斯坦：我才不上船呢！我就要呆在这儿吃玉米。
麦康纳：你吃呗。我要今天出发，还是今晚出发？再说还没有回程票呢。我还欠几个人的道别。我才不想当试验品。不过我已经准备好接受冒险了。但你要知道，这部电影的中心问题是：我有很多事情还没做，很多测量还没干。如果你叫我明早就出发，那我就不知道要作何反应了。
海瑟薇：这船谁建的？谁觉得好啦？
麦康纳：那些做宇航服的好裁缝们呀（笑）。
海瑟薇：我可以带我丈夫一起去吗？然后我们俩都——！

你最想念的是什么？
诺兰：我会想念风。我会想念空气。
海瑟薇：微风。
麦康纳：我会想念什么呢？我喜欢地面上的障碍。它们是实实在在的。我对它们有概念。我在这里有死亡的感觉。我不知道这件事要在哪里停止，要在哪里终结，但我可以感觉到探索这个地方的方式。这仍然让我大吃一惊。它仍然是一个令人难以置信的奥秘，这条路径每次都会让我疑惑。平时我还是会关心这里的事情。

马修，你还是要处理障碍的。告诉我们你跟克里斯见面的情形吧。
麦康纳：我那时在新奥尔良工作。（我听说）他们想和我见面。我不知道这个片子的主题和内容。我是毫无头绪地加入的。我和诺兰在周六早上见面，在办公室谈了三个小时。我们没说关于片子的一句话，只是谈我们自己（作为43岁的男人），谈到我们身为人父的感想，谈到我们的孩子。我们也谈了其他的电影和工作，对彼此有了真实的感觉。因此，当我走出去时，我会觉得，“好吧，搞啥啊？”我猜他就想看看我这个人。

诺兰：我没有谈具体项目的唯一原因是，在担心细节之前，懂得你要跟什么样的人合作更加重要。我感兴趣的是搞
清楚我们如何相处。我的意思是，这些家伙都是在自己行当里最为优秀的人物。所以，拍电影就是要让他们合奏。


他什么时候把剧本送给你的？
麦康纳：剧本是我在新奥尔良时被送过来的，经由某位乔丹先生转交。他说，“我不会离开。”我（说），“我要花很久才能读完，我读的很慢。”我读了5个半小时，写了很多东西，很多问题，它们都是启发性的问题。之前我都不知道这些东西是啥。剧本内容花了我好一阵子才消化，我觉得剧本重心是一个有孩子，有选择，处于最极端情况下的父亲：他是否要走下车去实现梦想呢？——不仅是个人的梦想，还是可以挽救人类的梦想。可这是一张没有回程的单程票。这就是联系我和这个角色之间的血脉。

有一些场景情绪非常激烈。它们有吓到你吗？
麦康纳：不，我害怕是因为工作，因为我不知道要从中创造什么。但我会在特定页面订一个钉子，写“这会有用。”你可以扔掉其他几个，但这些必须发挥作用。我将这些点结合起来，它们就可以发挥效用...
查斯坦：一点都没错。对我来说，剧本就像一个大纲。每个场景都会通往人物的下一段情感历程，如果角色没有如预定般在场景中进化，那个场景就没有意义。
麦康纳：有些场景是铰接点：它们为观众转换轨迹。如果它们没用的话，整个故事都会遭殃。（I）是普通人，我当时想，“那是谁？那就是没人。找到他的问题，他是自私的。”

接近节目结束，主持人问了一个比较难回答的问题

你们会想象世界末日吗？
诺兰：我不知道。我希望那一天不要来。我对人类抱有乐观的看法。我想我们都善于承认错误。这些错误不一定可以马上解决，但是我们会设下目标，努力解决它们。

麦康纳：我同意。我们认识到有许多问题。现在，我确实认为有些事我们会等到最后一刻才做。但我是乐观主义者。我的一个朋友说得好：“你看，地球会变好的，是我们觉得可以...”

海瑟薇：我是乐观主义者。不过我觉得现在有种愤世嫉俗的趋势，这令人不安，也令我害怕，因为我觉得它对任何人都没有好处，不会让你更聪明，不会让你准备更充分，不会让你更享受生活。我爱活着，我爱人类。

查斯坦：我绝对是乐观主义者——所以我不想上船！我注意到公众好像开始变聪明了，我们破坏环境，破坏地球，在过去10年中这些行为的确改变了很多。我希望我们能够进一步深化对环境的认识。

原文版权，来源www.hollywoodreporter.com
翻译：猫滚滚
编辑：被禁锢的姜哥
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