​浅析类型下的角色扮演

读到人文科学里也出现模型的时候，对我的思想是一种震撼。人怎么可以像星球一样被椭圆轨道之类的东西束缚。只是越读历史小故事越觉得人们在用角色演绎一些大同小异的剧情（画地为牢，仅指我国历史哈），讲着一些几乎不变的道理。比如皇帝和权臣，皇帝和名将，皇帝和太监。当屁股决定脑袋越来越多的时候，除了感到荒谬，还有同情。像一只温水青蛙跳不出邪恶的锅（实验已证实可跳出），也像那只深井里仰望的蛙。

动作片、警匪片、枪战片、城市片。双雄模式、正邪对立、连环阴谋、末日危机、政客军人。台湾电影、中国合拍电影。一直和概念对抗的是情感，就像片子里各自以为的正义与邪恶。贴好标签，但是没有故事，这点不像历史。所以我只能觉得好（刺）看（激），不可喜欢（想到3d巨幕，想到杜比全景声，没有大片，就没有它们出现的理由）。



这是一部合格的类型片，角色二维化明显，谨从男主吴英雄和大反派蓝西恩，看警察与悍匪、英雄（不是“救世主”也没有诺亚方舟子，这里是台湾）和死神、正义与邪恶较量和扮演。

1，一个人的警察（本片是双雄，智囊角色由另一位男主分去，同时分走了搞笑本领，虽然一个英雄足以兼顾这些所有优点），一个团队的匪徒。
警察要孤胆，匪徒要群策。警察始终两人小团队，间或警局邻家男孩女孩式后援团，女朋友式信息提供，团队基本不开会，默契全靠感应和偶然相遇（因为电话打不通）。匪徒们精心策划了连环爆炸，围歼了与他们齐名的警方特种部队黑鹰。
警察要官僚，匪徒要同心。英雄警察的上司要逮捕他，手铐已经拷上。匪徒们唯匪首是瞻。
警察要反叛，匪徒要霸气。英雄当然遵从内心，被拷被警告不管，就是救人。匪徒们的出处只能用“神秘”概括，开场直接劫部队的车，瞬间秒杀那群军人，无一人伤亡。
警察要爱心，匪徒要冷傲。警察不放过任何在眼前的群众。匪徒们成王败寇，不接受施舍和逮捕，以死谢罪。

然后还有一些小特点
警察热血，匪首文艺。警察基本用拳头和匕首解决战斗。匪首是导演本人，一袭摇滚长发，黑皮风衣加靴子，说话总是暧昧的笑，还喜欢搞预言谈哲学。
警察搞笑，匪首无奈。搞笑由另一主角专职，匪首据说是被逼的，有人要杀他。
警察温柔，匪徒性感（表现在女匪徒）。
警察有邻家男孩式计算机专家，匪徒控制一帮科学家。



2，一直占优势差点就成功的反派，连连被打击终点才逆袭的主角。
狗血剧情之，干掉反派头目就是成功。英雄打不死可以失败N次，反派一直成功输掉一次就死。
狗血剧情再之，两人世纪大架终极对决时，主角开始明显打不过，后来就是打得过，这明明是武术的较量用的是拳头（不像另一位英雄喜欢用枪）。



3，主角喜欢谈哲学。
反派这个时候很有魅力，对这个问题的理解比主角深刻：正义和邪恶互生共存。主角的观点是，正义的存在是为了消灭罪恶。差了一个等级，虽然听起来更有力量。