4K音乐会电影的拍摄制作——SONY F55多机位拍摄音乐现场

前阵子搞得沸沸扬扬的汪峰鸟巢4K拍摄，是由我们吉术斋GEEK SHOOT JACK团队使用SONY F55完成的，并给乐视提供了高清直播。（http://www.geekshootjack.com/index.php?m=Article&a=show&id=17）其实这并不是我们团队第一次使用F55进行4K拍摄（说实话，谁敢拿鸟巢做第一次尝试嘛……）。早在今年4月到5月，我们负责拍摄了乐视的LIVE生活第五季“歌手”系列音乐演出。

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在前期对4K机器的考察方面，我们考虑到机器稳定、便携性等，同时参照了国外的一些4K演唱会决定使用Sony F55作为这一系列拍摄使用的机器（我们不是做专业测评的，具体F55和Red Epic、BMPC等4K摄影机的差异大家可以自行上网搜寻）。
这次就主要和大家分享一下关于SONY F55，关于4K拍摄演唱会的一些使用心得。



一、拍摄准备期
由于我们是第一次使用F55拍摄，在正式拍摄半个月之前我们就去器材租赁商那里看机器并测试拍摄，还组织此次拍摄的摄影师用F55试拍了一些演出进行练习。在试拍和练习中我们进行了机器操作适应，参数设置测试以及弱光条件下画面表现测试。最后选择了机内XAVC的4K压缩编码，选用3840*2160 25P拍摄，机身SXS卡内录制。
除了试拍，我们还一起开会探讨拍摄风格，在构图上与之前的拍摄略有区别，使用黄金分割点来构图，多用大场面而少一些小细节。之前的拍摄会有手持机位，抓拍比较多，而这次艺人的歌曲比较舒缓，所以这次的机位比较稳定，大多架在三脚架上，运动机位的运动也比较缓慢。



机位设置方面除了全景轨道、大摇臂、两个观众区的固定机位等，我们在台前使用了一套Panther，Panther比普通轨道平稳，可以在拍摄过程中调整高度，还能返过来拍观众。



另外舞台左右侧的机位我们在每拍摄下一场之前都根据上一场的拍摄情况以及本场的具体风格进行了调整。在第一场梁翘柏时台左是肩扛机位，但F55太大太重，肩扛的话很难操作，后来改成了小摇臂，也能像肩扛一样随时找到变化的拍摄对象。台右侧的机位我们也根据艺人风格在轨道和固定机位之间做了选择和调整。拍最后一场品冠的时候我们把观众区的一个固定机位挪到台左来拍摄歌手的侧面特写，增加了丰富性。还有两个纪录游机，我们使用了鱼钩来解决F55的不便携。



色彩风格上这次用了Sony刚刚发布不久的S-log3，S-log3和Alexa的曲线比较接近，而与S-Log2相比，到3的暗部的层次会更加分明，不会出现暗部粘在一起的情况，亮部3的曲线更加缓和，斜率更低，高光的表现更加柔和，对于我们拍摄的现场音乐演出高光比的环境下非常有利。



二、拍摄中
当天拍摄之前我们9台F55需要统一调参数，4k拍摄需要调的东西很多，如果一台机器的参数出错对后期来说都是不小的麻烦。调的参数包括4K、S- log3、输出1080、机器监看和直播输出709、峰值对焦以及画面比例2.35:1等，好在机器内的参数我们可以通过一张SD卡来逐一复制。
监视器及直播输出的是1080P和 709色彩，看起来画面就不会太灰，比较舒服。
F55跟我们之前使用的很多机器的操作方式略有不同，摄影师们要熟悉起来也费了一番功夫，但前期我们做了足够多的准备，正式拍摄时还是非常顺利的。



值得注意的是，4K拍摄的对焦需要额外小心，一些素材我们拍摄完之后再4K屏幕上回看发现有跑焦的现象，在后续的演出过程中我们有意收了些光圈，避免景深太浅给对焦增加难度。
在演出正式开始之前纪录部分的拍摄就已经开始了，纪录部分的摄影师跟着艺人从宾馆出发到现场，再接着拍摄乐队排练和预演、观众入场，以及结束后观众退场和艺人签售等等所有能拍到的东西。



三、后期制作
剪辑4K素材有两种方法，一种是生成4K代理文件，用任何剪辑软件都能轻松剪辑，如果电脑配置足够强大，也可以用Premier CC直接剪辑，因为Premier CC能够识别XAVC编码的素材文件，也很方便。



剪辑整个音乐会电影不只是剪辑演出现场，还包括了演出的准备、对歌手的采访等纪录部分的内容，要把这两部分完整地结合在一起，需要考虑整场演出的结构，拍摄内容和采访内容是否统一等问题。纪录部分除了在开头和结尾，也在演出的中间有所呈现，当歌手在现场谈论相关内容时，最好有相应的纪录影像得以表现，整个电影就会显得更加完整和丰富。

如今乐视LIVE生活第五季“歌手”系列金志文专场即将播出了，其他两场也已经上线了，不知道算不算是国内第一批4K的音乐现场，大家多多指教吧。
目前网络只能收看1080P的版本，大家可以关注一下乐视的4K电视，可以看到最佳的4K和杜比5.1声道的版本。


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