声音后制｜张硕、崔琳谈《绣春刀》对白剪辑及ADR录制过程

〓 对白剪辑 〓

张硕：对白剪辑大致分为同期声编辑和后期的录音，同期声是对白剪辑中重要的一部分，也是还原演员现场情绪的最好表现，往往演员富有激情的表演就一次，后期是很难复制的。对白录音，就是在后期的配音棚里还原演员现场的表演，录出音色，饱满、干净的对白。



一般拿到同期声，首先是话筒的选择，把现场录回来的多轨文件，选择出声场相同，音色都比较实的文件。然后把底噪过大，后期处理不了的部分写出来，进行后期配音，也就是我们常说的配音单，这项工作比较复杂，要求编辑要很细心，因为演员的时间是有限的，有的不可能来两次，所以要确保万无一失，通常我们会反复检查好几遍。

在配音的同时我们就开始了对同期声精修的工作，精修就是把一些杂音去掉，如果有发电车或者灯噪的噪声，就用软件处理掉，如果现场同一场戏拍了很多遍，我们尽量把每一条都听一遍，看看有没有可用的部分，其实就是，想尽一切办法让同期的台词听着饱满，干净。如果说音效部门是创作一幅画，那么同期部门就是对一幅画进行修复，可能相对来说比较的枯燥，所以需要的是，更大的耐心和细心去完成。

《绣春刀》的同期部分用的很少，古装片对同期声音的限制比较多，比如背景的车声和一些有现代色彩的声音，加在对白里面，就都是不能用的。整部电影就保留了两场同期，“林冲夜奔”那场和“丁修杀张彦父亲”那场，导演觉得当时的演员表演的情绪，后期很难配出来，所以在和导演沟通过之后，我就先开始修这几场导演重点想用同期的戏。

“林冲夜奔”那场人物比较的多，声场比较的复杂，每个人背景的噪音也不接，所以同期相对的难度比较大。必须保证每个人的音色都比较饱满，又要把声场统一，还要把背景的噪音修掉，所以就这一场戏花掉了我不少时间。最后混录的时候听到整体还是很不错的，也给我带来不少成就感。这次对白部分大量的工作是调整后期配音的口型，这是一项繁琐而细致的工作，演员在棚里配得比较随性，口型的把握只能是在后期的编辑中进行调整，往往一句话都是后一个字一个字调出来的。

对于同期的声音，快速有效的判断声音可用与否，是跟编辑的经验有很大的关系，有时候拿到的文件，来不及粗修就要判断哪些可用哪些要配音，所以有经验的编辑必须快速的判断出，哪些自己后期可以修，哪些信噪比太差肯定是要配音的，还有哪些后期通过软件可用调出来的，这都是修过很多部片子和多年的工作积累的经验。

〓 ADR配音 〓

◆ ADR配音流程的要点



崔琳：首先保证演员表演真实到位，严格把控声音质量，录出来的台词要干净饱满，ADR录音工作一般分为两种，一种是全片配音录制，例如译制片，或动画片，这类影片通常都是由专业的配音演员来配合完成，另一种是弥补同期录音的不足，比如因拍摄现场环境声嘈杂，导致台词听不清楚，或者演员在现场因表演的情绪很到位但台词没有说清楚等，导演希望能保住这场戏，那么后期就会再把演员请到录音棚里二次表演，补录一下那段不太清晰的台词，所以还是有一定难度的，因为同期拍摄时的情绪是最真实的，导演、配音导演、ADR录音师会与演员交流并调动演员的情绪。

有时候演员可能没有专业配音员的经验，发声方面可能就不好控制，或者对着话筒没有一个说话的对象感无法带动情绪，可能配了好几条声音和情绪的感觉都不对，为了还原现场的真实感，可能导演就会自己进到棚里和演员去对戏讲戏，从而更快的把演员带到戏中重现当时的拍摄场景，这时候演员可能就不会去看着画面去配音，那就需要ADR录音师通过调整话筒位置配合演员的表演来录制，并会与演员沟通，在不影响演员发挥的情况下尽量让演员对正话筒来保证声音的质量，最后根据导演筛选出的OK条拼接在一起来完成这一段的台词，当然，如果演员能整场戏一条通下来是再好不过的，这样的话情绪听起来会更连贯。

◆ ADR录制过程中所遇到的问题

ADR录音对于不同的片子会遇到不同的问题，比如整场戏都是在怒吼或者哭泣的同时还要保证观众能够听清楚每一句台词，演员在棚里只对着话筒可能就会迟迟进入不了角色，一遍又一遍演员就会精疲力尽，自己配完了觉得不如同期在现场演的好，那么这时候就会考虑同期声是不是能尽量修出来，经过降噪或者结合环境声将空气声接平等办法来补救，如果同期的噪声实在无法弥补或者台词实在没办法处理的更清晰也只能让演员尽可能的去配了。再有就是，有可能演员由于档期没办法亲自来配音，或者演员的声音不贴合人物性格，那么就只好请专业配音演员来为其配音，弥补不足之处，但一般导演更倾向于演员自己来配音，这样会更自然，并且演员更了解自己的表演。

《绣春刀》由于是古代武侠片，同期的一些环境导致噪声无法避免，因此大量对白都是靠后期ADR来完成的，但过程非常轻松愉快，因为导演很明确自己想要的东西，并且导演要求一定要演员自己来配音，甚至一些配角可能就一两句台词也是要求本组演员自己来配，基于此，演员刘诗诗当时在横店拍戏，无法来中影配音，于是我和导演他们便去了一趟横店影视基地临时找了一个录音棚去为她录音，刘诗诗本人也很配合，拍戏收工后立马赶到录音棚来配，她那场哭戏情绪进入的很快，全部台词基本上不到四个小时就完成了，并且最终出来的结果导演还是很满意的。

张震也是亲自来到我们中影录音棚来配音，他的台词量是这部戏里最多的，戏份也是最重的，情绪变化也很多，无论是与兄弟间的感情还是与刘诗诗之间的感情他处理的都非常到位，并且对自己的要求也很高。因此，全片只有两场戏是用的同期声，一场就是韩大人邀请赵公公以及三兄弟看戏喝酒那场戏还有一场就是丁修杀张嫣父亲的那场戏，因为导演觉得那场戏几个人情绪上的配合，表演、语调等等非常到位，于是保留了这两场戏的同期声，但ADR对于那两场戏也进行了补配，原因是怕同期中某句话或者某个字里有杂音没办法修掉，那么就可以利用ADR来进行补救，最后混录师结合所有ADR的台词经过从空间比例上的调整，最终出来的结果还是不错的。

◆ 工作方式分享

一般接到一部片子准备ADR录音前，都会和同期录音师以及同期声编辑还有混录师进行沟通，最终决定哪些需要配音哪些需要保留同期，并且ADR录音为了保证和同期声的音质相吻合，通常会选用和同期录音师在现场使用的同一种型号的话筒，在录音棚里面，ADR录音师会把演员在现场表演的台词作为参考声反复给演员听，演员按照当时的语气，对上口形，ADR录音师根据画面的远近来调整话筒位置进行录制，然后混音师会根据同期声现场声音所在的环境，将ADR的声音加上空间感，并与同期的空气声接平后加上环境效果声来调整距离感，运动感等等，一般同期声质量比较好的影片，ADR的工作量就会很少很少，即便有一些ADR的部分，经过处理，观众也是几乎听不出哪些是后期配的哪些是同期声的。