简单聊几句如何增强《后会无期》的故事性

【整体评价：一部好电影，可惜不是好在故事上】
面对着基友们疯狂的评价，可能是人到中年的缘故，因而对《后会无期》的直观感受没有那么“燃”。但我仍然是正面的肯定评价，毕竟电影体现出了较高的审美水准，一定的诗情画意，以及正面的青年价值观（笑）。

整个电影确实体现出了韩寒一贯的人生态度，把小说和微博中的点滴性格也带进了电影里，那些俏皮话和小聪明，谈不上有多高深的技巧，但运用起来自然流畅，确实讨人的喜欢。这么看来，韩寒外表孤傲，其实也是很会迎合受众的，他知道别人需要什么，更知道别人需要什么火候，后面一点尤为重要。

虽然影片主线如此松散，但把它当成一个优秀段子手所创作的心灵鸡汤小品式大拼盘，倒也能让绝大多数的观众们获取满足，确实算是一部值得看看的电影。但是可能我关注的点主要在故事上，因而在这里聊聊如何增强《后会无期》故事性的问题，只是旁观者的一种观点吧。

【衡量公路片故事性的三个指标，《后会无期》完成了刚好一半】
个人觉得衡量公路片故事创作优劣有三个重要指标，可以包含了构成一个好故事的必要组成部分，是“细节”“情怀”“结构”。为了简洁，这样命名可能有点草率，情怀、主题、价值观都是一家子，在《后会无期》里除了观点稍显散乱外，还是有着显著的让人能认同的倾向的，基本无大碍。

在细节的问题上，或许应该一分为二，一方面是与剧情有关的细节，另一方面也涵盖了所处时空环境的真实，例如季节，民风，独特的文化环境。在《后会无期》中，剧情细节显然经过了作者的深思熟虑，算是完成了上一半。

但作为一个公路片而言，中国又是一个幅员辽阔，地域差异化显著的国家，《后会无期》做的显然还不够，可能一方面是受制于演员和拍摄条件的原因，另一方面可能是因为作者体验不够，主动务虚吧。也许增添一些地理标识，一些方言，一些风土人情并努力把这些和情节相关联，会增强电影的真实性，真实才能感人嘛。

而相对前两点，《后会无期》的显著弱项是节奏、线索和结构。这里要一分为二的看，一方面《后会无期》毕竟是处女作，韩寒虽然很下苦功夫，但对长片的把控多少显得力不从心，尤其是后半段故事的失控崩落就可以看出来。而另一方面，这确实也和片子的类型有关，公路片嘛，散一点可以理解，《逍遥骑士》也是这个吊样。

但是公路片显然也是要有结构和节奏的，打个比方，如果大情节电影的结构看上去象一只浑然粗壮的玉米棒子，那么公路片至少也应该是一根零落有致的糖葫芦，多少个山楂（片段化故事素材），多少糖（情怀和闲笔），竹签总是要的（人物情感线索，旅途线索），这在《后会无期》里是个弱项，后面会再说说。

【把段子变成整体：增强段落之间的内在联系】
在《后会无期》里，每个小故事中小俏皮话和小感悟是不错，一些金句台词也比较抓人，这几乎是所有文学性影片的必备优势，但大都是停留在每个情节片段甚至是场内的作用范围里，而毕竟电影还是个剧情长片，情节弱没事，但是精神线或情绪上还是需要统一，堆砌的素材也应该进一步筛选和取舍。目前来看，《后会无期》里几个故事彼此的联系和照应还是不够和谐，通篇价值观散乱了一些。似乎什么都想说，但是彼此之间高搭配的太过随意。

同样是段子戏，随便以《破碎之花》为例，或者带上在后会无期里客串了的贾老师《天注定》，在这样的电影中，几个段落水准是大致相当的，并且能够共同作用，体现出精神主旨或者相互照应。但是在《后会无期》中，无论是拍摄还是素材本身的原因，几个故事水平参差不齐，因此通篇看下去显得有些杂乱无章。

胡生作为引言出现却有始却无终（据说剪掉了？），替身演员的段落意思对的，但是处理较为轻柔。王珞丹的故事算是有特色，但是略长，笔友的故事本应是电影的重要节点，关系一个主角的人物走向，重中之重效果却没处理好。相对而言，骗子的故事最佳，总算把抒情和叙事结合起来，既不是榜样，也不是说教，半正半邪，真真假假，让观众自己判断，有点美国独立电影的味道。

导致电影整体性弱的另一重要原因在于主要人物塑造，2个主角作为失落旅行者的效果基本出来了，但还不够好，可能是两个人性格的区分度不太够的原因吧，现在看简直就是韩寒自己的分身。如果冯绍峰的角色能攻击性能稍微强一点，而陈柏霖稍微再娘炮一点，自然就会产生更强的张力与冲突，二人在几个故事里的情感积累和矛盾埋伏也会多一点，可能在故事后段的正面爆发就会合理很多。

目前看，是否及时入职没有成为争执的重点，观众看不到陈柏霖入职的迫切需求和必要性，而他们对王珞丹的态度也没有什么大的争议，到最后二人却莫名其妙的打了一架，非常草率且突兀，自然也只好用火箭爆炸嘭的一声的外力来收场了。

【个人观点：增强《后会无期》故事性的一种可能】
如果是调整这个故事的节奏和结构使之更好地话，我觉得临时演员和见笔友两个段子都是见妹子，在性质的属性上稍显雷同，拍法又都是含蓄的。如果保留，则应该把差异和对比强化，一个冯绍峰如此不珍惜，另一个则非常惦记却失落。但是毕竟是两人的故事不是一个人的，陈柏霖很难参与到2个故事中，不如删掉临时演员段落，恰好应该是开篇二十分钟铺垫伏笔和点明主题情怀的位置，最好选择能和旅行的意义或者人生的意义之类有点呼应的事情。

王珞丹的故事比较出彩，基本问题不大，但应该在长短上节俭一点，这可能是为了突出大咖贾樟柯吧，但半夜追车飞机场的事情完全可以删了，这完全是韩寒自己的恶趣味。而胡生的信息还是要交代的，可以放在这里，也可以放在结尾。

笔友的故事有利有弊，主要是信息量太大空口无凭很难让人信服，毕竟嘴上说的要比眼见为实可信度要弱。如果非要留着老爸没死人生观崩塌的大狗血，那么前情烘托足一点，把观众和主角的期待拉高，让情绪转换再激烈些。

偷车贼的故事没问题，现在就很好了，只是在偷车贼出现之前，随着困难增加，应早点开始铺垫二人潜在的分歧，为故事的结尾做好准备。目前电影后面30分钟基本是崩落状态，温水煮青蛙的段落虽然有些趣味，但稍显得过于做作，如果要将其保留，应该放到偷车贼之前。在后面要选择一个更高级的更激烈的事情去表现，从而让几个故事的情绪越走越高而不是过早退下来。

至于“现在时”段落的结尾，个人觉得纯属画蛇添足，人们其实不关心主角是当了老师还是作家，而是关于人物的内在精神，或者说性格刻画上，人物的成长和上升空间。比如《摩托日记》中的格瓦拉从个人冒险到麻风村见闻上升到社会责任，《阳光小美女》一家子屌丝终于凝结成了一股绳子，是有一个升格的。

而《后会无期》目前来看在结尾人物基本没啥升级或者感悟，屌丝的来，屌丝的走，这让那些情怀和感悟也显得毫无意义。随便扯个例子，比如结尾让陈柏霖不教书了去四处游荡写小说勇敢泡妞，而冯绍峰一路要追求事业发财升官之类，最后反而留在了那个学校；或者冯绍峰仍然是失踪，但是岛上的导游换成了胡生，变得聪明圆滑的讲述起倒塌房子的故事，让电影有头有尾，照样后会无期。

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