《包笑公堂》美术小记

      中国互联网电影集团古装喜剧《包笑公堂》个人美术小结，很高兴这次能在总美术张珍萍老师的带领下参与到了影片的美术创作中去。在和经验丰富的置景陈志祥老师，道具吴师傅还有美术组的全体成员的合作指导下共同完成了整体影片的美术造型工作。
      在我们前期准备的时刻。张老师的要求总是不断向前，追求完美的。从公堂内景的严紧，到大场景的马队街道的大气，再到桃花亭的写意要求在不同的表演空间里要达到整体和谐，除了个体的精彩，引人入胜之外，要达到整体作品的氛围感甚至是震撼力。而在拍摄的过程中，作为一名美术设计必须要在面对限制的前提下进行场景的空间造型。张老师一直很明确的指导我们整体氛围是怎样的，要怎样去在细节的冲突下尽力把控整体，按美术的观念方式，把讲故事的节奏感贯穿始终，通过细节的把控展现出画面的魅力。
      
      我一向认为创作的时候抛开剧组工作原因，美术设计对剧本对场景要有责任感。要尊重每一个场景，哪怕是在各种限制下不尽理想的场景，因为对它的尊重会换回影片最终画面的反映，对自己作品进一步的提升。
       在美术的整体氛围塑造上。我认为美术布景上是要充分的对其进行感情倾注的，要去体会剧本，体会场景，建立和场景整体造型气氛的交流。在设置公堂的场景气氛时，我一直在反复思考它应该是什么样的，什么样的公堂能让我融入其中去演绎，去相信我置身其中就以时空变幻。公堂的设计我就落脚在了四个词是朴实，简洁，大方，庄重，这样它既不会给人格格不如的威严肃穆，也能融入整部影片的活泼生机。让物质世界与内心世界进行沟通，这样场景的造型就能够得到更好地反映，具有感情色彩，更加仿生性。最终使其具有审美价值，更好的故事服务。                            在整个造型的过程中，我们竭尽全力的去做到关心场景，关心环境，关心环境的细节，好把生活细节表现深入,具体,生动。作为剧组的一员我能肯定地说我们这是良心制作。